Cartes à collectionner de type : Centaur/Ocean Sans

Centaure

Centaur a été conçu en 1914 pour le Metropolitan Museum, qui faisait partie du Grolier Club de New York. Bruce Rogers a dessiné le modèle en s'inspirant des caractères du célèbre imprimeur de la Renaissance, Nicolas Jenson. Destiné avant tout au titrage, le 14 points était la seule taille qui contenait un alphabet minuscule. Le Centaure a été utilisé pour la première fois pour une petite traduction du Centaure de Maurice de Guérin. Bien que d'abord appelée "Museum Press Capitals", la version commerciale du Centaure a été nommée d'après le livre de Guérin.

Après des années de demandes répétées de la part de plusieurs fonderies pour que le Centaure soit mis à la disposition des imprimeurs, Rogers a accepté d'accorder une licence à Monotype. En 1928, il s'installe en Angleterre pour travailler à l'adaptation du Centaure aux caractères mécaniques. Dans le cadre de ce processus, un italique devait être créé pour accompagner le caractère romain. Rogers se considérait comme "un calligraphe indifférent" et persuada Frederic Warde, qui avait déjà produit un italique de chancellerie appelé "Arrighi", de l'autoriser à l'utiliser comme italique pour le Centaure.

Aujourd'hui encore, Centaur est généralement considéré comme l'un des plus beaux caractères romains.

Ocean Sans

Ocean Sans a été conçu dans le but de créer un caractère sans empattement très distinctif, mais simple. Cet objectif a été atteint en grande partie grâce au contraste relativement élevé entre les traits épais et les traits fins, ce qui n'est pas courant pour une police sans empattement. Le créateur du caractère, Chong Wah, explique : "Le critère le plus important à mes yeux était la nécessité d'un contraste évident entre les poids des traits afin d'obtenir un design plus frais et plus moderne. Les traits ont été calculés optiquement pour représenter environ les deux tiers du poids de la tige. Cela crée un fort contraste tout en permettant de régler les petites tailles."

Le dessin est également assez condensé, ce qui le rend peu encombrant pour les titres d'affichage et les colonnes étroites de texte. L'italique cursif est également inhabituel pour une police sans empattement. "Je voulais un véritable italique pour accompagner le romain", explique M. Wah, "car je pense que les caractères cursifs sont supérieurs pour mettre l'accent dans le texte. Je pense également qu'un véritable style italique confère de la grâce et de l'élégance à une page".

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• Allan Haley est directeur des mots et des lettres chez Monotype Imaging. Il est responsable de la planification stratégique et de la mise en œuvre créative d'à peu près tout ce qui concerne la conception des caractères. Il est également responsable du contenu éditorial des bibliothèques de caractères et des sites Web de l'entreprise.
• Avant de travailler pour Monotype, M. Haley était directeur de Resolution, une société de conseil spécialisée dans les domaines suivants : polices, police technology, type et communication typographique. Il a également été vice-président exécutif de l'International Typeface Corporation.
• M. Haley est président d'office du conseil d'administration de la Society of Typographic Aficionados et ancien président du New York Type Directors Club. Il jouit d'une excellente réputation en tant qu'éducateur et est fréquemment invité à prendre la parole lors de conférences nationales sur l'informatique et la conception.
• M. Haley est également un auteur prolifique, avec cinq livres sur la typographie et la communication graphique et des centaines d'articles pour des publications sur la conception graphique à son actif.