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Au début des années 1990, Martin Majoor a été l'un des tout premiers graphistes à publier polices par l'intermédiaire de FontFont. En effet, comme Martin, la plupart des premiers créateurs à collaborer avec la fonderie berlinoise étaient originaires des Pays-Bas. Né en 1960, Martin partage son temps entre Arnhem, sa ville natale, et Varsovie, en Pologne, depuis 1997. Ses modèles les plus récents font tous partie du projet Questa, une grande superfamille de quatre dessins interdépendants que Martin a co-développée avec Jos Buivenga, un autre designer basé à Arnhem. Récemment, nous l'avons interrogé sur certains détails du projet Questa, ainsi que sur ses travaux antérieurs.
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Martin, Le projet Questa est composé de quatre familles différentes police : Questa Serif, Questa Sans, Questa Slab et Questa Grande. Qu'est-ce qui vous a amenés, Jos et vous, à créer cette série ?
Au début des années 1980, Jos et moi avons étudié à l'école des beaux-arts d'Arnhem. À l'époque, nous nous croisions de temps en temps dans les couloirs ou lors de fêtes. Après avoir obtenu notre diplôme, nous ne nous sommes pas revus en personne jusqu'en 2009, lorsque la Fachhochschule de Dortmund a organisé une conférence intitulée "33 pt". Jos et moi avions été invités à cette conférence en tant qu'orateurs. Après l'événement, nous nous sommes rendus visite à Arnhem. Nous avons bu quelques bières et avons décidé de collaborer à la création d'une police de caractères. C'est ainsi que le projet Questa a vu le jour.
Lorsque vous dessinez des caractères, vos méthodes de travail diffèrent-elles de celles de Jos ?
Depuis plus de six ans que nous travaillons ensemble, je pense que l'on peut dire que nos méthodes de travail se sont rapprochées. Cela n'a rien d'étrange si l'on considère la complexité du flux de travail dans un projet aussi vaste que le projet Questa. Avant de travailler avec Jos, je consacrais beaucoup de temps et d'efforts à la justification et au crénage manuels de mon site polices. Cela m'a beaucoup appris, mais en même temps, cela prenait beaucoup de temps. Jos a eu de bonnes expériences avec Igino Marini, qui propose un service d'espacement et de crénage appelé iKern. Ce service utilise un logiciel spécial qu'Igino a lui-même développé. Lorsque j'ai vu les premiers résultats d'iKern pour Questa, j'ai été immédiatement convaincu par la qualité d'iKern. Aujourd'hui, je n'ai plus l'intention de créniner moi-même un caractère entier. Quant à l'esquisse sur papier, Jos et moi l'avons presque entièrement abandonnée. Néanmoins, je recommande toujours aux jeunes créateurs de caractères qui débutent de commencer avec un crayon et du papier pour leurs premières esquisses.
Qu'en est-il du nom ? Questa" a-t-il une signification particulière ? Le projet était-il même une sorte de quête ?
Questa est un nom que Jos avait déjà trouvé avant que nous ne commencions à collaborer. Il l'avait utilisé pour un caractère d'affichage inachevé, sur lequel nous avons finalement basé le projet Questa. Je pense que l'un des aspects les plus difficiles de la création de caractères est de trouver un nom bon et accrocheur. J'étais donc très heureux de ne pas avoir à m'en préoccuper ici !
Avant de concevoir les caractères du projet Questa avec Jos, aviez-vous déjà collaboré avec un autre créateur de caractères ?
Je suis une personne plutôt solitaire lorsqu'il s'agit de créer des caractères. Questa est la première police de caractères que j'ai créée en collaborant avec quelqu'un sur une base 50/50. En 1994, j'ai créé une police de caractères personnalisée appelée Telefont pour l'annuaire téléphonique néerlandais. C'était un projet fou qui a duré trois mois. Les conseils et l'aide de mon collègue et ami Fred Smeijers ont été absolument inestimables. Sans lui, je n'aurais pas pu terminer le projet en si peu de temps. On peut donc parler de collaboration.
Un autre était le caractère FF Seria Arabic, que j'ai développé avec Pascal Zoghbi, un grand dessinateur de caractères du Liban. Le FF Seria Arabic polices n'est pas le fruit d'une véritable "collaboration" ; Pascal, qui parle et lit l'arabe dans sa langue maternelle, s'est chargé de tout le travail de conception. J'ai simplement fourni quelques formes de base pour les caractères arabes.
Vous avez créé votre premier caractère, l'inédit Serré, alors que vous étiez encore un jeune designer. Quelques années plus tard, votre première famille de caractères à empattement, FF Scala, a été publiée par FontFont. Je crois qu'il s'agissait du tout premier caractère à empattement de la bibliothèque ? Vous avez ensuite adapté FF Scala Bold pour la signalétique du Muziekcentrum Vredenburg. La FF Scala est-elle en quelque sorte la "Urform" à l'origine de toutes vos créations avec empattement ?
