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Notre longue série d'interviews (plus de 100 à ce jour) met généralement l'accent sur le dessinateur de caractères, mais cette édition adopte une approche légèrement différente. Lors de la conférence TYPO de Berlin, en mai dernier, nous avons rencontré l'écrivain et graphiste Catherine Dixon et Nadine Chahine, spécialiste de la lisibilité et conceptrice de certains des premiers systèmes de caractères arabes et latins harmonisés. Leur conversation très variée va de l'air du temps en matière de design à la minutie des caractères dans les interfaces des tableaux de bord des automobiles, en passant par la relation des caractères avec la danse et le tsunami des familles de caractères méga-super-multi-poids. Bonne lecture !
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Catherine : Notre premier entretien remonte à 2011. J'enseignais le design au Brésil et vous conceviez des caractères arabes en Allemagne. Aujourd'hui, nous sommes tous les deux à Londres. Beaucoup de choses ont changé pour nous au cours de ces cinq années, notamment votre nomination en tant que directeur de la typographie pour Monotype UK. Qu'est-ce que ce titre signifie au juste ? Comment et vers quoi dirigez-vous les caractères ?
Nadine : Police Chez Monotype, le développement est supervisé par plusieurs directeurs de la typographie, chacun travaillant avec une équipe dans différentes parties du monde. La taille des équipes de conception varie. Le bureau britannique est composé de moi-même, de deux designers à temps plein et d'un stagiaire. Il est très agréable de travailler avec Malou Verlomme et Toshi Omagari. Il est donc très intéressant d'avoir un petit studio au sein d'une grande organisation.
En ce qui concerne nos activités, il y a le développement des bibliothèques de caractères de détail que nous vendons et notre travail de conception de caractères personnalisés. Dans les deux cas, je suis en dialogue permanent avec nos designers pour ce qui est de l'orientation que nous prenons en matière de design. C'est une question d'esprit du temps. En tout lieu et à toute époque, une conversation prend forme à mesure que les arts visuels et les pratiques de conception s'engagent avec le grand public, dans la rue, sur nos écrans et partout entre les deux, informant notre langage visuel et notre mémoire collective. En tant que designers, notre capacité à participer à cette conversation dépend de notre compréhension du design et de la psyché culturelle du monde dans lequel nous vivons. Pour moi, il est important de s'engager dans cette voie. Il s'agit de l'esprit d'une police de caractères et de ce qu'il ajoute à la conversation sur le design d'aujourd'hui.
Catherine : Comment commencer à ajouter quelque chose à cette conversation qui est déjà assez bruyante ?
Nadine : Lorsque nous discutons d'un projet, je n'aime pas entamer la conversation avec l'idée d'une catégorie de caractères, comme les caractères géométriques sans empattement, etc. Je préfère plutôt discuter de ce que le caractère doit apporter en termes de fonctionnalité, et ces exigences peuvent correspondre à l'une des catégories que nous connaissons aujourd'hui. Mais la source d'inspiration ne doit pas être la catégorie, car vous avez alors automatiquement dessiné une pièce autour de vous et vous n'avez plus d'espace pour bouger. Si l'on sort de ce cadre et que l'on pense aux chemins et aux structures sous-jacents des formes de lettres, ainsi qu'à leur mouvement, cela peut aider à concevoir quelque chose qui dépasse les limites que nous connaissons aujourd'hui.
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Nadine a commencé à travailler sur la version arabe du caractère Frutiger plusieurs années avant de rejoindre Linotype en tant que spécialiste de l'arabe en 2005. Conçu avec Adrian Frutiger en tant que consultant pendant le développement, le Frutiger Arabic est sorti en 2007, avec plusieurs clients qui attendaient déjà avec impatience ce premier système typographique double latin/arabe harmonisé. Il a très vite trouvé sa place dans des applications allant des dispositifs d'affichage à faible résolution aux panneaux publicitaires de grande taille. Il convient parfaitement aux systèmes de signalisation des aéroports ou aux applications d'identité et de marque des entreprises.
Le style trouve son origine dans la forme très structurée et géométrique de l'arabe Kufi, mais Nadine lui a donné une touche plus humaniste afin d'obtenir un résultat plus informel et convivial, en accord avec son homologue latin.
