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Il y a onze ans, Vicente Lamónaca est devenu le premier designer uruguayen à publier un site numérique police. Depuis, sa famille Económica est présente sur MyFonts.com. Plus tard, il s'est associé à Martín Sommaruga et Fernando Díaz pour lancer TipoType, la première fonderie de caractères numériques de son pays. Depuis, TipoType a créé une bibliothèque comprenant des dizaines de familles police qui se sont avérées populaires auprès de nos clients. TipoType s'emploie également à créer une scène typographique dans sa ville natale de Montevideo. Les trois principaux créateurs de la fonderie font l'objet du numéro de ce mois-ci de Les créatifs; nous espérons que vous prendrez autant de plaisir que nous à découvrir leur vision de la création !
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De nombreuses fonderies sont exploitées par des créateurs individuels. Un grand nombre de duos et de trios sont constitués de créateurs qui ont étudié ensemble ou qui se connaissent depuis des années. Comme vous n'avez pas le même âge, qu'est-ce qui vous a réunis tous les trois ?
Martín Sommaruga : Nous avons tous deux étudié le graphisme à l'Université ORT de Montevideo. Vicente et moi faisions partie de la première génération du cours. Nous n'étions pas camarades de classe, mais nous vivions à proximité et nous nous étions d'abord rencontrés sur la scène musicale locale. Nous avons obtenu notre diplôme la même année, lors de la même cérémonie. La conception de caractères est encore une discipline nouvelle en Uruguay, et nous nous sommes engagés à l'aider à se développer. Nous voulons laisser quelque chose aux générations futures de notre pays. L'un des aspects positifs de la création de caractères est la possibilité de créer des liens intergénérationnels. Par exemple, lorsque Vicente a commencé à enseigner la typographie à l'université, Fernando a été l'un de ses étudiants. TipoType est né de leur collaboration initiale, que j'ai ensuite rejointe.
Avant l'arrivée de TipoType sur la scène, où les designers uruguayens trouvaient-ils leur polices?
Fernando Díaz : Eh bien, de l'étranger ! Comme de nombreux lecteurs le savent, les polices installés sur les ordinateurs du monde entier ne sont pas nécessairement tous sous licence. Nous pensons que notre présence a aidé la communauté à comprendre le travail qu'implique la création de caractères. Entre autres choses, nous avons aidé les concepteurs à réfléchir à l'importance d'une licence correcte pour polices.
Diriez-vous qu'il existe une sorte de "style" national parmi les graphistes uruguayens ?
FD : Il y a dix ans, lorsque nous avons commencé à concevoir des caractères, je pense que l'on peut dire qu'il existait un style uruguayen spécifique. Nous nous en préoccupions nous-mêmes à l'époque. Nos premiers polices - Económica et Quiroga - sont condensés et économisent beaucoup d'espace. Cette préoccupation s'est dissipée au fil des ans. Aujourd'hui, la typographie uruguayenne comprend de nombreux styles graphiques différents.
Nous avons la chance d'être en contact direct avec des designers de toute l'Amérique du Sud. Lors des conférences, il était courant de discuter de la manière dont les styles régionaux et nationaux se manifestaient sur le plan typographique. C'était une question récurrente ; on avait l'impression qu'il était presque nécessaire d'être capable d'identifier les signes d'identités formelles distinctes. Aujourd'hui, alors que la discipline a mûri dans la région, nous pensons que les dessinateurs de caractères ne sont plus aussi préoccupés par la recherche de ces identités. Ils les laissent simplement apparaître. Il est impossible d'échapper complètement à sa propre identité. Cela dit, il est également vrai que l'utilisation du site national polices dans un projet peut être un signe de collégialité pour de nombreux dessinateurs uruguayens, ainsi que pour certains de leurs clients. Nous avons eu la chance de voir que nos polices sont de plus en plus souvent utilisés dans des contextes locaux. C'est encore plus impressionnant lorsqu'ils sont utilisés dans des projets nationaux importants, comme pour la compagnie aérienne de notre pays (Alas Uruguay), ou nos papiers d'identité nationaux, le ministère de la santé publique, etc.
