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L'automne dernier, l'ATypI (Association Typographique Internationale) a franchi l'équateur pour la première fois en 59 ans d'existence. Le forum mondial de la communauté typographique a tenu sa conférence annuelle en Amérique du Sud, dans la ville de São Paulo, pendant quatre jours. Pour de nombreux participants de l'hémisphère nord, c'est un tout nouveau monde qui s'est ouvert, avec la découverte et la rencontre de créateurs de caractères du Brésil et des pays voisins d'Amérique latine. L'un d'entre eux était Marconi Lima, créateur et propriétaire de la fonderie brésilienne indépendante TypeFolio.
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Quelle était l'importance d'organiser la conférence annuelle de l'ATypI en Amérique du Sud, et plus particulièrement au Brésil ?
C'était la première fois que je participais à une conférence de l'ATypI et j'attendais ce moment depuis longtemps. Pour moi personnellement, ce fut une expérience extraordinaire à tous points de vue - de l'interaction avec des personnes de cultures différentes à tout ce que j'ai appris au cours des conférences et des ateliers de grande qualité. À en juger par les réactions et les commentaires enthousiastes, j'ai le sentiment que l'organisation de la conférence de l'ATypI à São Paulo a mis en lumière non seulement la création de caractères et la recherche typographique au Brésil, mais aussi dans toute l'Amérique latine.
En particulier en ce qui concerne l'avenir de la scène typographique brésilienne, l'événement a consolidé l'importance de la typographie dans un environnement académique. D'un point de vue commercial, de nombreux professionnels brésiliens actifs dans l'industrie typographique ont eu l'occasion de discuter de questions moins connues telles que les modèles d'entreprise, les licences d'utilisation des caractères, les relations avec l'industrie créative, le piratage, etc. Un événement de cette importance est la plateforme idéale pour rencontrer des personnes ayant des intérêts communs. Ces rencontres favorisent l'émergence de nouvelles idées et la concrétisation de projets, ce qui incite les gens à unir leurs forces, à combiner leurs compétences et leurs connaissances et à mettre en commun leurs ressources financières pour réaliser de nouveaux projets.
Vous évoquez la scène typographique brésilienne. Pensez-vous que la typographie brésilienne possède une identité nationale reconnaissable ?
Je ne pense pas qu'il existe une "culture typographique" spécifique au Brésil, car nous n'avons pas de véritable tradition dans ce domaine. Je ne considère pas cela comme un problème, je ne fais que constater un fait. Comme tant d'autres pays, nous avons importé pendant des siècles des caractères et des machines de pays européens et américains qui disposaient déjà d'une industrie typographique bien établie. Ce n'est que dans les années 1990, lorsque l'ordinateur a enfin commencé à prendre son essor au Brésil, que nous avons pu faire nos premiers pas dans la production numérique ( police ). Mais ce qui nous manque en matière de tradition typographique est compensé par la diversité culturelle et créative qui caractérise le design brésilien. Grâce à notre culture pleine de convergences et de divergences, qui est le reflet de notre métissage, nous pouvons apporter une contribution précieuse à la scène typographique mondiale.
Les choses changent donc ?
Les créateurs de caractères brésiliens ont bénéficié d'une visibilité accrue ces dernières années. Ce n'est que récemment que nous sommes sortis de notre phase initiale d'apprentissage - je préfère le terme d'apprentissage à celui d'expérimentation - et que nous sommes passés à une période où nous avons été exposés à des travaux plus mûrs. Les studios brésiliens développent désormais des projets à plus grande échelle, plus vastes et plus complexes. La promotion de la culture typographique dans les milieux universitaires et professionnels, la diffusion en ligne d'informations et d'outils, la participation à des événements internationaux, la coopération entre professionnels, pour ne citer que quelques exemples, constituent une évolution prometteuse qui peut être liée à d'autres facteurs que la production de caractères. Cette variété d'initiatives peut contribuer efficacement à la consolidation de la création de caractères au Brésil et, par extension, en Amérique du Sud.
