Comment espacer une police de caractères
Comment espacer une police de caractères
Fernando Mello Partage des connaissances
L'ajustement de l'espace entre les lettres dans la conception des caractères est considéré à juste titre par beaucoup comme aussi important que la conception de la forme des lettres. Le typographe anglais Walter Tracy a déclaré dans Letters of Credit que "l'ajustement des lettres - l'attribution de la quantité correcte d'espace de chaque côté des lettres, de sorte qu'elles soient associées dans les mots, qu'elles aient une relation équilibrée, sans espaces disgracieux ou congestion - est un processus fondamental pour le succès de la conception d'un caractère".
En effet, il est impossible de créer un ensemble cohérent de caractères sans les étudier en combinaison. Il est frustrant de constater qu'il n'existe pas de formule absolue permettant d'ajuster parfaitement tous les caractères dans chaque police de caractères : l'espacement correct est le résultat d'une combinaison d'un jugement raisonnable de l'œil et des conceptions individuelles de chaque glyphe.
L'objectif est de faire en sorte que tous les glyphs soient également éloignés les uns des autres à l'intérieur d'un mot grâce à des ajustements optiques et à la création de textures confortables dans les textes. Toutefois, les habitudes de lecture personnelles liées à certains styles de caractères ou à certaines manières de présenter le texte peuvent également jouer un rôle important dans la définition de ce qui est plus ou moins lisible pour un individu.
Dans son essai de 1970 intitulé Letterforms in photo-typography , Adrian Frutiger explique que, dans la pratique de la conception de caractères, "chaque lettre doit se conformer à une forme de base ancrée dans le subconscient d'une grande masse de lecteurs". Ainsi, la lisibilité proposée par les caractères textuels est liée à la présence d'un groupe de formes standard dans leur conception. Puisque ces caractéristiques communes des formes de lettres existent dans les caractères textuels, il semble commode d'imaginer des étapes ou des systèmes simples permettant d'attribuer des quantités standard d'espace blanc en fonction de ces formes communes.
Ci-dessous, j'expliquerai quelques concepts optiques importants qui sont cruciaux pour l'espacement correct des lettres, puis je donnerai quelques conseils sur la façon de commencer l'espacement d'une police de caractères de manière logique.
Espacement d'une séquence de formes différentes
La première chose à garder à l'esprit lorsqu'il s'agit d'attribuer des quantités d'espace blanc latéralement à différentes formes de manière égale, c'est que le jugement de l'œil est plus important que n'importe quel paramètre arithmétique. Si nous considérons une séquence aléatoire de carrés, de cercles et de triangles et que nous essayons d'équilibrer visuellement les espaces blancs entre eux, les résultats sont meilleurs que si nous espacions ces formes d'une quantité fixe. [Fig. 1]
[Fig. 1] : Dans le premier exemple, un espace fixe a été attribué entre les formes. Au-dessus, les formes sont visuellement espacées. Dans le deuxième exemple, il est possible de remarquer que les espaces suivent des normes en fonction des différentes combinaisons de formes.
Cela signifie qu'en fonction de la forme des côtés d'une lettre, nous devons leur attribuer différentes quantités d'espace blanc.
Équilibrer les espaces blancs internes et externes dans les formes de lettres
Comme nous le savons tous, certaines lettres ont des espaces blancs internes et des empattements. Ceux-ci peuvent également avoir une influence sur l'espace correct à attribuer aux côtés de chacune d'entre elles, et il est donc possible d'ajuster la largeur et la forme des lettres au cours du processus d'espacement.
Afin d'obtenir une couleur uniforme dans le texte, la quantité d'espaces blancs à l'intérieur et à l'extérieur de glyphs qui ont des compteurs doit être équilibrée. Le graphiste, typographe et écrivain néerlandais Fred Smeijers fait référence à cet équilibre entre le noir et le blanc dans son livre Counterpunch lorsqu'il dit que les espaces entre les lettres "doivent être en équilibre les uns avec les autres et, en même temps, en équilibre avec les espaces à l'intérieur des caractères".
