Futura Alternatives

Kabel faisait partie de la première vague d'adeptes de Futura, mais offrait une saveur très originale. Les traits droits se terminent par un angle, il y a plusieurs formes peu communes (Q, W, b, e, f), et les uniques "a" et "g" intègrent le cercle dans des formes à deux étages. (Le Kabel de l'ITC présente la hauteur x gonflée typique des interprétations de cette fonderie. J'aurais aimé qu'il existe un Kabel dont les proportions se situent entre celles de l'original et celles de l'ITC).

Le Super Grotesk est le Futura est-allemand. Les principales différences avec le Futura sont le "G" droit, le "t" à queue et diverses terminaisons angulaires.

Une autre reprise du Super Grotesk d'Arno Drescher, mais pas aussi bien dessiné que le Super Grotesk de FF, à mon avis. Le style "Small Sizes", cependant, avec sa grande hauteur de x, ses extensions courtes et ses pièges à encre profonds, est intéressant et unique parmi les reprises.

Dans la lignée du Super Grotesk, le Superla est basé sur l'adaptation du caractère dans les années 1980 pour une utilisation en phototypie. C'est un design beaucoup plus lisse que les originaux métalliques excentriques. Il ajoute également des styles supplémentaires aux extrémités de la gamme de poids (le Black est particulièrement funky). Dans l'ensemble, il s'agit d'une alternative contemporaine très fonctionnelle et sous-utilisée au Futura.

Version Bitstream de Neuzeit Grotesk. Les proportions et les diverses compensations du gain d'encre indiquent qu'elle est probablement basée sur une taille de métal plus petite. Seulement deux poids contre quatre pour URW.

La nouvelle version de FontFont s'inspire des modèles qui ont précédé Futura, tels que Erbar et Neuzeit Grotesk, mais son objectif principal est la convivialité moderne. Cela signifie des proportions polyvalentes (adaptées aux tailles où Futura échoue), une large gamme de graisses et d'extras typographiques, et une performance exemplaire à l'écran.

La reprise de Metro par Bitstream comprend des italiques.

Cette reprise et extension majeure de 2013 est de loin la version numérique la plus complète de Metro. Elle réintroduit les glyphs les plus inhabituels de la version originale de Metro No. 1, tout en conservant comme substituts tous ceux que l'on trouve dans la version No. 2.

L'interprétation très libre de Metro par Akira Kobayashi, conçue pour la série "Office" de Linotype, dans laquelle chaque police a les mêmes largeurs de caractères, ce qui permet des changements faciles sans refonte du texte.

Copie du Futura destinée au marché américain. La face métallique était couramment utilisée dans les années 1940-60, mais elle est tombée dans l'oubli depuis. C'est une option intéressante si vous voulez du Futura avec un peu de bizarrerie, mais à utiliser avec précaution : l'espacement et le crénage ont besoin de beaucoup d'aide.

Aujourd'hui synonyme de typographie des années 1990, la conception de Brody, inspirée du Bauhaus, présente diverses caractéristiques distinctives, notamment des formes rondes sans éperon (m, u), des apex pointus (M, M, V, W) et des barres transversales ornementales (A, B, E, F, K, P, R, k).

Un Avenir révisé et élargi, avec des petites capitales, des vraies italiques redessinées, une nouvelle gamme de graisses condensées, et plus de support linguistique. Une variante arrondie en quatre graisses est également nouvelle.

Un dessin plus récent dans la tradition humaniste/géométrique d'Avenir, mais avec des formes plus simplifiées dans l'ensemble. Les différences incluent des points carrés, des jonctions abruptes là où les courbes rencontrent les tiges, et un "s" qui penche de plus en plus vers l'avant au fur et à mesure que les poids augmentent. (Je ne suis pas sûr que cette dernière caractéristique soit une vertu).

Une création contemporaine conçue pour imiter l'aspect antique, avec ses contours doux, sa faible hauteur en x et ses longues rallonges.

En réponse à la popularité de son Brandon Grotesque, von Döhren a publié cette variante avec des proportions optimisées pour des caractères plus petits.

Caractère délibérément mécanique, Ano est un système de titrage dans lequel les styles sont conçus pour correspondre au poids du trait dans une variété de tailles pour un effet graphique attrayant.

Style similaire à celui de Geometria. Equip a l'avantage d'avoir plusieurs largeurs et un compagnon à empattement en forme de dalle.