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Pétala Pro est une famille de caractères sans empattement, néo-humaniste et pimpante, composée de neuf graisses et d'un compagnon italique particulièrement sympathique. Cette personnalité ne se fait pas non plus au détriment de la lisibilité - famille flexible et polyvalente, il s'agit à la fois d'une police de texte propre et fonctionnelle convenant à la mise en place de longs passages pour une lecture immersive, et d'un ensemble expressif de caractères d'affichage polices dans un seul et même ensemble. Des formes de lettres solidement construites aux dimensions généreuses, combinées à des bandes d'encre dramatiquement coupées et à une gamme d'alternatives stylistiques, Pétala Pro égaiera et animera les projets d'image de marque, placera les visualisations de données élaborées sur une base solide et permettra d'organiser efficacement de multiples niveaux d'information.
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À gauche : une page montrant l'utilisation de Pétala Pro dans un dessin d'Alvaro Beleza tiré du livre No Ângulo, de Jarbas Oliveira et LC Moreira. À droite : Détail d'Adriane Text utilisé dans Rumores do Silêncio conçu par Daniel Justi.
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Maintenant que nous avons une meilleure idée de la scène typographique brésilienne, parlons un peu de vous. Comment avez-vous découvert la typographie ?
Aussi loin que je me souvienne, j'ai toujours observé les formes typographiques avec un intérêt inhabituel. Leur conception et leur valeur phonétique m'intriguaient. Comme j'aimais les livres et que j'ai pris l'habitude de lire dès mon plus jeune âge, je me suis rendu compte que les lettres ne se limitaient pas aux mots qu'elles épelaient. Par exemple, je trouvais étonnant que la lettre "a" puisse prendre autant de formes différentes tout en représentant le même son de base. J'ai ensuite découvert le travail des peintres d'enseignes. J'admirais les lettres qu'ils peignaient, sans même soupçonner que des créateurs de caractères professionnels créaient les lettres que ces peintres reproduisaient avec tant d'habileté.
Au milieu des années 1990, j'ai commencé à travailler comme concepteur dans une agence de publicité. Dans la vaste bibliothèque de l'entreprise, j'ai découvert des collections complètes de magazines classiques tels que HOW, Novum, U&lC, Print, Emigre et bien d'autres. Cela m'a fait prendre conscience du rôle crucial que joue la typographie dans la communication, et elle est donc devenue un élément clé de mon travail. J'ai également eu accès aux catalogues imprimés de Letraset, Bitstream, Linotype et International Typeface Corporation. Ces catalogues m'ont permis de mieux comprendre l'aspect commercial de la typographie - je me suis demandé comment et pourquoi ces familles de caractères avaient été conçues, et par qui. La découverte de cet univers parallèle qu'est la typographie était très excitante. Tout cela s'est produit alors que mon agence passait à la publication sur desktop avec l'arrivée des ordinateurs et des logiciels spécialisés en Amérique du Sud.
Comment êtes-vous passé de l'admiration et de l'utilisation des caractères à la conception de polices?
Mon travail m'obligeait à dessiner à la main des centaines de mises en page publicitaires, de conceptions d'emballages et de logotypes. Grâce à une observation attentive et à une pratique constante, j'ai acquis une grande intimité avec les caractères et leurs caractéristiques de conception. Cependant, l'idée de créer et de concevoir une famille de caractères ne m'était pas encore venue à l'esprit, et il fallait attendre que le temps fasse son œuvre. Heureusement, j'ai vite compris que la courbe d'apprentissage de la création de caractères est abrupte et virtuellement infinie. Cette constatation m'a aidé à rassembler la patience et la discipline nécessaires pour apprendre et progresser, étape par étape.