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Pages du spécimen de la police de caractères Johnston100, produit par Monotype pour Transport for London sous la direction de Nadine.
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Catherine : Ce sens du mouvement dans les caractères provient-il de votre expérience de la conception de caractères arabes ? Je crois me souvenir que vous avez parlé une fois à TypeCon de la danse arabe dans le contexte de la calligraphie arabe.
Nadine : Oui ! Cette présentation était intéressante à faire parce qu'il y a beaucoup de points communs entre les types de mouvements que nous faisons dans la calligraphie arabe et dans la danse arabe. Lorsque j'étudie la calligraphie, je m'intéresse aux trajectoires de la plume et à la manière dont les structures des lettres se combinent avec le geste pour influencer les formes finales. C'est cette combinaison d'outil, de mouvement et de structure qui détermine, par exemple, l'épaisseur d'une lettre et la façon dont les formes prennent vie. Les relations entre ces idées se sont fixées au fil du temps et les différents genres de caractères latins ont évolué. Mais lorsque nous allons au-delà de ces espaces déjà dessinés et que nous considérons la conception des caractères d'une manière différente, j'espère que nous pouvons ajouter quelque chose.
Catherine : Vous avez vraiment quelque chose à ajouter dans la façon dont vous écrivez sur le dessin de caractères. Je ne suis pas sûre que quelqu'un d'autre soit aussi joyeux que vous !
"Il y a un moment dans la vie de chaque police de caractères où les contours prennent vie, où les lettres arabes, au moins, commencent à se tenir la main. Soudain, les pièces s'emboîtent et l'énergie commence à circuler. C'est un moment de pure joie désinhibée, un moment d'euphorie lié au design, quand soudain vous êtes capable de voir de vos propres yeux les images qui ont occupé vos pensées pendant si longtemps".
Mais comment concilier votre passion évidente pour la création de caractères avec votre fonction actuelle et toutes les responsabilités qu'elle implique ?
Nadine : Je n'ai pas beaucoup de temps pour dessiner ces jours-ci, c'est vrai, mais j'essaie toujours de trouver un équilibre. J'ai été très satisfaite de me voir confier la responsabilité de directrice de la typographie, car j'ai eu beaucoup d'idées sur ce que je voulais que nous fassions chez Monotype. Aujourd'hui, j'ai un rôle plus important qu'auparavant et je peux faire des choses que je n'aurais jamais pu faire.
Par exemple, le marathonPolice que nous avons couru à New York en 2015 a réuni la conception intuitive, la liberté d'expérimenter et la vitesse d'une manière totalement ouverte et sans aucune garantie de succès. Ce qui est formidable, c'est que les polices de caractères sur lesquelles Jim Ford et Toshi Omagari ont travaillé étaient toutes deux remarquables, la dernière ayant remporté un prix de design européen. C'était avant même que j'occupe ce nouveau poste, mais j'espère que nous pourrons organiser d'autres marathons police et d'autres projets de ce type à l'avenir.
Quant au fait d'être à Londres, il m'a donné la chance de participer à des projets rares et emblématiques. Diriger Johnston100 a été un grand privilège, et je suis très enthousiaste à l'idée de m'impliquer davantage dans la scène du design de la ville.
Catherine : En tant que créatrice, il y a des choses que j'aimerais pouvoir faire, que je ne peux pas faire, parce qu'il n'y a que moi, et donc avoir une équipe doit être génial ! Mais je me demandais aussi s'il était facile de déléguer la créativité.
Nadine : C'est vrai. Pour moi, travailler avec une équipe, c'est lui donner la liberté de création dont j'ai toujours bénéficié. J'ai eu beaucoup de chance d'avoir cet espace. Principalement parce qu'en travaillant avec l'arabe, qui était un marché de niche, j'ai eu la liberté de réaliser le type de projets que je voulais. Il s'agit donc davantage de créer un environnement propice à la créativité et d'alléger la pression sur l'équipe. Il s'agit également d'ouvrir les yeux de nos concepteurs à de nouvelles perspectives. Venant d'un milieu extérieur, d'un milieu non latin, j'ai des idées quelque peu atypiques sur les sources d'inspiration. Il s'agit avant tout de relier la création typographique au contexte dans lequel elle s'inscrit. Une source d'inspiration est plus qu'un spécimen de caractères, c'est la vie elle-même. Je discute de toutes ces idées avec les graphistes et j'espère qu'ils pourront y répondre à leur manière.
