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FF OCR-F Alternatives
Véase también: Fuentes from The Big City
FF OCR-F fue el primero de una serie de tipos de letra "no de diseño" para la biblioteca FontFont. Las fuentes de orientación técnica, como DIN, Courier, Pica u OCR-A y OCR-B, nunca han tenido tanta demanda en el diseño como ahora. A los directores de arte, editores de revistas y diseñadores de carteles les encantan sus formas frías y marciales. Al mismo tiempo, a muchos les gustaría disponer de algunas opciones más de peso y quizá de una versión casi proporcional de estas fuentes. FF OCR-F de FontFont es una reelaboración de OCR-B, con dos pesos completamente nuevos -ligero y negrita- y cifras de estilo antiguo. Para dar a este tipo de letra de espaciado proporcional una estética monoespaciada, el diseño se ajustó a una cuadrícula de curso de unas 12 unidades al cuadrado em. Las letras más anchas, como m, w y M y W, se mantuvieron más bien estrechas, y a i e I se les permitió conservar sus gracias. El trabajo corrió a cargo de Albert-Jan Pool, también diseñador de FF DIN. Describió el contexto de la familia de la siguiente manera: "OCR-B se concibió originalmente a finales de los años 60 para ECMA, una asociación europea de fabricantes de ordenadores. Habían decidido mejorar sus normas mínimas de resolución y mecanismos de reconocimiento óptico de caracteres para sus máquinas y programas informáticos. Hasta entonces habían utilizado OCR-A, un tipo de letra que se adaptaba a las necesidades prácticas actuales, pero sólo en lo que se refería a las máquinas. Los humanos no acababan de apreciar el OCR-A. Tanto los ordenadores como los montones de documentos impresos en matriz que producían distaban mucho de ser fáciles de usar. El OCR-B se concibió para fomentar una mayor aceptación de los ordenadores. Se pidió a Adrian Frutiger que diseñara un tipo de letra que sacara el máximo partido de la nueva norma. Cuando Erik Spiekermann me pidió que revisara OCR-B para FontFont", continúa Pool, "al principio lo consideré un disparate. Al fin y al cabo, Frutiger también había diseñado Univers, que puede considerarse como el tipo de letra del que se había derivado OCR-B. ¿Cómo podía tener sentido mejorar el OCR-B? Me hizo pensar en mi maestro Gerrit Noordzij, que una vez dijo: "darle la vuelta a las cosas no siempre conduce a mejorarlas, pero seguro que las hace más divertidas". Visto desde su punto de vista, no habría excusa alguna para hacer algo con OCR-B. Aun así, me parece una regla aplicable a la actitud que tienen los diseñadores cuando juegan con OCR-B y tipos de letra similares. Entonces, ¿por qué no hacer OCR-F de esa manera y proporcionarles un juguete útil?".
OCR A y OCR B son fuentes normalizados, monoespaciados, diseñados para el "reconocimiento óptico de caracteres" en dispositivos electrónicos. El OCR A se desarrolló para cumplir las normas establecidas por el American National Standards Institute en 1966 para el tratamiento de documentos por bancos, empresas de tarjetas de crédito y negocios similares. Este fuente estaba pensado para ser "leído" por dispositivos de escaneado, y no necesariamente por humanos.... Más información
El FF Unit, un hermano mayor y sin complejos del popular FF Meta de Erik Spiekermann, elimina muchas de las peculiaridades de su predecesor,... Seguir leyendo
Arial fue diseñada para Monotype en 1982 por Robin Nicholas y Patricia Saunders. Arial, un diseño sin gracias contemporáneo, contiene más características humanistas que muchos de sus predecesores y, como tal, está más en sintonía con el ambiente de las últimas décadas del siglo XX. El tratamiento general de las curvas es más suave y completo que en la mayoría de las fuentes sin gracias de estilo industrial. Los trazos terminales... Más información
FF Fago es el tipo de letra corporativo por excelencia, resultado de muchos años de trabajo con los retos y requisitos de complejos proyectos de diseño corporativo. La familia ofrece cinco pesos finamente equilibrados en tres anchos, suficientes para prácticamente cualquier aplicación imaginable. Sus distintos anchos se planificaron y dibujaron cuidadosamente para que se complementaran y combinaran entre sí. Además de la impresionante... Leer más
Rundfunk Grotesk fuente fue producida junto con Rundfunk Antiqua por el Linotype Design Studio en 1933-1935. La combinación estaba pensada originalmente para tamaños de punto pequeños y textos breves. Lamentablemente, esta fuente nunca se completó y consta únicamente de Antiqua roman y Grotesk bold. Esta inusual combinación se eligió porque los anuncios pequeños de los periódicos suelen usar una semibold para los titulares... Leer más
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FF Zwo comenzó como un concepto constructivista, que se abandonó con el tiempo en favor de algo más funcional. Su resultado final... Leer más
El tipo de letra Handel Gothic™ ha sido un pilar de la comunicación gráfica durante más de 40 años, con un aspecto tan actual como el día de mañana. Diseñada por Don Handel a mediados de la década de 1960 y utilizada en 1973 en el logotipo de United Airlines desarrollado por Saul Bass, Handel Gothic fue un éxito instantáneo cuando se dio a conocer a la comunidad del diseño gráfico. Su generosa altura x en minúsculas, sus contadores de cuerpo entero y sus... Leer más
La serie Face2Face (F2F) se inspiró en el sonido de la música de los 90, los ordenadores personales y el nuevo software de creación fuente . Durante años, Alexander Branczyk y sus amigos formaron un singular colectivo de diseño tipográfico, que produjo una cantidad considerable de nuevos y frescos fuentes, ninguno de los cuales cumplía las reglas tradicionales de la tipografía. Muchos de estos tipos de letra se utilizaron para crear... Leer más
Lucida es una familia de fuentes con un diseño básico, pero que se ofrece en dos variantes. Tiene caracteres con y sin gracias. Lucida es adecuada para libros/textos, documentación/informes empresariales, carteles, publicidad y multimedia.
