Illusions d'optique et trompe-l'œil dans le design géométrique police
Illusions d'optique et trompe-l'œil dans le design géométrique police
Stuart de Rozario Polices pour l'accessibilité
Les concepteurs sont souvent troublés par les illusions d'optique et l'esthétique. Une lutte interne s'engage parce qu'essayer de rendre quelque chose de visuellement harmonieux, optiquement esthétique et fonctionnel est un défi difficile à relever. Ce que l'œil voit physiquement et ce que notre esprit perçoit sont deux choses totalement différentes. Décider si un nœud va ici ou là a un impact direct sur le résultat final de la conception d'une police de caractères - quel que soit le style.
Très tôt dans la vie, nous découvrons les formes élémentaires de base : le carré, le cercle et le triangle. Nous regardons ces formes côte à côte pour comprendre comment elles fonctionnent ensemble. Nous évaluons instinctivement les plats, les ronds, les angles, les points, la taille, la couleur et le poids et, au fur et à mesure que nous avançons dans la vie, nous évaluons encore ces formes en lisant. Comme le dit l'adage, "la typographie est la pierre angulaire du design", et ces formes simples sont la base de la typographie.
Lorsque j'ai commencé à dessiner des caractères, je me suis souvent demandé comment fonctionnaient les formes de lettres et comment elles nous permettaient de lire et de déchiffrer un texte. Il existe de nombreuses illusions d'optique subtiles dans le lettrage et la conception de caractères géométriques. FS Lucas®j'ai dû relever de nombreux défis optiques délicats.
L'un des aspects clés était de faire en sorte que les formes de lettres paraissent géométriques sans confiner le design à un système de grille strict auquel adhèrent de nombreux autres caractères géométriques ( polices ). Les polices de caractères comportant des cercles, des carrés et des triangles parfaits ne facilitent pas nécessairement la lecture et ne sont pas très fonctionnelles.
Dans l'illustration ci-dessus (fig.1), la ligne supérieure montre que si nous disposons un carré parfait suivi d'un cercle de la même taille, le cercle apparaît plus petit. Pour créer un équilibre visuel correct entre les deux éléments, nous devons donc agrandir le cercle d'une petite quantité, ce qui nous permet de surmonter cette anomalie optique, comme le montre la ligne inférieure. La petite quantité supplémentaire qui s'étend au-delà du carré plat est appelée "dépassement". Il s'agit d'un ajustement fondamental de la conception et d'un aspect clé de la correction optique, qui est crucial pour la conception des caractères.
On croit à tort que le H majuscule est carré, mais dans l'image ci-dessus, il est clair qu'il s'agit d'un rectangle - un "H" parfaitement carré aurait l'air beaucoup trop trapu et large (Fig. 2a).
Le "O" majuscule est-il un cercle parfait ? Nous avons ici une illustration d'un cercle parfait côte à côte avec le "O" majuscule du FS Lucas (Fig. 2b).
Pour obtenir la fonctionnalité et l'aspect visuel géométrique, j'ai conçu le "O" en rendant le compteur circulaire fractionnellement plus étroit et plus haut (en créant un "dépassement"). Le cercle parfait devient alors plus ovale et permet au "O" d'être plus lisible et moins mécanique. Les cercles parfaits ne donnent pas de très beaux "O", comme vous pouvez le voir sur l'image. Les graisses horizontales ont la même largeur mais paraissent plus lourdes que les traits verticaux. Les horizontales ajustées d'un "O" en capitales sont plus légères que les verticales de quelques unités.
À première vue, le "A" semble être un triangle équilatéral (tous les côtés sont égaux), mais il paraît trop large par rapport au "H" rectangulaire et au "O" ovale. En rétrécissant le "A" pour qu'il soit esthétiquement proportionné et qu'il apparaisse équilatéral, il est cohérent avec le ton de la voix de la police de caractères.
Et voici les 3 formes superposées :
La même règle s'applique aux traits horizontaux du "O" lors de la conception des barres et des tirets. Si l'on prend la tige verticale d'un "I" majuscule et qu'on la tourne horizontalement de 90°, l'horizontale paraît clairement plus lourde que la verticale :
Même s'ils ont la même épaisseur, nous avons dû procéder à un ajustement fractionnaire pour que l'horizontale s'équilibre visuellement avec la verticale. C'est pourquoi nous avons dû procéder à un ajustement fractionnaire afin que l'horizontale soit visuellement équilibrée par rapport à la verticale.
La figure 4 ci-dessous montre que si l'on dispose les trois formes géométriques de manière égale sur une ligne, le carré et le cercle semblent plus proches l'un de l'autre et le triangle est plus à droite - l'espacement semble donc inégal.
Le rythme joue un rôle crucial dans la conception des caractères. L'équilibre minutieux entre les formes positives et négatives qui créent les motifs des mots influe sur la lisibilité et la fonctionnalité des caractères. Ces ajustements optiques, et bien d'autres, sont les principes de base de la conception d'une police de caractères fonctionnelle - des considérations mineures mais importantes et des astuces subtiles pour permettre à l'œil de voir ce qu'il doit voir.