Serré a été conçu en 1983, alors que j'étais encore étudiant à Arnhem. En 1986, mon projet de fin d'études consistait à en réaliser une version numérisée, avec Peter Karow à l'URW de Hambourg. Il avait inventé le système Ikarus, qui permettait de numériser des caractères en créant des contours vectoriels pour chaque lettre - c'était vraiment la première application à pouvoir le faire. Il m'avait offert la possibilité de travailler sur les stations Ikarus du début de la soirée jusqu'au petit matin. C'était ma toute première rencontre avec les ordinateurs et, lors de la présentation de mon diplôme, mes anciens professeurs étaient convaincus que cette histoire d'ordinateur n'était qu'une mode qui se dissiperait rapidement.
Mais je n'ai pas libéré Serré. Je ne savais pas comment m'y prendre à l'époque. De plus, j'étais plus occupé par la conception de livres à l'époque. Lorsque j'ai conçu la police de caractères FF Scala, j'ai repris certains éléments de Serré, je les ai améliorés et peaufinés. Il y a beaucoup de similitudes entre Serré et FF Scala ; on pourrait dire qu'il s'agit de l'ADN d'un créateur de caractères. Je n'appellerais pas FF Scala la "Urform" de mes caractères, mais c'est le premier caractère que j'ai osé sortir. À l'origine, j'avais conçu FF Scala pour le système de signalisation du Vredenburg Concerthall à Utrecht, mais j'ai mis trop de temps à le réaliser. En fin de compte, ils ont utilisé une autre police de caractères pour ce projet. Il s'est avéré que le FF Scala pouvait encore être utilisé pour les imprimés de Vredenburg, ce qui était une chance pour moi. Bien plus tard, une version adaptée du FF Scala Bold police a finalement été utilisée pour la signalétique.
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Lorsque le caractère FF Scala® a été publié en 1991, il s'agissait du tout premier caractère sérieux de la bibliothèque FontFont®. En 1993, Martin a poursuivi dans cette voie en publiant la famille de caractères FF Scala® Sans, qui a connu un succès incroyable. À l'époque, c'était l'un des rares modèles sans empattement à avoir un "vrai" italique ; normalement, les caractères sans empattement polices avaient des compagnons romains inclinés ou obliques. Aujourd'hui, le FF Scala® et le FF Scala® Sans polices continuent d'être les préférés des clients, et leur style sobre mais lisible est prisé par les concepteurs de livres du monde entier. L'idée de créer une police de caractères humaniste avec empattement à partir de laquelle une version sans empattement peut être dérivée - c'est ce que Martin appelle le principe "deux polices de caractères, une forme", et c'est devenu la base de sa philosophie en matière de conception de polices de caractères. La plupart des autres polices dont il est question dans cette lettre d'information font partie de systèmes plus vastes ou de "superfamilles" qui comprennent deux, trois ou quatre caractères apparentés.
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En tant que concepteur de livres, Martin a souvent éprouvé des difficultés avec le FF Scala® polices en raison de la brièveté des hampes et des jambages. Selon lui, ces dernières donnaient au texte sur la page un aspect "tronqué" qui ne convenait pas aux œuvres littéraires ou à la poésie. La conception du FF Seria® a résolu ce problème grâce à des hampes et des descentes extrêmement longues et à des détails très fins. En raison de la popularité des FF Scala® et FF Scala® Sans, deux caractères basés sur une forme commune, Martin a réitéré cette tactique en créant les FF Seria® et FF Seria® Sans polices. Une superfamille combinée avec et sans empattement basée sur un concept unique s'est avérée très souhaitable dans les projets de conception d'entreprises et de journaux. Les lettres en italique des familles FF Seria® et FF Seria® Sans sont presque entièrement verticales, comme vous pouvez le voir ci-dessus. Le design a également franchi de nombreuses frontières linguistiques : en 2009, une version arabe a été ajoutée. Le FF Seria® Arabic a été développé par le designer libanais Pascal Zoghbi.
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La famille FF Scala® Jewel est un ensemble de quatre caractères décorés. Chaque membre de la famille présente un élément décoratif unique dans la conception de ses formes de lettres. Les différents éléments sont référencés dans les noms des différentes polices' : Crystal, Diamond, Pearl et Saphyr.
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À gauche et au centre : Esquisses et travaux de développement pour Scala, vers 1988. À droite : Croquis de production pour Telefont, 1993
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Le FF Scala Sans a été conçu après l'empattement, n'est-ce pas ? J'ai toujours considéré les familles de caractères FF Scala et FF Scala Sans comme faisant partie de la première génération de caractères numériques à offrir des versions sans et avec empattement. Bien qu'il ne s'agisse pas de la toute première police de caractères à le faire, c'est la première dont j'ai entendu parler lorsque j'étais étudiant en art dans les années 90 !
