"Dieser Klassiker Schrift hat sich im Laufe der Zeit bewährt. Für mich fühlt es sich immer sehr britisch an; sehr solide und freundlich, wirklich vertraut. Ich meine, sehen Sie sich dieses 's' an - traumhaftes Zeug!"

"Die Plantin-Familie ist für mich die perfekte moderne Serifenschrift: Ihre Verwendung durch internationale Publikationen wie Monocle verstärkt nur noch den zeitgenössischen Reiz. Sie wirkt auf mich sowohl vertraut und warm als auch exotisch und frontal."

"Ich erinnere mich, dass ich es zum ersten Mal in einer Kunstdokumentation gesehen habe - sie zeigten ein paar alte Drucksachen, und da war es! Es hat mich total gepackt. Ich hielt den Fernseher an und machte ein Foto, um herauszufinden, was dieses seltsame Schrift war. Es war die Headline-Familie, und seitdem bin ich in sie verliebt. Es wirkt immer so, als würde es sich selbst nicht zu ernst nehmen. Die Kleinschreibung wirkt sehr verspielt."

"Die acht Schnitte der Electra-Kollektion sind genau das Richtige für alle, die ein klassisches Buch Schrift suchen, das sich menschlich und vertraut anfühlt. Die Kleinbuchstaben fühlen sich leicht an, als ob man mit der eigenen Hand schreibt und nicht mit einem Text. Ich finde es immer gut, wenn Schrift auch Display-Schriften hat!"

"Super sauber und voller Leben, großartig für Texte, großartig für Titel, großartig für alles. Die InterFace-Kollektion funktioniert einfach immer und in allen Größen auf eine wirklich zeitgemäße Art und Weise - sie versagt nie, und aus diesem Grund ist sie meine erste Wahl geworden Schrift."

"Eines meiner Lieblingsprojekte der letzten Zeit wurde für die französische Literaturzeitschrift Feuilleton entwickelt. Sie veröffentlicht vier Ausgaben pro Jahr, eine für jede Jahreszeit. Ich kam mit der Idee zu ihnen, die Titel der Artikel in Bildern zu verstecken, die auf die Jahreszeit anspielten, in der sie veröffentlicht wurden - in diesem Fall auf den Herbst. Mir gefiel die Idee, meine Illustrationsarbeit mit Schrift zu verbinden, ohne dass die Schrift "illustriert" wird, sondern sich in die Bilder einfügt. Nicht nur die Schrift ist versteckt, sondern ich habe auch verschiedene Tiere auf dem Cover versteckt - in diesem Fall ein Reh. Dieses Zusammenspiel von Schriftsatz und grafischen Illustrationen ist etwas, von dem ich glaube, dass es für beide Seiten eine Bereicherung ist."

"Ich habe diese Arbeit für Hope For Justice entworfen, eine großartige gemeinnützige Organisation, die sich für die Beendigung von Menschenhandel und Sklaverei auf der ganzen Welt einsetzt. Es ist großartig, für große Kunden auf der ganzen Welt zu arbeiten, aber es war mehr als ein Vergnügen, kostenlos mit HFJ zu arbeiten und meine Entwürfe zu nutzen, um Hilfe für eine wirklich wichtige Sache zu unterstützen. Ich habe mich zunächst mit dem Zitat beschäftigt und mochte eine der Hauptideen, nämlich Menschen, die Hilfe am meisten brauchen, Türen zu öffnen. Visuell wollte ich etwas Unmittelbares und Faszinierendes schaffen."

"Auch wenn es vielleicht nicht so offensichtlich ist, ist die Art meiner Arbeit oft etwas, das ich sehr stark berücksichtige. Für mich ist es die Signatur, die alles zusammenhält. Wenn ich sie so verwende, muss sie mehr leisten, als wenn sie der einzige Fokus wäre. Sie muss eine Beziehung herstellen und in der Lage sein, sowohl allein zu stehen als auch sich zu integrieren. Bei diesem Plakat, das ich für Lacoste entworfen habe, habe ich die schönen Formen der Ziffern verwendet, um die grafische, kinetische Kraft der Illustration widerzuspiegeln; außerdem wollte ich eine zeitlose Schrift (Gill Sans) verwenden, um die vergangene Zeit darzustellen."

"Dieses Titelbild für die New York Times, das am Weihnachtstag 2011 veröffentlicht wurde, betrachte ich immer noch als eines meiner Favoriten. Es war wirklich wichtig, etwas zu schaffen, das von so vielen Menschen gesehen werden würde - und dennoch etwas bedeuten musste. Es gab ein Zufallselement in dem Prozess; indem ich blind überdruckte und nicht wusste, wie die Schrift ausfallen würde, gelang es mir, die Idee des Vergehens der Zeit zu erreichen, was der Schrift ein ätherisches Gefühl verlieh, etwas, das das Werk erreichen musste, um präsent zu sein. Viele meiner Arbeiten sind prozessorientiert und verwenden den Druck auf unerwartete Weise - hier konnte ich meine experimentelleren Ideen mit meinen Auftragsarbeiten kombinieren."

"Die Suche nach Mustern zwischen Kunst und Musik ist etwas, auf das ich in meiner Arbeit immer wieder zurückkomme. Ich habe Artikel veröffentlicht Über über die Beziehung von Kunst, Design, Schrift und Musik. In diesem Fall wurde die Schrift auf eine experimentellere Art und Weise verwendet, indem ich Drucksachen benutzte und versuchte, Muster und Rhythmen, die in der Musik vorkommen, in der grafischen Sprache von Schrift, Bild und Farbe zu finden."

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1: Mein Tipp wäre, ein wenig Über zu lernen, warum Sie die Schriften verwenden, die Sie verwenden. Schrift sollte wirklich gut überlegt und durchdacht sein, wenn sie für Ihre Arbeit verwendet wird. Schriften wurde von engagierten Fachleuten entworfen, was bedeutet, dass es einen kreativen Prozess bei ihrer Herstellung gibt. Wenn Sie das noch nicht getan haben, recherchieren Sie ein wenig über Formen und Stile und wie die Schriften , die Sie lieben, entstanden ist. Wenn Sie sich damit befassen, wird Ihnen bewusster, warum Sie die Schriften benutzen, die Sie benutzen, und nicht einfach irgendetwas. Es könnte dich sogar dazu bringen, nach neuen Schriften zu suchen, Hilfe um deine Arbeit zu diversifizieren.

2: Lernen Sie ein wenig mehr Über OpenType kennen, das eine größere Kontrolle und Vielfalt innerhalb bestimmter Schriften ermöglicht. Ich glaube, vielen Leuten ist nicht klar, warum der Begriff "pro" hinter bestimmten Schriften verwendet wird - weil es sich um OpenType Fonts handelt. Sie können mit Ligaturen und alternativen Zeichen spielen, z. B. durch Hinzufügen von Schrägstrichen oder interessanten Verbindungen zwischen Zeichen. So können Sie mit bestimmten Fonts ein wenig kreativer sein und sie ein wenig mehr für sich arbeiten lassen!

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