Catherine : Lorsque vous dites que votre expérience en matière de conception non latine est "externe", je pense que c'est un autre aspect qui a changé au cours des cinq dernières années. À l'époque, la création de caractères non latins semblait encore assez marginale. Aujourd'hui, vous êtes directeur de la typographie au Royaume-Uni, non pas en dépit de vos origines non latines, mais plutôt, j'imagine, grâce à elles. Les caractères non latins sont aujourd'hui beaucoup plus courants. Comment conseilleriez-vous aux graphistes de choisir des caractères non latins ?
Nadine : Oui, absolument. Lorsque j'ai commencé à travailler pour la société, il n'y avait pas de projets arabes et à peine quelques projets grecs ou cyrilliques. Aujourd'hui, ces écritures, ainsi que l'hébreu, l'indien et le thaï, sont aussi normales que le latin. Le design devient de plus en plus international, ce qui implique qu'en tant que designer, il faut toujours avoir quelques longueurs d'avance. Si vous savez à l'avance que votre projet nécessite d'autres écritures, en particulier celles pour lesquelles la portée typographique est très limitée, il serait judicieux de dresser une liste des exigences relatives à la police de caractères. Ne figez pas votre choix et n'obtenez pas l'approbation du client avant d'avoir trouvé une bonne solution pour les caractères non latins. Et ne vous enfermez pas dans un coin en choisissant une police de caractères latine qui ne peut pas être traduite dans d'autres écritures. Certains styles ne sont tout simplement pas faciles à traduire. Par exemple, un Bodoni est très difficile à reproduire en arabe en raison du contraste élevé, des lignes de cheveux et des empattements fins. En fait, de nombreuses écritures n'ont pas la capacité de prendre en charge un tel langage de conception.
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La police de caractères emblématique Zapfino de Hermann Zapf a représenté un défi particulier pour Nadine - ce qu'elle appelle son Mont Everest - étant donné que l'écriture calligraphique créée par Zapf était entièrement basée sur sa propre écriture et qu'il n'existait pas de modèle équivalent en arabe. Nadine a donc dû inventer un style calligraphique arabe entièrement nouveau pour le Zapfino Arabic, en imitant le style de Zapf et en soumettant constamment le travail de développement à l'avis du public pour s'assurer que ce qu'elle créait était à la fois authentique et lisible pour les utilisateurs arabes.
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Le caractère Koufiya de Nadine, créé dans le cadre de son projet de maîtrise à l'université de Reading et publié par la suite par Linotype, était le premier de son genre : un double système de caractères latin/arabe conçu par le même designer au même moment dans le but de créer un équilibre harmonieux entre les deux écritures. La moitié arabe de la famille est basée sur l'écriture Kufi du début du Moyen Âge, tandis que sa contrepartie latine rappelle les influences de l'Europe occidentale, en particulier des Pays-Bas. Les parties arabe et latine ont été soigneusement conçues pour conserver la même taille optique, le même poids et le même rythme afin qu'elles fonctionnent bien ensemble sur la page imprimée et qu'elles paraissent harmonieuses lorsqu'elles sont mélangées dans un même paragraphe.
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La version arabe de Nadine de la police Helvetica Neue est un hybride des styles d'écriture Kufi et Naskh, avec un penchant plus marqué pour le Naskh. Nadine a supprimé toute trace de stylo du dessin pour rendre le résultat plus neutre, moins organique, avec une sensation de mouvement plus contrôlé correspondant à la police de caractères d'origine.
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Catherine : L'arabe s'épanouit dans sa forme calligraphique mais se retrouve dans une sorte de carcan dans sa forme typographique. La technologie OpenType le libère désormais sur le plan typographique en tant qu'écriture, ce qui lui confère la fluidité et la flexibilité nécessaires. Avec de telles possibilités, c'est sans doute une époque très excitante pour les créateurs de caractères.
