Malabar

Une nouvelle famille avec des empattements robustes - Malabar

Une nouvelle famille de caractères pour les textes étendus, Malabar™ likely est la première police de caractères de la bibliothèque de Linotype nommée d'après une infusion de café. À l'origine, le caractère portait un nom différent. Alors que Dan Reynolds concevait les premières graisses du caractère dans le cadre du cours MA Typeface Design à l'Université de Reading au Royaume-Uni, il était connu sous le nom de Martel, d'après le héros franc du huitième siècle Charles Martel. Après son retour à Berlin, il a passé quelques mois supplémentaires à finaliser le caractère en vue de sa publication. Le café le plus proche de son appartement est le Barcomi's, dans la Bergmann Straße de Kreuzberg. La consommation d'une grande quantité de India Monsooned Malabar était exactement ce dont il avait besoin pour compléter cette famille de caractères à empattement de style ancien.

Un axe diagonal fort est apparent dans les courbes des formes de lettres du Malabar. Les empattements robustes contribuent à renforcer la ligne du texte dans les petites tailles de points, ainsi qu'à définir l'impression générale de la police. La hauteur x du Malabar est très élevée, un choix délibéré qui rend les parties les plus importantes des lettres minuscules visiblement plus grandes dans un texte minuscule. La hauteur des majuscules est également assez réduite, ce qui permet une meilleure adaptation des caractères et élimine une certaine maladresse dans la composition allemande.

En tant que graphisme ancien, le romain du Malabar, ou graisse régulière, s'inspire à la fois des idées contemporaines en matière de conception de caractères (terminaisons cisaillées, s plus large) et des maîtres du XVIe siècle. Fidèle à sa forme, la conception de l'italique fait référence aux anciens types de caractères, ainsi qu'aux besoins actuels. Les pentes de l'italique commencent à 9°. Les empattements cunéiformes du Roman deviennent de plus en plus durs à mesure que le poids des lettres augmente. Il est préférable de reléguer le Malabar Heavy aux gros titres. Le Malabar Bold et le Bold Italic peuvent être utilisés pour mettre l'accent sur le texte, un travail pour lequel le Heavy et le Heavy Italic sont trop sombres.

Les lettres minuscules du malabar ont deux sortes d'empattements : ceux de la hauteur x, ainsi que ceux des hampes, et ceux de la ligne de base et des hampes. Les empattements supérieurs sont triangulaires et en forme de drapeau. Les empattements inférieurs sont asymétriques et en coin. Le côté gauche de l'empattement inférieur a un angle plus prononcé que le côté droit. L'impression générale qui se dégage de ces empattements, en particulier lorsqu'ils sont utilisés dans des tailles de points plus importantes, est qu'ils sont simples, voire primitifs. Cependant, le caractère direct des empattements est lié à la raison d'être du caractère : l'impression de journaux de petite taille. Dans les textes de petite taille, les empattements deviennent si petits que les traitements de modélisation fine ne semblent pas différents des coins comme ceux utilisés dans le Malabar ; en fonction de la qualité d'impression employée, les empattements fins peuvent se briser complètement. Les empattements du Malabar ont été développés pour éviter ce problème. Quant aux empattements modelés qui ne peuvent être appréciés que dans les grandes tailles, le Malabar n'est pas timide ; ses empattements nets et directs sont une caractéristique évidente de son ADN.

Les petites capitales et les majuscules sont généralement apparentées ; les petites capitales peuvent avoir des proportions un peu plus larges que les majuscules, et leur hauteur est certainement plus courte, mais elles ne s'écartent pas souvent de manière significative des majuscules dans leurs formes.

Bien que les petites capitales et les majuscules du malabar aient tendance à utiliser les mêmes formes de base, il existe quelques exceptions, notamment P et R. Bien que les petites capitales soient par définition des lettres majuscules "plus petites", elles apparaissent plus souvent avec les minuscules dans les textes et il peut être souhaitable de les mettre en minuscules pour qu'elles puissent mieux fonctionner ensemble. En fait, les petites capitales idéales créent une troisième casse qui reprend des éléments de chacune des deux autres.

Outre le fait que les caractères gras et lourds du Malabar sont plus foncés et plus larges que les caractères ordinaires, leur hauteur x est plus grande et les dépassements sont plus importants. Le contraste des traits augmente également au fur et à mesure que la famille prend du poids. Entre Regular et Heavy, les traits fins des lettres changent moins que les traits épais.

Comparé au Heavy, le Malabar Bold est environ 61 % plus gras que le Regular. Le Malabar Bold, le Bold Italic, le Heavy et le Heavy Italic n'ont pas de petites capitales ni de chiffres anciens, seulement des chiffres de ligne. Mais ils partagent les mêmes ligatures que le Malabar Regular, et ont des jeux complets de chiffres supérieurs et inférieurs.

Le dessin de l'italique de Malabar fait référence aux anciens types de caractères, ainsi qu'aux besoins actuels. Ses pentes commencent à 9° (le Malabar Heavy Italic a un angle de 12°). Les majuscules, ainsi que les chiffres des membres de la famille Italic, sont des romains plus ou moins inclinés. En revanche, les lettres minuscules sont beaucoup plus cursives. Au lieu d'empattements, leurs lettres utilisent des traits d'entrée et de sortie clairs. Elles ressemblent d'ailleurs aux empattements du Malabar, puisqu'elles sont également longues et pointues dans leur forme.

Le Malabar a reçu un certificat d'excellence en design typographique lors du concours TDC2 du Type Directors Club de New York en 2009 et le prix du design allemand en 2010.