TipoType est une équipe de trois personnes, mais vous publiez également le site polices , créé par des graphistes externes. Comment décidez-vous avec qui travailler ? Qu'est-ce qui fait d'un dessin un "caractère TipoType" ?
Vicente Lamónaca : TipoType est né pour présenter nos caractères, mais dès le début, nous avons voulu collaborer avec d'autres créateurs et les aider à publier leurs propres projets. Par exemple, Fernando a conçu le Brother 1816 avec Ignacio Corbo, et j'ai collaboré avec José Perdomo sur l'Económica Suivante. De plus en plus, nous intégrons d'autres concepteurs à d'autres étapes du processus. Il est également vrai que TipoType est considéré comme le véhicule naturel de publication police pour certains créateurs de caractères uruguayens. Nous avons publié le Gafata Pro de Lautaro Hourcade, ainsi que trois familles de Fernanda Núñez(La Paz, Carmencita et Salinas).
FD : Nous collaborons également avec des créateurs d'Amérique latine. Rogliano et Aromo sont d'excellents caractères du créateur chilien Rodrigo López Fuentes. Nous avons récemment publié Neftalí, conçu par Franco Jonas Hernández, un autre créateur chilien. Nous avons aussi Agatha, créé par un duo de dessinateurs argentins. Nous voulons faire tout ce qui est en notre pouvoir pour encourager les nouveaux créateurs. La création de notre prix annuel TipoType nous a permis d'étendre notre réseau. Cette année, nous apporterons quelques changements à l'approche de la quatrième édition du concours. Nous pourrions profiter de l'occasion pour définir plus clairement les caractéristiques que doit présenter le site TipoType polices .
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Le Mariné et le Mariné arrondi sont des familles apparentées de caractères géométriques sans empattement polices. Malgré une géométrie sous-jacente, leurs formes de lettres conservent la douceur des traits calligraphiques (ou humanistes). Ces traits sont pratiquement monolinéaires. Leur faible niveau de contraste, combiné au grand nombre de styles de la famille police , permet au polices d'avoir un large éventail d'utilisations potentielles. Essayez les styles normal et gras en taille de texte, et les graisses légères et noires dans des contextes plus larges. De nombreux styles de la famille disposent d'une version distincte "Up" polices . Vous vous demandez ce qui les différencie ? Dans ces variantes, les caractéristiques calligraphiques des lettres ont été "relevées" de manière significative, ce qui confère au dessin un caractère plus informel.
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Arazatí est une nouvelle version des lettres emblématiques qu'Edward Johnston a conçues pour le métro de Londres il y a plus de 100 ans. Le dessin de Johnston est peut-être le tout premier des caractères sans empattement de style humaniste, dont la popularité n'a cessé de croître depuis lors. Arazatí n'est pas une reprise stricte du travail de Johnston, mais plutôt un hommage. La famille police compte un nombre étonnant de variantes - 48, pour être exact. Il est tout à fait approprié qu'elle ait été conçue par Vicente Lamónaca, un designer uruguayen, puisque Johnston lui-même est né à Arazatí, qui se trouve à San José, en Uruguay.
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Impressions test du caractère Trasandina en cours de réalisation
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Parlez-nous du prix TipoType.
VL : Ce concours vise à donner aux créateurs de caractères émergents l'occasion de publier leurs travaux auprès d'une fonderie établie. Nous avons eu l'idée avant même la naissance de TipoType, mais ce n'est qu'il y a environ quatre ans que nous avons estimé que notre fonderie était enfin suffisamment mûre pour inviter d'autres personnes à participer à un concours de ce type. Nous considérons ce prix comme un moyen d'encourager les graphistes à s'impliquer dans la création de caractères. Nous leur apportons notre soutien, en les aidant à entrer dans le monde de la commercialisation et/ou de la distribution de leur polices. Notre principal objectif est de rendre leur parcours plus simple qu'il ne l'a été pour nous. Plusieurs caractères très intéressants ont émergé de ce concours et ont rejoint le portefeuille de TipoType. Un exemple est le Jauría de Pablo Marchant, qui est distribué gratuitement.