Nadine : En tant que dessinatrice de caractères arabes, je suis très enthousiaste quant aux possibilités de la typographie Display, en concevant des caractères plus funky, plus ludiques et avec plus de mouvement. J'ai travaillé en calligraphie avec un pinceau arrondi, juste pour insuffler ce genre d'énergie dans mon travail. Jeu et énergie. Ce sont deux mots clés pour moi.
Pour le latin également, j'aimerais que nous soyons plus expérimentaux. Au fur et à mesure de l'évolution de la typographie latine, je pense que les gens étaient plus libres dans leur façon d'aborder le design. Aujourd'hui, on a l'impression que c'est beaucoup plus uniforme et plus formel. On peut peut-être apporter quelques modifications et penser que c'est fait. Mais quel est l'intérêt de cette démarche ? Il y a certainement plus de place pour l'expérimentation et la découverte.
En arabe, c'est une histoire différente et plus personnelle pour moi. J'ai une vision claire des lettres que je veux dessiner. Leurs formes sont dans ma tête et je suis stressé si je ne les sors pas, alors j'ai besoin de dessiner ! En latin, mon approche est plus celle d'un utilisateur que d'un dessinateur de caractères. Il n'y a jamais eu autant de liberté technique et de soutien pour les dessinateurs. Comparé aux compétences en dessin ou en découpage du passé, l'art de la création de caractères est tellement plus facile avec tous les logiciels que nous utilisons aujourd'hui. Pourtant, alors que cette technologie devrait nous donner la liberté d'offrir davantage, les styles avec ou sans empattement que nous produisons sont souvent trop familiers.
Catherine : Du point de vue de l'utilisateur, la liberté introduite par la technologie a donné naissance à de nombreuses polices modernes qui sont peut-être trop complexes. Les grandes familles et les immenses jeux de caractères peuvent être assez décourageants.
Nadine : Il arrive que l'on doive gérer des exigences complexes de la part des utilisateurs, ce qui peut entraîner la création d'une police de caractères avec 50 graisses. Mais c'est loin d'être toujours nécessaire. Tout dépend de la raison d'être créative de la police de caractères. Si l'idée de 50 graisses n'est pas justifiée, pourquoi consacrer du temps et de l'énergie à leur fabrication ? En fin de compte, c'est votre vie.
Catherine : Ce n'est pas seulement la vie du dessinateur de caractères, c'est aussi celle du pauvre qui doit utiliser le caractère !
Nadine : Ah ! Quel poids dois-je utiliser ? Laissez-moi parcourir les 500 options. Sans parler de toutes les autres fonctions OpenType avec leurs alternatives stylistiques. Et puis nous nous plaignons que les gens n'utilisent pas les fonctions OpenType proposées. C'est vrai. Parfois, nous n'avons pas besoin de tout avoir. Encore une fois, il s'agit de la raison d'être créative de la police de caractères. Si les fonctions OpenType améliorent logiquement cette logique, pourquoi ne pas le faire ?
Catherine : Je pense que le rôle de l'édition dans la conception des polices de caractères est aujourd'hui très important.
Nadine : Il y a aussi une certaine pression. Qui offre le plus de glyphs? C'est un peu comme les gadgets qui viennent avec une voiture, et on ne cesse d'ajouter des fonctions à gauche et à droite, alors que parfois on a juste besoin de l'essentiel. Du point de vue de l'utilisateur, cependant, il peut être difficile de s'y retrouver. Il est déjà assez effrayant d'aller sur un site web, de trouver des milliers de pages polices, dont beaucoup se ressemblent, et de se dire : "Suis-je aveugle pour ne pas voir la différence ?" Il est évident qu'un professionnel qualifié peut voir les différences, mais pour de nombreux concepteurs qui débutent, cela doit sembler insurmontable.
Catherine : Et un grand nombre de caractères disponibles sont gratuits. Cette notion de valeur, comment l'aborder ? C'est un problème que je rencontre avec mes étudiants qui se demandent pourquoi ils devraient même penser à payer pour un police.