Smeijers explique également qu'il est plus difficile d'espacer les caractères avec des guichets ouverts car "il n'y a pas de frontière claire entre l'espace qui appartient à la zone intérieure du caractère et l'espace qui appartient à la zone entre les deux caractères", et donc "les empattements aident le concepteur... à définir l'espace intérieur et extérieur plus clairement et plus facilement". [Fig. 2]
C'est en partie pour cette raison que les caractères à empattement sont considérés comme plus lisibles et sont encore choisis aujourd'hui pour la plupart des livres textuels ou dans la conception éditoriale.
[Fig. 2] : Dans un visage à empattement comme FS Sally® l'espace intérieur d'un "z" est davantage défini par ses empattements que dans une police sans empattement comme le FS Elliot®.
La question du contraste simultané
La question de la compensation du noir et du blanc est encore compliquée par les mécanismes de l'œil humain. Le créateur de caractères David Kindersey a expliqué dans son essai sur l'interlignage optique et son application mécanique que "le blanc est plus blanc que le blanc immédiatement après le noir" : "Le blanc est plus blanc que le blanc immédiatement Suivante au noir. Lorsque l'espacement est trop serré, cette augmentation d'intensité peut éroder l'image".
C'est la raison pour laquelle il faut éviter de réduire l'espacement des lettres dans les textes. La réduction de l'espacement des lettres est une habitude que certains graphistes ont prise lorsque la photocomposition et les premiers systèmes informatiques sont apparus, offrant des possibilités d'ajustement qui étaient auparavant impossibles avec les largeurs fixes des caractères métalliques et les matrices des systèmes de composition à chaud. Tracy dénonce cette habitude comme ayant un impact négatif sur la texture du texte, soulignant les espaces blancs lorsque les lettres ont des compteurs et créant des zones sombres lorsque les lettres à traits verticaux sont placées à proximité les unes des autres [Fig. 3]. [Fig. 3]
[Fig. 3] FS Sally® et FS Hackney® dont l'espacement est trop serré. Dans les deux cas, on constate un manque de proportion entre les zones blanches internes et externes des lettres et l'accent mis sur l'espace blanc des guichets.
Centres optiques verticaux
Chaque glyphe doit avoir ses portées latérales définies en fonction de son centre optique vertical correct. Celui-ci doit être découvert à l'œil, car il est lié à la forme du glyphe, à la présence d'un espace blanc interne et à la présence d'empattements. Le centre vertical mathématique du site glyphs est la verticale à mi-chemin entre les projections gauche et droite de la lettre, et ne coïncidera avec le centre optique vertical que dans le cas d'un site glyphs exactement symétrique[Fig. 4]. C'est pourquoi, lorsque les glyphs "O" et "H" sont manifestement symétriques - et ont donc un accent vertical, dans le cas du "O", ou la même taille et la même longueur d'empattement des deux côtés, dans le cas d'un "H" avec empattement - ils reçoivent la même quantité d'espace de chaque côté.
[Fig. 4] : Le "H" de FS Truman®Le "H" de FS Truman® peut avoir son centre optique et son centre mathématique dans la même position verticale. Ce n'est pas le cas du FS Brabo®où le centre optique est légèrement à gauche du centre mathématique.
L'influence des ascendants et des descendants
Bien que les jambages ascendants et descendants soient connus pour être fondamentaux dans la reconnaissance de la forme des mots et des lettres, il semble que l'aspect vertical des formes entre la hauteur des x et la ligne de base (ou la hauteur du chapeau et la ligne de base) soit plus influent sur l'espacement que la longueur des jambages ascendants et descendants. [Fig. 5].
[Fig. 5] : Lorsque nous expérimentons l'allongement ou le raccourcissement des hampes et des jambages dans une police de caractères (illustrée ici par une version éditée de la police de caractères FS Brabo), il apparaît clairement que ce qui importe le plus est d'équilibrer l'espace entre la ligne de base et la hauteur x des lettres minuscules par rapport à leurs compteurs, et non la longueur des jambages ascendants et descendants.
Une police de caractères ne peut pas être bonne si son espacement est mauvais. Notre œil est l'outil principal pour la conception de polices, mais après un peu de pratique, un typographe verra ces concepts initialement complexes devenir plus naturels. Ils peuvent alors être transférés à tout autre type de travail graphique : typographie pour des affiches ou des livres, logotypes, dessins, etc.