Fin 2005, j'ai reçu une copie de Fontlab. Je venais de commencer à fréquenter les forums Internet, en particulier Typophile. Mon interaction avec la communauté typographique internationale m'a permis de nouer d'importantes relations personnelles et professionnelles, dont beaucoup perdurent encore aujourd'hui. Simultanément, un environnement de collaboration passionnant autour de la typographie est apparu au Brésil, avec des réunions et des cours, des livres en portugais et les premiers caractères typographiques brésiliens, le tout avec le soutien d'associations et d'institutions universitaires brésiliennes. Lentement mais sûrement, j'ai continué à étudier l'histoire de la typographie, la technologie des caractères et la conception des caractères. Ces études ont finalement abouti à la publication de ma première famille police : Adriane Text, éditée par ma propre fonderie TypeFolio, et publiée sur MyFonts en novembre 2007. Depuis lors, mon implication dans le secteur de la typographie, tant au niveau national qu'international, s'est considérablement accrue, et je continue à concevoir des caractères. J'aime m'occuper de tous ces aspects au quotidien.
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La suite Adriane de Lima, composée de familles de textes et d'affichages, a été sa première grande publication, réalisée en collaboration avec Silas Dilworth. La famille principale est l'Adriane Text, un ensemble de quatre styles liés polices qui conviennent aussi bien aux applications bureautiques qu'à la typographie ambitieuse d'un livre. Classé parmi les caractères de transition, avec un contraste moyen et une hauteur x généreuse, l'Adriane partage des caractéristiques avec les romans traditionnels de l'ancien style et l'élégance plus formelle du style moderne, comme l'axe vertical. Adriane Swash et Lux sont des familles de caractères d'affichage à poids unique ; tous les polices disposent d'une large sélection de glyphs , y compris des chiffres anciens et des chiffres de ligne, des ligatures, des ornements, des dingbats et bien plus encore.
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Lorsque vous commencez à concevoir une police de caractères, quelle est votre motivation ?
D'une part, c'est la passion que j'éprouve pour les lettres, associée à un intérêt profond pour des aspects tels que l'histoire des caractères, les styles typographiques, la classification des caractères, la technologie, etc. D'autre part, le défi quotidien que représente la gestion d'une entreprise et son maintien à la fois durable et agréable joue également un rôle important dans mes décisions. Je suis convaincu que la liberté et la contrainte sont les deux faces d'une même pièce dans la création de caractères.
J'ai souvent à l'esprit des applications spécifiques pour mes caractères, et de nombreux utilisateurs comprennent l'usage pour lequel ils ont été conçus. Il est intéressant de noter que mes polices sont parfois utilisés d'une manière très éloignée de leur objectif initial, tout en étant très créatifs et fonctionnels. C'est l'aspect le plus gratifiant de la création de caractères : voir comment d'autres personnes utilisent mon polices. Le fait d'être un créateur de caractères indépendant me donne la liberté d'alterner entre des projets qui répondent à des demandes spécifiques et d'autres plus informels. Cependant, ils ont toujours leurs racines dans mes observations personnelles et mes idées sur la typographie et le design. Au fil du temps, je souhaite atteindre un niveau de raffinement et de qualité dans la conception de caractères qui réponde à mes exigences personnelles élevées, tout en offrant aux utilisateurs de caractères polices une qualité technique et fonctionnelle et, surtout, un ajout pertinent au canon de la conception.
Comment cela se traduit-il sur le marché des types ?
Aussi étrange que puisse paraître le marché de type, l'aspect commercial suit les mêmes règles de base que tout autre marché cherchant à survivre et à prospérer dans une arène compétitive et mondialisée. Proposer de bons produits ou services à des prix cohérents, s'engager dans des partenariats stratégiques et communiquer efficacement sont autant d'éléments qui contribuent au succès de votre entreprise. Mais pour connaître un succès réel et durable, il faut avant tout être un bon dessinateur de caractères. Il faut beaucoup de temps et de dévouement pour atteindre un certain niveau de qualité. Si l'on me demandait de résumer en un mot ce qui distingue les dessinateurs de caractères professionnels de ceux qui, disons, "expérimentent", j'emploierais le mot "discipline". Des concepts tels que "connaissance", "innovation" ou "créativité", par exemple, ne sont pas pertinents, car nous nous trouvons sur un marché créatif de niche après tout.