MS : Pour nous, ce projet est très satisfaisant et enrichissant. Chaque année, nous recevons davantage de candidatures et celles-ci s'améliorent. Le prix nous permet de rencontrer des gens d'autres régions du monde et de découvrir de nouveaux styles typographiques. L'un des aspects distinctifs de notre prix, par rapport à d'autres concours, est le potentiel que nous voyons dans les caractères typographiques qui sont encore "en cours d'élaboration". Nous espérons rencontrer des caractères qui, en plus d'être intéressants, nous donnent l'occasion d'apporter notre propre contribution.
Qu'en est-il du "bon vieux temps" ? Avant la conception numérique et l'impression offset, savez-vous où les imprimeurs uruguayens se procuraient leurs caractères métalliques ?
FD : Outre la conception de caractères, nous essayons d'examiner le passé et de connaître le travail de nos prédécesseurs, de comprendre ce qui a été fait et comment nous en sommes arrivés là. L'histoire de la typographie dans notre pays est quelque peu inexplorée, bien que l'histoire de l'imprimerie ait déjà été documentée. Nous étudions actuellement les premiers imprimeurs de Montevideo et les objets qu'ils ont fabriqués. Nous sommes fascinés par l'histoire, mais nous ne sommes pas animés par la nostalgie. C'est en comprenant bien nos fondements collectifs que nous pourrons construire un avenir meilleur. La première presse à imprimer est arrivée avec l'invasion britannique de River Plate en 1807. L'imprimerie "The Southern Star Printing Office" utilisait des caractères mobiles provenant du Royaume-Uni. La police de caractères Bell, conçue par Richard Austin, était très utilisée. À l'époque où plusieurs imprimeries opéraient en Uruguay, la majorité d'entre elles se contentaient d'équipements usagés ou recyclés. La plupart des presses et des caractères étaient d'origine britannique, nord-américaine et française. Il y avait probablement aussi des caractères espagnols. La plupart d'entre eux ont été acquis en Argentine et au Brésil. L'histoire de la création de caractères locaux est également très riche : entre 1817 et 1824, les frères Ayllón ont coulé ici les premiers caractères mobiles polices . En 1838, les premiers caractères uruguayens ont été créés. En 1838, le premier catalogue de caractères uruguayens a été imprimé à l'Imprenta de la Caridad.
Edward Johnston (1872-1944) est né à José de Mayo, en Uruguay, de parents britanniques. Pour beaucoup de nos lecteurs, il est peut-être le designer de votre pays qu'ils connaissent, même s'il n'y a vécu que trois ans. Ce laps de temps a-t-il été suffisant pour que vous ressentiez un lien avec lui ?
VL : Il est vrai que Johnston a vécu ici de 1872 à 1875. Nous pourrions essayer de remarquer l'importance des premières années de la vie pour le développement de la personnalité, ou nous pourrions même essayer de trouver des théories psychologiques qui pourraient mettre en évidence l'importance de l'Uruguay dans la vie de Johnston. En réalité, il est peu probable que notre pays ait eu un impact sur son œuvre calligraphique et typographique. Nous préférons aborder la question sous un autre angle. Dans notre article "El calígrafo criollo", nous écrivions que "Edward Johnston est né en Uruguay. Cela ne fait aucun doute, mais nous devrions nous demander : était-il uruguayen ? Probablement pas. Ce que nous croyons, c'est qu'il peut être uruguayen. Dans l'avenir ? Oui, à l'avenir. En Amérique latine, nous sommes en train de construire notre histoire et notre tradition typographiques. Pour cela, les lettres ne suffisent pas. Nous avons besoin de personnes, de mythes, de discussions et de réflexions. Peut-on créer de la typographie ? Pourquoi et dans quel but la créons-nous ? Que voulons-nous apporter ? La figure d'Edward Johnston est un drapeau de la typographie uruguayenne - une sorte de symbole qui peut se répandre et nous rapprocher de la construction d'une identité".