Comment commencer à espacer une police de caractères
Dans la conception de caractères numériques, l'espacement de base est créé en attribuant des valeurs numériques de relèvement latéral aux côtés gauche et droit de chaque glyphe dans votre éditeur police . Il existe des méthodes d'espacement qui peuvent être considérées comme une aide à l'application de tous les concepts optiques présentés ici à un groupe de glyphs ayant des formes similaires à leur gauche ou à leur droite - en d'autres termes, en utilisant des valeurs numériques similaires pour des portées latérales similaires. Mais comme nous l'avons vu plus haut, ces méthodes ne sont pas des formules miraculeuses permettant de résoudre le problème de l'espacement pour chaque police de caractères, même si elles constituent certainement un bon point de départ pour parvenir à une adaptation correcte des caractères.
Je vais maintenant décrire une procédure de départ simple que nous utilisons pour concevoir notre FS polices, qui peut également être étendue et utilisée pour espacer les caractères dans d'autres écritures que le latin.
Majuscules Espacement
Il existe trois principales capitales standard qui sont souvent répétées dans les dessins avec ou sans empattement. [Fig. 6]
- a) Tiges droites avec tiges droites (espace plus grand)
- b) Tiges droites avec tiges rondes (espace intermédiaire)
- c) Tiges rondes avec tiges rondes (espace réduit)
- [Fig 6 :] Intervalles d'espacement : (gauche) tiges droites avec tiges droites, (centre) tiges droites avec tiges rondes, (droite) tiges rondes avec tiges rondes.
Commencez par le "H" et le "O", car ils contiennent respectivement les normes droites et rondes de leurs deux côtés. Nous devons ensuite créer les espaces latéraux autour d'eux de manière harmonique en tapant une séquence qui couvre les trois intervalles décrits ci-dessus, a, b et c :
HHHOOHHH
OOOHHOOO
Nous pouvons ensuite regrouper toutes les lettres majuscules en fonction des similitudes de leurs formes avec leurs côtés gauche et droit (et leurs portées latérales), comme indiqué ci-dessous [Fig. 7].
[Fig.7] Exemple de regroupement de formes standard (majuscules) en FS Elliot
Nous plaçons ensuite chacune des lettres majuscules entre trois "H" et trois "O" sur des lignes séparées, comme suit :
HHHAHHH
OOOAOOO
HHHBHHH
OOOBOOO
...et ainsi de suite jusqu'au "Z". Vos majuscules sont maintenant espacées.
Espacement des minuscules
En suivant un raisonnement similaire à celui des espaces standard des capitales, nous définissons d'abord "n" et "o" comme nos lettres principales. Les minuscules, ayant généralement des formes plus petites que les capitales et donc des compteurs et des espaces blancs intérieurs plus petits, doivent avoir des valeurs de relèvement latéral plus petites que les capitales. Nous devons donc commencer par espacer correctement ces deux séquences :
nnnoonnn
ooonnooo
Nous pouvons ensuite regrouper toutes les lettres minuscules en fonction de la similitude de leurs formes à gauche et à droite, comme indiqué ci-dessous. [Fig. 8]
[Fig. 8] Exemple de regroupement de formes standard (minuscules) en FS Elliot
Ensuite, nous plaçons chacune des lettres minuscules entre trois "n" et trois "o", en nous rappelant que les formes de lettres qui sont dans le même groupe doivent recevoir une quantité similaire d'espace sur les côtés :
nnnannn / oooaooo
nnnbnnn / ooobooo
... et ainsi de suite jusqu'au "z". Maintenant, les lettres minuscules sont également espacées.
Kerning
La création de raffinements entre certaines paires de lettres - ou crénage - se fait à l'adresse Suivante. Il est bon de tester toutes les combinaisons possibles de lettres dans votre jeu de caractères pour déterminer si vous devrez ajouter une valeur de crénage positive ou négative. Un espacement de base cohérent et équilibré réduit considérablement le nombre de paires de crénage nécessaires. C'est pourquoi il est si important que votre dessin soit bien équilibré, avec tous vos glyphs très bien espacés, avant d'ajouter le crénage final.