Nadine : Il est évident que les avis divergent en ce qui concerne les structures de prix pour polices. Nous vivons à une époque où l'open-source est une chose très importante, tout comme l'idée de donner des choses. Cela a commencé avec le courrier électronique gratuit, il y a une vingtaine d'années, et maintenant tout est censé être gratuit. Les gens oublient les mois et les années nécessaires pour qu'une police de caractères fonctionne. Et si toutes les polices de caractères se ressemblent, comment peut-on s'attendre à ce que les gens comprennent les efforts déployés pour leur conception ? Il y a bien sûr une érosion de la valeur. Nous devons éduquer les gens.
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Les caractères Palatino Arabic et Palatino Sans Arabic ont été développés à quelques années d'intervalle (en 2007 et 2010 respectivement) par Nadine en étroite collaboration avec Hermann Zapf, et sont basés en partie sur le caractère Al-Ahram de Zapf datant de 1956. Destiné à un texte long et immersif, la priorité des designers lors du développement de la version arabe était de trouver une harmonie fonctionnelle entre les deux écritures, plutôt qu'une harmonie visuelle. Comme pour les caractères latins, un aspect important d'un caractère arabe est de faire en sorte que le lecteur se sente à l'aise, et le Palatino Arabic y est parvenu en recherchant un style confortable et familier pour ses formes de lettres.
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Comme pour sa traduction en arabe du caractère Helvetica, l'Univers Suivante Arabic de Nadine a été un exercice de développement d'une solution pour un système de caractères latin/arabe unifié là où il n'en existait pas auparavant. S'inspirant davantage des styles d'écriture Kufi, l'Univers Suivante est mieux adapté à l'affichage et aux textes courts en raison de la structure géométrique dominante des formes de lettres.
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À gauche : Nadine travaille avec Hermann Zapf sur le Zapfino arabe. A droite : Notes de Zapf sur une feuille annotée de croquis de Zapfino Arabic.
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Catherine : Il y a tellement de choses dans le processus de création de caractères qui sont invisibles pour l'utilisateur final. Nous sommes obsédés par les contours, mais il est peut-être plus pertinent de penser à police en termes de performance et de complexité de la façon dont une police de caractères donnée fonctionnera sur un écran, une tablette ou un environnement numérique particulier.
Nadine : Absolument. C'est pourquoi certaines polices de caractères deviennent plus populaires, parce qu'elles ont fait leurs preuves. Et c'est pourquoi, si vous essayez de faire une copie bon marché, cela ne fonctionne pas. Vous n'avez pas conscience de toutes les microdécisions qui ont été prises pour perfectionner le dessin. Lorsque j'étudie des polices de caractères, j'ai également une vision à long terme. Où en sera ce caractère dans vingt ans ? Survivra-t-elle à l'épreuve du temps ? Certaines polices de caractères ne sont pas destinées à survivre, en particulier les polices Display. Lorsque, dans 20 ou 30 ans, on écrira une histoire de la typographie pour le début du XXIe siècle, quelles seront les polices de caractères qui sortiront du lot ? Quelle sera notre contribution, en tant que communauté, à la conversation sur la conception ? C'est ce que j'entends vraiment par "conversation sur la conception". Qu'avons-nous ajouté ? Avons-nous simplement fait la même chose que ceux qui nous ont précédés ? Ou avons-nous trouvé de nouvelles solutions et des tonalités différentes de voix typographiques ? Récemment, j'ai demandé à mes collègues : "Comment montrer le sarcasme en typographie ? Ne serait-il pas amusant d'explorer cela ?" Ne serait-il pas formidable d'ouvrir la création typographique à ce type de possibilités ?
Catherine : Votre capacité à poser sans cesse des questions va au-delà du jeu et de la provocation et s'étend à vos travaux de recherche plus formels. Permettez-moi de vous féliciter pour votre doctorat! Il y a cinq ans, vos travaux de recherche sur la lisibilité étaient encore en cours. Comment vos recherches sur la lisibilité influencent-elles la façon dont vous concevez aujourd'hui les caractères ?
Nadine : Les travaux que nous menons chez Monotype avec le MIT AgeLab portent sur la lisibilité du regard, la capacité à lire un texte de manière claire et très rapide. C'est important pour les dispositifs HMI dans une voiture où la vitesse de lecture est absolument essentielle, voire vitale si les choses tournent mal. Il ne s'agit pas seulement de mieux comprendre la conception des caractères. Il s'agit d'apprendre comment nos décisions en matière de conception affectent la lecture. Les caractères sont des ingrédients de conception et nous devons mieux comprendre comment ils se comportent pour les utiliser correctement. Ces expériences ont pour but de trouver des réponses, car certaines de nos hypothèses sont erronées. C'est ce que nous, membres de la communauté des concepteurs de caractères, devons comprendre, à savoir que toutes nos hypothèses ne sont pas correctes.