L'histoire de Johnston est un excellent outil pour lancer la discussion. Par exemple, des journalistes de San José ont découvert la maison dans laquelle il a vécu. Nous avons eu l'occasion de la visiter plus d'une fois. Le sentiment étrange qui envahit votre corps est indéniable ; vous avez la certitude de vous trouver dans un endroit très important, là où tout a commencé. Il est vrai que cette maison se trouve en Uruguay et non dans une autre partie du monde.
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Trasandina est un caractère polyvalent qui a de la personnalité. Neuf graisses composent la famille. Chaque graisse dispose d'un corps droit et d'un corps italique assorti police . Fernando Díaz est parvenu à cette incroyable gamme en appliquant la théorie de l'interpolation de Luc(as) de Groot dans son processus ; mais le Trasandina est également si polyvalent en raison de l'étendue de son jeu de caractères. Chaque police a plus de 800 glyphs, supporte plus de 200 langues et inclut également plusieurs caractéristiques OpenType. Trasandina est facile à lire en petits caractères. En termes de langage de conception, les graisses moyennes de la famille semblent assez neutres. La nature géométrique du design de Transandina est plus visible dans les graisses plus légères et plus grasses. Ces styles sont bien utilisés dans la conception d'identités et d'affiches.
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Rufina est une famille d'élégants caractères à empattement polices. Bien qu'elle soit principalement destinée à la composition de textes, la famille Rufina Stencil offre aux concepteurs un choix raffiné pour les projets typographiques de grand format. Martin Sommaruga a conçu ces deux familles en prenant une structure de lettres très contrastée, influencée par les bodons, et en la combinant avec des traits calligraphiques émouvants. En conséquence, les textes composés avec Rufina paraissent assez chaleureux. Bien que les formes de lettres soient délicates, elles tiennent bien dans les petites tailles. Le site glyphs du pochoir Rufina ne donne pas du tout l'impression d'être trop "industriel", un problème qui affecte de nombreuses conceptions de style pochoir.
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Depuis sa sortie l'année dernière, le Brother 1816 a été très, très populaire. Son design n'est pas une reprise du caractère sans empattement original de William Caslon IV; il s'agit plutôt d'un hommage aux deux cents dernières années de caractères sans empattement.
FD : C'est vrai, le but de Brother 1816 n'était pas de créer un renouveau fidèle. Il s'agit plutôt d'une célébration, qui commémore le 200e anniversaire des caractères sans empattement. Officieusement, il célèbre également le centenaire de la conception d'Edward Johnston pour le métro de Londres. Il a également été publié dix ans après le premier caractère numérique uruguayen police (le caractère pionnier de Vicente était également un sans). Plus important encore que ces anniversaires, Brother 1816 m'a donné l'occasion de collaborer avec Ignacio Corbo. En plus d'être l'un de mes meilleurs amis, il est l'un des designers et illustrateurs les plus talentueux que je connaisse. Mi-2015, je l'ai invité à coconcevoir une police de caractères avec moi, et nous avons découvert les avantages du travail à quatre mains. Le processus a été enrichissant ; nous avons pu combiner des méthodes de travail très structurées avec la capacité de faire confiance à notre propre regard. Nous sommes sortis de nos zones de confort, mais nous nous sommes finalement très bien complétés.
Ces dernières années, d'autres créateurs de caractères ont vu le jour à Montevideo. Comment la "communauté typographique" de Montevideo se compare-t-elle à celle d'autres villes d'Amérique latine ?
