En 1955, el Departamento de Cultura del Estado checo, que entonces dirigía todas las editoriales, organizó un concurso entre las imprentas y, en general, todas las librerías, para el diseño de un tipo de letra de periódico. La motivación de este concurso era obvia: la situación en las imprentas era pésima, ya que existía muy poca calidad fuentes y los recursos financieros eran demasiado escasos para permitir la compra de tipos en el extranjero. Las condiciones que debía cumplir el tipo de letra estaban estrictamente definidas y eran mucho más estrictas que las aplicadas a los tipos normales diseñados para libros. Había que tener en cuenta una serie de parámetros, como la presión de las prensas de impresión y la calidad de la fina tinta de los periódicos, que habría ahogado cualquier trazo delicado.
Vratislav Hejzl, Stanislav Marso, Frantisek Novak, Frantisek Panek, Jiri Petr, Jindrich Posekany y el equipo de Stanislav Duda, Karel Misek y Josef Tyfa presentaron borradores de diseños tipográficos para el concurso. El comité publicó sus comentarios y correcciones de los diseños, y pidió a los diseñadores que dibujaran los bocetos finales. El ganador fue inequívoco: los miembros del comité acordaron por unanimidad conceder el primer premio al diseño de Stanislav Marso. Su tipo de letra fue fundido por
Grafotechna (una empresa estatal) para su composición con máquinas componedoras y también en tamaños más grandes para su composición a mano. Se produjeron cortes normal, negrita y negrita condensada, y el tipo se denominó Public.
En 2003 decidimos digitalizar el tipo de letra. Se utilizaron dibujos de los cortes regulares e itálicos a un tamaño aproximado de 3,5 cicero (43 pt) como plantillas para el escaneado. Esos originales cubrían el juego completo de mayúsculas, excepto la U, las minúsculas, los numerales y el ampersand inclinado. Las negritas y negritas condensadas se encontraron en un muestrario original de la imprenta de periódicos Rude Pravo. Estos ejemplares incluían punto, aguda, dos puntos, punto y coma, guiones, signos de exclamación e interrogación, asterisco, paréntesis, corchetes, cruz, signo de sección y ampersand.
Una vez redactado el corte normal, empezamos a modificarlo. Se afinaron todas las letras mayúsculas, se elevó el travesaño de la A, se estrecharon la E, la F y la H, se ensancharon considerablemente la L y la R, y se ajustó el ángulo de la pata y el brazo de la K. El vértice de la M descansa ahora sobre la línea de base, lo que hace que el glifo sea más ancho. El vértice de la N es más estrecho, lo que da lugar a un glifo más regular. La cola de la Q se ha hecho más decorativa; la S mayúscula ha perdido las gracias implícitas. Los ascendentes y descendentes de las minúsculas se han alargado ligeramente. Las correcciones de la a minúscula son más importantes: se ha rebajado su cintura para mejorar el color y la luz. Se redibujó la parte superior de la f, y el bucle de la g minúscula tiene ahora un carácter más cuadrado. Las diagonales de la k minúscula se armonizaron con las de la K mayúscula. La t tiene un terminal más abierto y largo, y la cola de la y coincide con su construcción general. En general, los números están mejor proporcionados. Las cursivas se han redibujado a fondo y, en general, su inclinación se ha reducido aproximadamente 2-3 grados. La mayúscula cursiva es más coherente con el corte normal. A diferencia del original, la cola de la K no es curva y la Z no es caligráfica. La minúscula cursiva se aleja aún más del original. Esto afecta concretamente a los remates inferiores de la c y la e, la parte superior de la f, el descendente de la j, el serif de la k, una oreja más pesada en la r, una t más abierta, una v y una w más anchas, una x diferente y, de nuevo, una z no caligráfica. Originalmente, el corte en negrita se ajustaba aún más a la forma del superelipse que el regular, ya que todos los glifos debían ajustarse a la misma anchura. Hemos redibujado el corte en negrita para que se ajuste mejor al regular. Esto significa que sus formas se han hecho en general más anchas, también notablemente más oscuras. También se interpolaron los pesos Medium y Semibold, con un color similar al del corte original en negrita. La anchura de las variantes condensadas es el 85% de la original. El diseño de los pesos Bold Condensed se optimizó para la configuración de titulares, mientras que los más claros son adecuados para configuraciones condensadas normales. Todas las OpenType fuentes incluyen versalitas, numerales, fracciones, ligaduras y glifos expertos, conforme al conjunto Suitcase Standard.
Más de medio siglo de calidad constante garantiza una legibilidad perfecta incluso en condiciones de impresión adversas y en papel de mala calidad. RePublic es un tipo exquisito para periódicos y revistas, que se adapta igualmente bien como cara de libro contemporáneo.