La recherche peut nous aider. Oui, l'utilisation de ce que nous savons par expérience est pertinente, mais il en va de même pour ce que nous pouvons apprendre de la psychologie, du suivi des mouvements oculaires et de la science de la vision. Les progrès scientifiques sont tels qu'ils peuvent nous aider à confirmer ce que nous avons compris grâce à la pratique du design, et aussi à résoudre certaines questions anciennes sur lesquelles nous continuons à nous disputer, telles que l'empattement par rapport au sans empattement, et cette théorie de la lisibilité par rapport à une autre.
Le choix d'une police de caractères pour des situations de lisibilité immédiate n'est pas simplement une question de préférence ou de familiarité. Nous pouvons plutôt nous tourner vers la recherche sur la vision pour obtenir des réponses. Nous devons le faire davantage. De même, lorsque la question "pouvons-nous lire cela très rapidement ?" n'est pas aussi essentielle, lorsqu'il s'agit de transmettre un certain ton de voix ou d'essayer d'exprimer une idée particulière à travers un design, alors nous pouvons jouer un peu plus. C'est un peu paradoxal, mais je suis comme ça dans la vie. Cela dépend vraiment de l'objectif du dessin ou modèle.
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Contrairement à son projet Palatino Arabic, évoqué plus haut, la similitude visuelle des caractères latins et arabes dans les modèles DIN Suivante Arabic de Nadine est remarquable. La forme géométrique rigide de la calligraphie traditionnelle du Kufi correspond bien aux origines mécaniques du DIN et, de tous les projets de fusion arabe/latin de Nadine, le DIN Suivante Arabic est celui qui intègre le mieux les deux écritures sur le plan visuel. Comme ses autres projets fortement influencés par le koufi, le DIN Suivante Arabic est principalement un caractère d'affichage destiné à des titres et des appels nets et percutants, mais il fonctionnera aussi raisonnablement bien dans des textes de longueur moyenne.
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Catherine : J'aime beaucoup la façon dont, grâce à vos recherches, vous démontez la stratégie de marque axée sur le visuel en tant que façon dominante de penser la typographie dans un contexte commercial. Parfois, la fonction importe plus que la voix.
Nadine : Oui, bien sûr. La personnalité d'une police de caractères est, bien sûr, très importante, mais la typographie n'est plus confinée aux espaces des documents imprimés, des panneaux d'affichage, etc. De nos jours, les points de contact avec les marques se font de plus en plus à l'écran, et l'activité de lecture se fait souvent à la volée, lorsque la vitesse et la distraction sont en jeu. Plus que jamais, nous devons comprendre que la typographie d'une marque ne se limite pas à ses seules qualités esthétiques. Ainsi, un langage typographique de marque approprié pourrait inclure une suite de polices de caractères ; par exemple, une police de caractères pour porter la voix typographique principale, et un compagnon avec les caractéristiques fonctionnelles qui le prêtent à la communication à l'écran, ou HMI, ou tout ce qui est nécessaire.
En tant que créateurs de caractères, typographes et graphistes, nous savons aujourd'hui comment assortir les caractères. Nous savons comment établir des relations entre les différentes familles. Il n'est pas nécessaire de s'en tenir à l'idée qu'une marque n'a qu'une seule tenue typographique, qu'elle doit porter sur tous les supports. Étant donné la façon dont une marque interagit avec son public sur de nombreuses plateformes différentes, nous devons avoir la vision nécessaire pour pouvoir l'exprimer à travers un éventail de modes.
Catherine : Une autre chose a changé au cours des cinq dernières années : vous avez commencé à apprendre à jouer du piano. Comment cela a-t-il influencé la conception de vos caractères ?
