Texte et affichage
Les meilleures polices de caractères sont faciles à lire dans les longs blocs de texte. Elles n'attirent pas trop l'attention sur elles-mêmes et ont été conçues pour donner le meilleur d'elles-mêmes entre 6 et 14 points. À l'inverse, les polices de caractères d'affichage sont utilisées pour attirer le lecteur vers le texte, pour créer une ambiance ou un sentiment, ou pour annoncer une information importante. Parfois, elles remplissent toutes ces fonctions en même temps. Elles sont destinées à se démarquer et sont efficaces lorsqu'elles sont appropriées. Toutefois, les polices de caractères d'affichage peuvent avoir un aspect particulier dans des applications où les polices de caractères de texte sont justifiées.
Différents modèles pour différentes tailles
Les caractères et la typographie sont des supports visuels très influencés par la taille. Dans les caractères métalliques, presque toutes les tailles de points d'un style typographique donné avaient des proportions subtilement différentes. Dans les caractères à empattement, par exemple, les parties fines d'un caractère devenaient proportionnellement plus lourdes à mesure que la taille du point diminuait. Si elles avaient été laissées au même poids que les corps plus grands, le contraste entre l'épais et le fin aurait été trop important, provoquant un effet appelé "éblouissement" qui rend le texte difficile à lire. La hauteur x des minuscules est aussi généralement plus importante dans les corps de texte que dans les modèles d'affichage, et les empattements sont plus prononcés. En outre, l'espacement entre les caractères est plus ouvert dans les corps de texte. Toutes ces caractéristiques optimisent le caractère pour la lecture en petites tailles. La phototypie et les débuts du numérique Polices Lorsque les fonderies police ont commencé à produire des versions phototypiques des caractères métalliques, la tendance dominante était de produire un seul dessin qui serait utilisé pour toutes les tailles de points. Cela a facilité la production de polices pour les fonderies et a considérablement réduit le prix de la constitution d'une bibliothèque de caractères raisonnablement importante.
La version phototypique de Bembo, par exemple, a été développée à partir de dessins de textes originaux ou d'échantillons de caractères à une taille spécifique. Cela signifie que la phototypie polices fonctionnait bien à la taille pour laquelle elle avait été conçue à l'origine, mais que ses performances étaient marginalisées à d'autres tailles (généralement plus grandes). Les premiers polices numériques n'étaient que des copies de la phototypie polices, et ce problème a persisté. Dessins spécifiques à la taille
Maintenant que polices est relativement facile à produire (par rapport aux caractères métalliques) et très abordable à l'achat, les créateurs de caractères et les fonderies police publient des modèles spécifiquement destinés à des applications de texte ou d'affichage. La famille de caractères Miller de Matthew Carter en est un parfait exemple. Le Miller est un caractère polyvalent d'origine écossaise, largement utilisé aux États-Unis au XIXe siècle. Lorsque Matthew Carter a redonné vie à ce caractère métallique pour la composition numérique, il a créé trois versions du dessin pour l'utiliser à différentes tailles. Il existe une version texte, appelée Miller Text, une version appelée Miller Display, principalement destinée aux grandes tailles, et Miller Banner, qui est un peu plus condensée et destinée aux titres de journaux. Si chacun de ces caractères était placé à la même taille, les dessins d'ensemble seraient très similaires mais varieraient dans les proportions individuelles. Monotype a également publié le Bembo Book, conçu spécialement pour les textes de grande taille.
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- Allan Haley est directeur des mots et des lettres chez Monotype Imaging. Il est responsable de la planification stratégique et de la mise en œuvre créative d'à peu près tout ce qui concerne la conception des caractères. Il est également responsable du contenu éditorial des bibliothèques de caractères et des sites Web de l'entreprise.
- Avant de travailler pour Monotype, M. Haley était directeur de Resolution, une société de conseil spécialisée dans les domaines suivants : polices, police technology, type et communication typographique. Il a également été vice-président exécutif de l'International Typeface Corporation.
- M. Haley est président d'office du conseil d'administration de la Society of Typographic Aficionados et ancien président du New York Type Directors Club. Il jouit d'une excellente réputation en tant qu'éducateur et est fréquemment invité à prendre la parole lors de conférences nationales sur l'informatique et la conception.
- M. Haley est également un auteur prolifique, avec cinq livres sur la typographie et la communication graphique et des centaines d'articles pour des publications sur la conception graphique à son actif.