FD : De notre point de vue, Montevideo présente deux avantages. Le premier est sa taille - il y a plus d'un million d'habitants. Le second est la volonté manifeste de la communauté typographique d'unir ses forces. Il est possible pour tous les designers qui s'intéressent à la typographie de se rencontrer dans un bar et de discuter. Dans notre pays, la discipline est encore "nouvelle", mais nous nous connaissons tous, dans une certaine mesure. Nous avons eu la chance de faire partie de la communauté depuis le début, et nous avons l'impression de faire partie d'un mouvement en pleine expansion.
VL : Exactement ! L'un des avantages de notre société est la forte tradition du "face à face". Nous rencontrons tout le temps dans les bars des gens que nous ne connaissions pas auparavant. C'est une valeur que nous essayons de conserver dans notre développement commercial.
Des amis de Buenos Aires me disent qu'ils peuvent se rendre rapidement à Montevideo. Avez-vous l'impression d'être dans une sorte de dialogue avec les designers entre les deux villes ? Y a-t-il également une interaction générale avec le graphisme ?
VL : Outre leur proximité géographique, Buenos Aires et Montevideo - ainsi que l'Argentine et l'Uruguay en général - ont un passé historique commun. Cela remonte à l'époque où les deux nations ont été créées. Le trajet en ferry entre le centre de Buenos Aires et le centre de Montevideo ne dure que trois heures. Il y a une dizaine d'années, le dialogue typographique était pratiquement unidirectionnel, mais nous pensons aujourd'hui que nous avons notre propre vision du design. Dans de nombreux cas, cela a même suscité l'intérêt de "l'autre côté".
Travaillez-vous tous les trois avec des méthodes et des processus similaires ? Y a-t-il des étapes analogues que l'un d'entre vous prend au début ?
VL : Heureusement, nous avons tous des méthodes différentes - et parfois même des objectifs différents - lorsque nous concevons des caractères. Ce qui est bien, c'est que nos méthodologies et nos objectifs sont souvent compatibles. Martín et moi étions étudiants à une époque où les carrières dans le design n'incluaient pas vraiment la typographie comme une possibilité, et nous avons donc construit un système qui est parfois loin des compétences apprises dans les académies. Lorsque nous nous réunissons pour examiner le travail de l'autre, nous nous demandons souvent "comment il a fait ça ?". Mais au-delà des aspects techniques ou procéduraux, nous avons aussi des conceptions, des intérêts et des connaissances différents en matière de création de caractères. Par exemple, j'ai tendance à avoir une façon de travailler plus géométrique et modulaire, qui peut aller jusqu'à l'automatisation de certaines étapes.
FD : Dans la plupart des cas, mes idées de création de nouvelles polices de caractères semblent naître du travail de conception graphique que je suis en train de réaliser. Souvent, je ne trouve pas le caractère exact dont j'ai besoin, et cela devient la graine de quelque chose de nouveau. Ce fut le cas pour Libertad, par exemple - en particulier ses italiques - ainsi que pour Trasandina, qui a une graisse carrée ultra-lourde. Parfois, je fais des études de marché pour comprendre les tendances, mais en fin de compte, je finis toujours par écouter mon instinct.
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Rogliano est un caractère à empattement décontracté. D'une part, sa conception est typée par les antécédents de l'ère de la Révolution industrielle. Ses multiples variantes stylistiques, ses bordures glyphs, et autres ornements décoratifs flirtent avec les styles de lettrage qui étaient populaires dans les affiches lithographiques de l'ère victorienne. D'un autre côté, les lettres de Rogliano ont une stabilité contemporaine. Elles ne seraient pas déplacées dans des projets de branding ou de design éditorial, loin s'en faut ! La famille Rogliano comprend sept graisses, allant de Thin à Black. Chaque graisse comprend une lettre droite police, ainsi qu'une lettre italique.