Nadine : Je ne sais pas si je l'ai déjà dit, mais il y a quelque chose de commun à la danse (parce que j'ai aussi fait de la danse), au piano et à la création de caractères. Il s'agit de l'idée que le mouvement doit sembler sans effort. C'est la chose la plus importante. Lorsque vous dansez, même s'il y a une certaine tension interne, le mouvement extérieur reste doux et élégant. Lorsque j'ai commencé à jouer du piano, mes mains étaient raides, et même si le son semblait correct, il ne l'était pas. Mes mains étaient encore trop raides. Ce n'est que lorsque vous savez vraiment ce que vous faites et que vos mains ont mémorisé les mouvements, que soudain vous jouez et que vos mains sont détendues et que cela se fait presque sans effort. Il en va de même pour la conception des caractères, car lorsqu'un caractère semble lutter pour rouler sur la page, ce n'est pas un caractère que l'on a envie de lire. Ce n'est pas non plus la danse que l'on veut voir, ni la musique que l'on veut entendre. Les caractères doivent s'enchaîner sans effort pour former des mots, et les mots s'enchaîner pour former des lignes.
C'est une bonne question !
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Pour en savoir plus sur le projet Johnston100, lisez l'excellent article de London Reconnections et consultez l'étude de cas de Monotype.
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Le dessin de Nadine pour la version arabe de la police de caractères Handel Gothic d'ITC montre que même quelque chose qui a ses racines dans l'écriture arabe médiévale peut être exploité pour créer quelque chose d'autre qui semble tout à fait contemporain. Son Handel Gothic Arabic est une pure écriture géométrique Kufi, qui ne serait pourtant pas déplacée pour habiller le décor d'un film de science-fiction ou l'affiche d'un festival de musique urbaine.
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Nadine et Catherine en conversation animée
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Cette édition de Les créatifs a été éditée par Catherine Dixon.
Catherine Dixon est designer, écrivain et enseignante. En tant que designer, elle travaille sur des projets basés sur le texte, notamment sur les couvertures typographiques de la série primée Great Ideas pour Penguin Books. En tant que rédactrice et chercheuse, elle s'intéresse particulièrement aux formes de lettres, sa thèse de doctorat portant sur les problèmes de description des caractères. Elle écrit aussi régulièrement sur les formes de lettres dans des contextes environnementaux, contribuant au site web publiclettering.org.uk et co-auteur avec Phil Baines du livre "Signs : lettering in the environment" (Signes : le lettrage dans l'environnement). Elle est maître de conférences à Central Saint Martins (qui fait partie de l'University of the Arts London), où elle enseigne la typographie dans le cadre du programme de design de communication graphique et coorganise le Central Lettering Record. De 2011 à 2012, elle a été professeur invité à l'université de São Paulo au Brésil.
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Qui interviewerais-tu?
Les créatifs est la lettre d'information MyFonts consacrée aux personnes qui se cachent derrière polices. Chaque mois, nous interviewons une personnalité notable du monde de la typographie. Et nous aimerions que vous, lecteur, ayez votre mot à dire.
Quel personnage créatif intervieweriez-vous si vous en aviez l'occasion ? Et que lui demanderiez-vous ? Faites-le nous savoir et votre choix figurera peut-être dans une prochaine édition de cette lettre d'information ! Il vous suffit d'envoyer un courriel avec vos idées à à l'adresse [email protected]..
Dans le passé, nous avons interviewé des personnes telles que
Mika Melvas, The Northern Block, Matthew Carter, Ulrike Wilhelm, Maximiliano Sproviero, Dave Rowland, Crystal Kluge et Steve Matteson. Si vous êtes curieux de savoir quels autres créateurs de caractères nous avons déjà interviewés dans le cadre d'anciennes Les créatifs précédentes, jetez un coup d'œil aux archives.
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Colophon
Cette édition de Les créatifs a été éditée par Catherine Dixon. Rédacteur en chef et concepteur : Anthony Noel. Assistant de rédaction : Michael Pieracci. Photo de couverture par Laurence Penney.
La plaque Les créatifs est en Tabac Slab et Rooney; le nom du concepteur est en Hamra Str et Rooney ; la citation est en Koufiya et le grand point d'interrogation est en Tabac Slab. Le corps du texte, pour les utilisateurs des clients de messagerie électronique pris en charge, est composé dans la version webfont de Rooney Sans. |
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