La combinaison du FF Scala et du FF Scala Sans est arrivée au bon moment. Des caractères comme le Lucida police (1985), le ITC Stone (1987) ou le Rotis (1989) possédaient tous un empattement et un sans, mais aucune de ces familles n'offrait toutes les caractéristiques typographiques "livresques", comme les petites capitales, les chiffres à l'ancienne et les ligatures. Le FF Scala Sans est même devenu le premier caractère à proposer des petites capitales dans les italiques. Avec Fred Smeijers, qui a conçu les familles FF Quadraat au moment où j'ai créé les caractères FF Scala et FF Scala Sans, nous avons ramené les caractéristiques typographiques perdues dans les premiers caractères numériques. Nous avions l'impression d'être des ambassadeurs de bonne volonté pour l'excellence typographique. Les FF Quadraat et FF Scala sont aujourd'hui considérés comme des "classiques numériques".
Les caractères commerciaux que vous avez créés par la suite, comme FF Seria, FF Nexus et The Questa Project, ont tous été publiés en tant que superfamilles : ils comportent au moins deux types de caractères correspondants dans leur système. Pensez-vous que tous vos futurs caractères seront aussi systématiques, ou pourriez-vous revenir à des conceptions avec des palettes plus étroites ?
Lorsque l'on conçoit un sans empattement, je suis convaincu qu'il est plus facile et plus logique de le dériver d'une police de caractères avec empattement. Cela ne signifie pas que vous ne pouvez pas concevoir un sans à partir de zéro, mais il est plus facile de le baser sur une version avec empattement. Je suis actuellement en train de concevoir une nouvelle police de caractères, une sérifiée. Mais dès les premières étapes du processus de conception, j'expérimente des formes de sans que je dérive de l'empattement. Je peux toujours décider de ne pas faire de sans, mais la base est là de toute façon. En ce qui concerne les caractères personnalisés, je regarde ce dont l'entreprise a besoin. Il s'agit souvent de caractères dont la palette est plus restreinte.
Les hampes et les jambages des lettres de FF Seria et FF Seria Sans sont disponibles en deux longueurs différentes : longue et courte. Comment les graphistes utilisent-ils ces différentes versions ? Lesquelles sont utilisées dans tel ou tel type de typographie ?
Les hampes et descentes des FF Seria et FF Seria Sans sont assez longues. J'avais l'intention de créer une autre version de ces caractères avec des hampes et des descentes plus courtes, dans l'esprit de la Trinité de Bram de Does; cependant, lorsque j'ai fait les premiers essais, j'ai découvert que je voulais changer tellement d'autres choses que j'ai décidé de transformer ma version avec des hampes et des descentes plus courtes en un nouveau caractère à la place. Quatre ans plus tard, c'est devenu le FF Nexus. Les familles du FF Nexus ont des hampes et des descentes plus courtes, et leur hauteur x est exactement 125% plus grande que celle du FF Seria. Si vous souhaitez combiner FF Seria et FF Nexus, vous pouvez fixer FF Nexus à 10 pt et FF Seria à 12,5 pt, mais je ne sais pas si certains graphistes ont déjà combiné les familles de cette manière. Pour la plupart des graphistes, les FF Seria polices sont difficiles à utiliser ; ils ne comprennent souvent pas que la taille qu'ils utilisent doit être plus grande que prévu. Un typographe qui a très bien compris cela est Robert Bringhurst, qui a parfaitement utilisé les FF Seria dans son livre Carving the Elements.
Les italiques des FF Seria et FF Seria Sans sont des italiques droits. En fait, les italiques de tous vos modèles me semblent plus vivants que ceux d'un grand nombre d'autres familles de caractères de l'ère numérique. Je pense que c'est particulièrement vrai pour les italiques qui accompagnent vos sans serifs. Pourquoi ne pas simplement incliner les lettres italiques dans vos créations sans empattement ?
Historiquement, les italiques ont eu des constructions différentes de celles des lettres romaines. Cela s'explique par le fait qu'à l'origine, les formes des lettres étaient écrites avec des stylos à large plume. Lorsque l'on écrit des caractères italiques, le stylo est en mouvement permanent ; il ne quitte jamais le papier. Vous le poussez et le tirez. Ce faisant, les formes que vous écrivez sont souvent inclinées, mais ce n'est pas nécessairement une obligation. Dans les styles italiques de FF Seria et FF Seria Sans, j'ai utilisé cette connaissance pour créer un italique presque droit, mais ce sont tout de même de "vrais" italiques dans le sens de leur construction. Comme je dérive toujours mes formes sans empattement de celles des caractères avec empattement, les italiques sans empattement suivent également la construction des caractères avec empattement. Par conséquent, les italiques de mes caractères sans empattement ne sont jamais des romains inclinés ou des "obliques".