Consulte también: Fuentes for Apps
Durante la planificación del nuevo aeropuerto parisino de Roissy Charles de Gaulle, a principios de la década de 1970, se determinó... Leer más
Linotype Ergo fue diseñada por el estadounidense Gary Munch y resultó ganadora del Segundo Concurso Internacional de Diseño Digital de Linotype en 1997. Concebida como una mezcla de conceptos tipográficos tradicionales y modernos, funciona como una familia de texto legible, así como una animada pantalla o titular fuente. La palabra ergo significa "en consecuencia", pero también procede del griego "ergon" que significa "trabajo". En consecuencia, Munch ve... Leer más
Después de Generis, Aeonis es la segunda gran familia tipográfica de Erik Faulhaber. Las inscripciones lapidarias de la antigua Grecia sirvieron de inspiración a Faulhaber para crear las formas básicas sin gracias de este tipo de letra. Esta claridad es visible en la forma simplificada de la A mayúscula del tipo de letra. También se inspiró en una lámpara abovedada diseñada en 1952 por Wilhelm Wagonfeld, que inspiró la redondez de Aeonis.... Más información
El Ambigue diseñado por Carla Schweyer, originalmente se llamaba "Confidence". Esta familia fuente recibió el primer premio en el concurso alemán Kurt Christians-Foerderpreis en 1997/98. Este tipo de letra profesional está disponible en los pesos Light, Regular, Medium y Bold. Sus pesos interpolados ofrecen una sutil diferenciación en los niveles de gris. Existe un peso especial "Pequeño" que ofrece una mejor... Leer más
Consulte también: Correspondencia Fuentes
FF Fago se vuelve profesional con sus dos miembros de correspondencia, Sans y Serif, hechos pensando en las necesidades del mundo empresarial. Las... Leer más
Morris Sans es una versión revisada y ampliada de una pequeña familia tipográfica geométrica creada originalmente por Morris Fuller Benton en 1930 para ATF. Su diseño inicial consistía en un alfabeto de mayúsculas cuadradas con un giro único que caracterizaba su aspecto: esquinas con exteriores redondeados e interiores en ángulo recto. Los tipos estaban pensados para su uso en la letra pequeña que se encuentra en... Leer más
Creado para titulares de revistas y periódicos, FF Turmino es probablemente el primer tipo de letra que invierte la relación habitual entre peso y anchura. En otras palabras: cuanto más pesado es fuente , más condensado es. Cuando se utiliza la familia para periódicos o revistas, por primera vez es posible poner más texto en Negro que en Normal o Light. El resultado es una pequeña familia feliz que... Leer más
La familia tipográfica Azbuka™ tiene sus raíces en una fuente bastante pedestre. "La idea surgió en parte de una vieja señal en Londres que decía 'SPRINKLER STOP VALVE'", dice Dave Farey, diseñador del tipo de letra. Como todo buen observador de señales, Farey tomó una fotografía de la señal y la archivó para su posible uso en un proyecto de diseño tipográfico. Unos años más tarde, en Praga, las señales... Leer más
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FF Typestar, de Steffen Sauerteig, que forma parte del colectivo de diseño eBoy, es una de las fuentes inspiradas en las máquinas de escribir más sofisticadas de... Seguir leyendo
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Los tipos de letra sin gracias se conocían en la Inglaterra del siglo XIX como Grotescos (o Grotesk en alemán) porque parecían tan... Leer más
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El objetivo de esta mejora del popular tipo FF Dax de Hans Reichel era equilibrar el contraste para que las letras... Leer más
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FF Dax es sin duda la obra magna de Hans Reichel. El diseño es una sin gracias contemporánea y aerodinámica en tres anchos: normal, ancho y... Leer más
Linotype 1968
FontFont 2003
Monotipo 1982
FuenteFont
Linotype 1933
FontFont 2002
ITC 2010
Linotype 1992
Monotipo
Elsner+Flake
ParaType
Linotype 2009
Linotype 1997
Linotype 2009
Linotype 1999
FontFont 2000
TypeTogether
Bitstream 1909
Linotype 1930
FontFont 2002
Monotipo 2008
FontFont 1998
Bitstream 1938
Monotype 1926
FontFont 2005
GarageFonts
Flujo de bits
FontFont 1995
Linotype 2002
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