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Ce caractère commémore les 200 ans de la typographie sans empattement ! Famille flexible et polyvalente police , Brother 1816 mélange des formes géométriques et des traits humanistes. Chaque style de la famille comprend plus de 20 caractères alternatifs pour vous aider à générer le bon sentiment dans votre travail. En fait, les caractères alternatifs vous permettent de choisir entre deux saveurs de sans serif : la saveur humaniste de Brother 1816 est plus facile à lire et plus lisible en petites tailles. Elle est parfaite pour les marques, la conception éditoriale et les systèmes de signalisation. La saveur géométrique a plus de personnalité et est donc mieux adaptée aux grandes tailles. Les 32 caractères de la Brother 1816 polices ont également été hintés afin d'améliorer leur lisibilité à l'écran pour une utilisation dans la conception de sites web.
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Les caractères TipoType sont utilisés en Uruguay et dans le monde entier dans un large éventail de projets.
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Arya est l'une de mes familles TipoType préférées ; j'aime particulièrement Arya Double et Arya Triple - les caractères prismatiques sont un genre formidable. Arya est un design ludique ; essayez-vous de trouver un équilibre spécifique entre le sérieux et le ludique au fur et à mesure que votre catalogue de produits s'étoffe ?
VL : Arya est né d'une expérience. Il fait partie d'une trilogie, avec Prevya et Yapa. Dans ces trois caractères, je voulais obtenir des résultats différents à partir d'une même matrice géométrique. Arya est modulaire. S'il est vrai qu'il y a eu un côté ludique dans sa création - comme lorsque j'ai ajouté des couches et des swashs - j'aime toujours tester la possibilité d'obtenir des résultats différents à partir d'un mélange des mêmes pièces de base. Comme nous l'avons dit, chacun d'entre nous a une personnalité différente. J'ai l'impression que Martin et Fernando empruntent des voies plus formelles ; leur travail est plus fidèle à l'histoire et mieux documenté. Ma façon de travailler est un peu plus libre, car je ne me soucie pas tellement de respecter les aspects traditionnels de la typographie.
Rufina et Rambla sont des familles de caractères avec et sans empattement, respectivement police . Elles semblent toutes deux pouvoir être utilisées par les graphistes pour s'attaquer à une grande variété de projets. Aviez-vous prévu de les utiliser ensemble ?
MS : Rambla a commencé comme un exercice d'apprentissage de tout ce qu'implique la création de caractères ; c'est la première famille police que j'ai publiée. Ce n'est pas une réponse à un problème spécifique, donc au début je n'ai pas envisagé de prémisses ou d'objectifs spécifiques - mais j'ai donné la priorité à l'apprentissage et à l'expérimentation. Comme référence, j'ai pris les polices que j'utilisais le plus souvent, ainsi que ceux que j'aimais le plus. J'ai décidé de concevoir une police sans empattement parce qu'à l'époque, je pensais qu'elle était plus facile à utiliser. Mon principal objectif était que le résultat fonctionne bien dans les textes de longueur moyenne. L'expérience acquise avec Rambla a donné naissance à Mariné ; j'ai été très honorée lorsque Mariné est devenue une étoile montante sur MyFonts.com. Pour Rufina et Rufina Stencil, mon idée était de mélanger des éléments de transition et de trouver un point de contact entre la typographie et la calligraphie. Rufina a une structure romaine avec un axe central, mais ses terminaisons font référence à des outils d'écriture comme la pointe d'un stylo flexible ou un pinceau. Bien que Rambla et Rufina n'aient pas été conçues pour être utilisées ensemble en tant que système, plusieurs de nos clients l'ont fait, avec de bons résultats.
Enfin, je dois vous parler de Type&Beer ! Qu'est-ce que c'est exactement ? D'après le nom, j'aime déjà ça ; j'ai l'impression que ça combine deux de mes choses préférées.
Martin : Type&Beer est né de la fusion de deux de mes centres d'intérêt. Depuis 2012, je brasse de la bière à la maison. J'ai toujours dit à Vicente et Fernando que le processus de conception d'une police de caractères et la conception/production d'une recette de bière ont beaucoup de choses en commun. Il y a un mélange de variables qui peuvent conduire à un nombre infini de résultats uniques. Nous avons organisé un atelier au cours duquel les participants ont préparé une bière et ont ensuite travaillé sur une création typographique, comme une affiche ou une étiquette.
