Cuando empieza a diseñar un tipo de letra, ¿cuál es su motivación?

Por un lado, es la pasión que siento por las letras, combinada con un profundo interés por aspectos como la historia de los tipos, los estilos tipográficos, la clasificación de los tipos, la tecnología, etcétera. Por otro lado, el reto diario de gestionar una empresa y mantenerla sostenible y agradable también desempeña un papel importante en mis decisiones. Estoy convencido de que la libertad y la restricción son las dos caras de la misma moneda en el diseño tipográfico.

A menudo tengo en mente aplicaciones específicas para mis tipos de letra, y muchos usuarios entienden para qué propósito fueron diseñados. Curiosamente, mis fuentes se utilizan a veces de formas bastante alejadas de su propósito original, pero muy creativas y funcionales. Este es el aspecto más gratificante del diseño tipográfico: ver cómo otras personas utilizan mi fuentes. Ser diseñador tipográfico independiente me da la libertad de alternar entre proyectos que responden a demandas específicas y otros más informales. Pero siempre tienen sus raíces en mis observaciones e ideas personales sobre tipografía y diseño. Con el tiempo, quiero alcanzar un nivel de refinamiento y calidad en el diseño tipográfico que satisfaga mis elevados estándares personales y, al mismo tiempo, ofrecer a los usuarios de tipos fuentes que se caractericen por su calidad técnica y funcional y, lo que es más importante, que sean una adición relevante al canon del diseño.

¿Cómo se traduce esto en el mercado de tipos?

Por peculiar que pueda parecer el mercado tipográfico, el aspecto empresarial sigue las mismas reglas básicas que cualquier otro mercado que pretenda sobrevivir y prosperar en un escenario competitivo y globalizado. Ofrecer buenos productos o servicios a precios coherentes, participar en asociaciones estratégicas y comunicarse con eficacia son factores que contribuyen al éxito de su negocio. Pero, ante todo, hay que ser un buen diseñador tipográfico para disfrutar de un éxito real y duradero. Se necesita mucho tiempo y dedicación para alcanzar cierto nivel de calidad. Si me pidieran que resumiera en una palabra lo que distingue a los diseñadores tipográficos profesionales de los que, digamos, "experimentan", utilizaría la palabra "disciplina". Conceptos como "conocimiento", "innovación" o "creatividad", por ejemplo, son irrelevantes, porque al fin y al cabo estamos en un nicho de mercado creativo.

¿Le resulta fácil inspirarse en nuevos tipos de letra o siempre está buscando la próxima gran idea?

He adquirido una conciencia visual para el tipo de letra, y mi objetivo es profundizar en la comprensión de mi potencial. Esto me ha ayudado a convertirme en un mejor diseñador tipográfico. He desarrollado el hábito de reflexionar largo y tendido sobre el trabajo que estoy haciendo, y aún más sobre lo que pretendo hacer. Esto me ayuda a entrar en la mentalidad de un aprendiz. Lo considero mi ideal, porque me permite permanecer muy receptivo a cualquier referencia o influencia que pueda encender la chispa de un nuevo tipo de letra, ya sea durante mi trabajo o mientras realizo otras actividades, incluso no relacionadas. Además, poseo una importante colección de ejemplares impresos, así como libros y documentales sobre tipografía y caligrafía, además de un montón de hojas de papel garabateadas, la mayoría con bocetos de la letra "a". Por último, tengo una buena cantidad de bocetos digitales en mi disco duro que esperan ser ampliados.

¿Cómo ha evolucionado su fundición desde su fundación en 2007?

Casi dos meses después de ATypI, fui ponente invitado en DiaTipo, el evento tipográfico más importante de Brasil, que se celebra anualmente en São Paulo. Como parte del tema "Tipo y Mercado", hablé de mi trayectoria profesional como diseñador tipográfico a tiempo completo, en una ciudad alejada de los grandes centros, en un país sin tradición tipográfica. Expliqué que TypeFolio siempre se expandió en la medida en que mi tiempo y disponibilidad me lo permitían. El lanzamiento de Madre Script en 2014 marcó la transición de mi antiguo trabajo como director de arte en una agencia de publicidad a dirigir mi propia fundición. 2015 fue el año en que me sumergí profundamente en el negocio tipográfico. Dedicándome por completo a la fundición pude reforzar significativamente su relación con el mercado del diseño. Esto se tradujo en encargos que iban desde la creación de iconos y el perfeccionamiento de logotipos hasta, más recientemente, la personalización de un tipo de letra de la biblioteca de TypeFolio.