L'inspiration pour de nouvelles polices de caractères vous vient-elle facilement ou êtes-vous toujours à l'affût de la grande idée Suivante ?
J'ai acquis une conscience visuelle de la typographie et je cherche à approfondir la compréhension de mon potentiel. Cela m'a aidé à devenir un meilleur créateur de caractères. J'ai pris l'habitude de réfléchir longuement au travail que je fais, et encore plus à ce que j'ai l'intention de faire. Cela m'aide à me mettre dans l'état d'esprit d'un apprenti. Je considère que c'est mon idéal, car cela me permet de rester très réceptif à toute référence ou influence susceptible d'allumer l'étincelle d'une nouvelle police de caractères, que ce soit pendant mon travail ou pendant que je m'adonne à d'autres activités, même sans rapport. En outre, je possède une importante collection de spécimens imprimés, de livres et de documentaires sur la typographie et la calligraphie, ainsi qu'un grand nombre de feuilles de papier griffonnées, principalement des esquisses de la lettre "a". Enfin, j'ai sur mon disque dur un bon nombre d'esquisses numériques qui attendent d'être développées.
Comment votre fonderie a-t-elle évolué depuis sa création en 2007 ?
Presque deux mois après l'ATypI, j'ai été invité comme orateur à DiaTipo, l'événement typographique le plus important du Brésil, qui se tient chaque année à São Paulo. Dans le cadre de la session "Type and Market", j'ai parlé de mon parcours professionnel en tant que créateur de caractères à plein temps, basé dans une ville éloignée des grands centres, dans un pays sans tradition typographique. J'ai expliqué que TypeFolio s'est toujours développé en fonction de mon temps et de ma disponibilité. La sortie de Madre Script en 2014 a marqué la transition entre mon ancien travail de directeur artistique dans une agence de publicité et la gestion de ma propre fonderie. 2015 a été l'année où je me suis profondément immergé dans le secteur de la typographie. En me consacrant pleinement à la fonderie, j'ai pu renforcer de manière significative sa relation avec le marché du design. Cela s'est traduit par des commandes allant de la création d'icônes et du raffinement de logos à, plus récemment, la personnalisation d'une police de caractères de la bibliothèque TypeFolio.
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Avec sa gamme simple de sept graisses droites (pas d'italique ici), Stevie Sans est à première vue un grotesque d'affichage conventionnellement vieux jeu. Mais c'est une bête plus subtile que cela, notamment parce que sa graisse Book permet d'écrire des textes de longueur moyenne à côté de ceux de la taille d'une affiche, comme l'exigent les graisses Thin et Black. Avec une hauteur de x très élevée, des formes plus ouvertes et une sélection d'alternatives stylistiques pour plusieurs caractères, Stevie Sans offre plus en termes de lumière et d'ombre que ses compagnons de genre plus connus et plus omniprésents, et constitue une excellente alternative pour les projets de conception exigeant une typographie forte, audacieuse mais simple.
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Capitolina est une famille de dix police destinée à une conception éditoriale sophistiquée pour des publications sur écran ou sur papier. D'origine rationaliste, ses lettres sont basées sur des formes construites plutôt que sur des formes calligraphiques écrites - bien qu'il y ait des traces d'une main calligraphique, en particulier dans les italiques. Des empattements épais, des courbes minimales et un contraste régulier en font un choix fiable et robuste pour la lecture de textes longs. Une bonne gamme de graisses et de styles offre de nombreuses possibilités pour gérer différents niveaux de hiérarchie typographique, tandis que le site polices est équipé de nombreuses fonctionnalités OpenType, telles que les formes sensibles à la casse, les petites capitales, les ligatures, les formes localisées, les formes de nombres, les fractions et bien plus encore. Première publication collaborative de Lima, Capitolina a été commencée par son compatriote brésilien Christopher Hammerschmidt pendant ses études et achevée au cours de plusieurs années.
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À gauche : Épreuves marquées pour Stevie Sans. Au centre et à droite : Les carnets de croquis de Lima regorgent d'idées.
