Miedinger™

Las celebraciones del 50 aniversario de Helvetica en 2007 fueron abrumadoras y contagiosas. Vimos la película. Dos veces. Compramos camisetas y chapas. Desenterramos los libros de homenaje y releímos los artículos de odio. Lloramos la decoloración de una vieja camiseta negra que exclamaba con orgullo que "HELVETICA NO ES UNA FUENTE ADOBE". Participamos en largas conversaciones sobre los méritos del clásico suizo, el más sagrado de los barcos tipográficos de ensueño, que sobrevivió a su constructor y a sus inquilinos para seguir solo y saturar el mundo con la verdad fundamental de su logaritmo perfecto. Volvemos a maravillarnos con sus sutilezas ("¡Ah, esa R de sirena!"). Rehicimos debates de décadas sobre "Hakzidenz", "mejora mental" y "menos es más". Maldecimos obedientemente cada una de las imitaciones de la Helvética. Respiramos hondo y cerramos los ojos ante perfectas visualizaciones al estilo Shakti Gawain de David Carson hackeando y acuchillando Arial -usando una navaja suiza, nada menos- con toda la infernal post-brutalidad de su perturbación creativa y su creatividad perturbada. A continuación, nos adentramos sin vacilar en los absurdos análisis del papel de la Helvética en la globalización y en la próxima blandura mundial (¡Cuidado con China! La Helvética os invadirá tan silenciosa y transparentemente como una hoja de papel de arroz). Y al final de un día de celebración perfecto, afirmamos positivamente à la Shakti, y susurramos solemnemente la energía de nuestra afirmación a la mente universal: "Agradecemos a la Helvética que nos haya traído hasta aquí. Ahora estamos listos para la liberación y esperamos la llegada del próximo ladrón de cabezas". El gran revuelo de Swisspalooza '07 hizo que echáramos un vistazo a Max Miedinger, el diseñador de Neue Haas Grotesk (más tarde rebautizada como Helvetica). Sorprendentemente, la escasa información biográfica disponible sobre Miedinger indica que fue consultor tipográfico y representante de ventas de tipos para la fundición Haas hasta 1956, fecha a partir de la cual trabajó como diseñador gráfico autónomo, y no como el diseñador tipográfico a tiempo completo que la mayoría de los entusiastas de la Helvetica suponen que fue. En calidad de freelance, se le encargó el diseño de los pesos regular y negrita de la Neue Haas Grotesk. Su papel en el diseño de la Helvética no se dio a conocer hasta mucho después de que el tipo alcanzara popularidad mundial. Y, sorprendentemente, Miedinger diseñó otros dos tipos de letra que parecen haberse perdido en la historia del cine. Uno se llama Pro Arte (1954), un tipo con gracias muy condensado, similar a muchos de su género. La otra, de 1964, es mucho más interesante. Su nombre original era Horizontal. Aquí está, para que no se convierta en una Haas-been, presentada en formato digital por Canada Type bajo el nombre de su diseñador original, Miedinger, el rey de la Helvetica. La cara original de la película era un simple conjunto de tapas y figuras audaces y panorámicamente anchas que dan a de descuento una primera impresión de ser una encarnación gótica ultra ancha de Microgramma. Tras una segunda mirada, es claramente más que eso. Esta cara es una visión peculiar y muy poco Akzidental de la lengua vernácula, sobre todo un ejercicio de modularidad geométrica, pero también incluye algunas soluciones poco convencionales a problemas típicos (como el adelgazamiento de los trazos de la línea media en todo el tablero para minimizar los atascos en las formas de tres pisos). Esta versión digital introduce cuatro nuevos pesos, que van del fino al medio, junto al atrevido original. El paquete Miedinger está disponible en todos los formatos habituales de fuente y es compatible con las lenguas de Europa Occidental, Central y Oriental, así como con el esperanto, el maltés, el turco y el celta/galés. En fuentes se incluyen algunas alternativas sin negrita.