Arrêtez-vous là ! Vous m'en avez déjà dit plus qu'il n'en faut pour me donner envie de visiter Montevideo. En attendant, bonne chance pour tous vos futurs projets de création de caractères.
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Arya et Arya Rounded sont deux familles de lettres majuscules polices. Leurs formes sont basées sur le canon des lettres capitales de l'Ancien Empire romain. Chacune des familles contient trois styles de base : les lettres épaisses monolinéaires à simple trait, les lettres à double trait et les lettres à triple trait. Les styles peuvent être combinés les uns avec les autres sur différentes couches, afin de faciliter la composition chromatique. Les styles Triple Capsula Black des familles sont un autre outil utile qui peut être utilisé pour concevoir rapidement des étiquettes élégantes et des graphiques de présentation sur le lieu de vente.
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Rambla est un sans serif humaniste pour les textes de longueur moyenne, conçu par Martin Sommaruga. La famille est compacte dans sa taille - il y a trois graisses disponibles, chacune ayant un style régulier et un style italique. Le dessin des lettres de Rambla est légèrement condensé. Elles se caractérisent également par une hauteur x généreuse et des jambages ascendants et descendants courts. En effet, les proportions de policesaident les utilisateurs à économiser autant d'espace horizontal et vertical que possible. La Rambla est élégante lorsqu'elle est utilisée en grande taille ; en même temps, elle est également lisible lorsqu'elle est utilisée en petite taille, grâce au rythme et à la qualité de l'espacement entre les caractères.
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Cette édition de Les créatifs a été éditée par Dan Reynolds.
Dan Reynolds est un designer indépendant qui se concentre sur les lettres : il dessine des caractères, construit polices, écrit sur la typographie et enseigne également. Originaire de Baltimore, il a passé la majeure partie de sa vie d'adulte en Allemagne, vivant à Berlin depuis 2009. Depuis 2011, il fait partie de la faculté de design de communication de l'université d'art de Braunschweig, après avoir passé sept ans chez Linotype GmbH, d'abord dans le département de marketing des produits, puis dans le groupe de développement police . Il est cofondateur du Offenbach Typostammtisch ; des rencontres similaires axées sur la typographie ont depuis été créées à Bâle, Berlin, Hambourg, Sarrebruck, Stockholm et Zurich.
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Qui interviewerais-tu?
Les créatifs est la lettre d'information MyFonts consacrée aux personnes qui se cachent derrière polices. Chaque mois, nous interviewons une personnalité notable du monde de la typographie. Et nous aimerions que vous, lecteur, ayez votre mot à dire.
Quel personnage créatif intervieweriez-vous si vous en aviez l'occasion ? Et que lui demanderiez-vous ? Faites-le nous savoir et votre choix figurera peut-être dans une prochaine édition de cette lettre d'information ! Il vous suffit d'envoyer un courriel avec vos idées à à l'adresse [email protected]..
Dans le passé, nous avons interviewé des personnes telles que
Mika Melvas, The Northern Block, Matthew Carter, Ulrike Wilhelm, Maximiliano Sproviero, Dave Rowland, Crystal Kluge et Steve Matteson. Si vous êtes curieux de savoir quels autres créateurs de caractères nous avons déjà interviewés dans le cadre d'anciennes Les créatifs précédentes, jetez un coup d'œil aux archives.
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Colophon
Cette édition de Les créatifs a été éditée par Dan Reynolds. Rédacteur en chef et concepteur : Anthony Noel. Assistant éditorial : Michael Pieracci. .
La plaque Les créatifs est composé en Tabac Slab et Rooney; le nom de la fonderie est composé en Trasandina Ultra et Marine UP Light; la citation est composée en Rufina Stencil et le grand point d'interrogation est composé en Tabac Slab. Le corps du texte, pour les utilisateurs des clients de messagerie électronique pris en charge, est composé dans la version webfont de Rooney Sans. |
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