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L'année dernière, vous avez publié la première police de caractères d'un autre créateur, Capitolina, de Christopher Hammerschmidt.
Dès le début de son développement, Christopher a partagé le projet Capitolina en quête d'opinions, de critiques et de suggestions sur une période d'environ cinq ans. J'ai donné quelques conseils sur la conception, en lui laissant le soin de les mettre en œuvre ou non. Après avoir obtenu son diplôme universitaire, Christopher a pu consacrer plus de temps et d'énergie à l'achèvement de Capitolina. Une fois l'album prêt, il a dû décider comment le sortir. Sous quel label ? Par quels canaux de distribution ? Avec quel CLUF ? À quel prix ? Voilà quelques-unes des questions auxquelles j'ai pu répondre lors de nos échanges de courriels. À un moment donné, nous avons réalisé qu'un partenariat serait intéressant et mutuellement bénéfique. Après avoir formalisé notre accord, Capitolina a été inclus dans la bibliothèque TypeFolio, et cela s'est avéré être la bonne décision.
Quels sont vos projets pour la fonderie à l'avenir ?
Mes nombreux projets ne se limitent pas à la création de caractères, mais touchent également à d'autres aspects de la typographie. J'essaie de consacrer autant d'attention à chacun d'entre eux avec le plus grand dévouement. En ce moment, je développe un nouveau site tout en travaillant sur les étapes finales d'une nouvelle police de caractères qui a le potentiel de s'étendre à de nombreux styles. Pour l'instant, je n'ai pas l'intention de publier d'autres polices de caractères d'autres designers sur TypeFolio. L'une des raisons est que je veux me concentrer sur mes propres projets qui, par leur nature même, sont stimulants et m'encouragent à m'améliorer chaque jour.
J'ai parfois du mal à croire que j'ai atteint mon objectif de me consacrer entièrement à mon studio et à la typographie. Je suis très reconnaissant d'avoir pu accomplir cette transition vers la création de caractères au cours de mon parcours professionnel, et gagner ma vie en tant que créateur de caractères indépendant et propriétaire d'une fonderie est un immense privilège. La meilleure façon que je puisse imaginer de rendre la pareille est de continuer à créer polices au mieux de mes capacités.
Merci Marconi ! Ce fut un plaisir de faire votre connaissance.
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Lima a conçu Madre Script, sa première incursion loin des familles de caractères multi-poids polices , comme une rencontre harmonieuse entre la typographie mécanique et reproductible et la liberté fluide du lettrage script. Le résultat est léger, souple et faussement simple - amélioré par un ensemble de fonctions OpenType intelligemment programmées qui remplacent intelligemment les ligatures et les alternances contextuelles par des connexions transparentes entre les lettres. Cette famille de graisse unique conviendra aux projets d'image de marque et d'emballage, à la typographie de titres pour les magazines de style de vie et aux titres et têtes de chapitres expressifs des blogs personnels.
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Qui interviewerais-tu?
Les créatifs est la lettre d'information MyFonts consacrée aux personnes qui se cachent derrière polices. Chaque mois, nous interviewons une personnalité notable du monde de la typographie. Et nous aimerions que vous, lecteur, ayez votre mot à dire.
Quel personnage créatif intervieweriez-vous si vous en aviez l'occasion ? Et que lui demanderiez-vous ? Faites-le nous savoir et votre choix figurera peut-être dans une prochaine édition de cette lettre d'information ! Il vous suffit d'envoyer un courriel avec vos idées à à l'adresse [email protected]..
Dans le passé, nous avons interviewé des personnes telles que
Mika Melvas, The Northern Block, Matthew Carter, Ulrike Wilhelm, Maximiliano Sproviero, Dave Rowland, Crystal Kluge et Steve Matteson. Si vous êtes curieux de savoir quels autres créateurs de caractères nous avons déjà interviewés dans le cadre d'anciennes Les créatifs précédentes, jetez un coup d'œil aux archives.
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