Contrairement à FF Scala et FF Seria, qui disposent chacun de familles sans serif complémentaires, le design de FF Nexus comprend FF Nexus Serif, FF Nexus Sans, et FF Nexus Mix. Quel type de design le FF Nexus Mix incarne-t-il ?
Le suffixe "Mix" est peut-être un peu déroutant, j'aurais probablement dû les appeler "Slab". Après avoir dérivé un sans de l'empattement, il n'y a qu'un pas à franchir pour dériver une version avec empattement du sans. J'ai rattaché des empattements aux lettres sans empattement ; cependant, les formes de ces empattements ont été dessinées dans le même esprit et avec le même faible contraste que les formes de base des lettres sans empattement. La famille de caractères FF Nexus Mix est donc un véritable design avec empattement.
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Martin a développé sa philosophie de conception de caractères avec les caractères FF Nexus® Serif, FF Nexus® Sans et FF Nexus® Mix: au lieu de deux thèmes, cette superfamille comporte trois caractères, tous basés sur le même principe formel. Le FF Nexus® Serif est un caractère sérieux, avec des caractéristiques telles que les petites capitales, les ligatures, les chiffres à l'ancienne et les fractions. Ses proportions se prêtent à un large éventail d'applications, des magazines hebdomadaires aux livres scientifiques, en passant par les logos et les affiches. Le FF Nexus® Sans sans empattement est directement dérivé de l'empattement, tout comme les caractères FF Scala® et FF Scala® Sans, ou les familles de caractères FF Seria® et FF Seria® Sans. Toutes les caractéristiques des caractères sérieux présents dans le FF Nexus® Serif polices se retrouvent également dans le FF Nexus® Sans, ce qui en fait le partenaire idéal et permet de combiner intelligemment les deux caractères.
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La famille FF Nexus® Mix est directement dérivée du design FF Nexus® Sans. Il s'agit d'une police de caractères humaniste avec empattement, dont le design est dans la même lignée que celui de la police PMN Caecilia®. Le fait que le FF Nexus® Mix polices puisse être combiné sans effort avec le sans et avec l'empattement en fait un ajout très utile à la superfamille polyvalente.
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FF Nexus propose également des caractères monospaces de type machine à écrire polices. Celles-ci semblent avoir été une tendance de conception de caractères pendant un certain temps, à la fois à la fin des années 90 et dans les années 80. Savez-vous si elles ont été utilisées aussi souvent que les FF Nexus à espacement proportionnel polices?
J'ai vu le FF Nexus Typewriter polices utilisé de manière intelligente, mais surtout pour exprimer un sentiment de temporalité. La Bible de Bielefeld, conçue à l'université de Bielefeld, en est un bon exemple. Les différents types de textes de la Bible (histoires, chroniques, hymnes, psaumes, lettres) sont tous traités dans une typographie différente. Toutes les versions de FF Nexus(FF Nexus Serif, FF Nexus Sans et FF Nexus Mix ) sont utilisées dans ce projet. Pour les épîtres et les lettres, c'est la version machine à écrire du FF Nexus qui est utilisée.
J'ai passé une grande partie de ces dernières années à étudier les caractères du XIXe siècle, et je dois dire que je suis fasciné par votre théorie selon laquelle les proportions des grotesques allemands de la fin du XIXe siècle pourraient être basées sur des caractères à empattement plus anciens comme le Walbaum. Y a-t-il des modèles historiques qui vous influencent particulièrement dans votre travail ?
Dans le cas du FF Scala, j'ai été influencé non seulement par le fait que j'écrivais avec un stylo à large plume, mais aussi par des caractères historiques comme le Bembo. Cela fait de la police FF Scala un dessin "humaniste" et, en même temps, de la FF Scala Sans un dessin humaniste. C'était assez rare à l'époque, car la plupart des caractères sans empattement avant FF Scala Sans avaient une apparence néoclassique.
Dans le cas du Questa, le modèle historique s'inspire du Didot, du Bodoni et du Walbaum, des caractères typiquement néoclassiques. La version sans empattement du Questa était littéralement une version avec empattement dans laquelle les empattements capillaires avaient été coupés et où le contraste entre les traits horizontaux et verticaux avait été égalisé. Nous ne voulions pas la rendre plus belle qu'elle ne l'était. Le résultat ressemble beaucoup à un grotesk allemand de la fin du XIXe siècle, le genre de caractère qui a été repris plus tard dans des polices de caractères comme l'Helvetica. Avec Questa, nous avons essayé de recréer le chemin historique qu'auraient pu suivre la plupart des premières créations sans empattement.
FF Scala Jewel est votre seul caractère d'affichage publié à ce jour, n'est-ce pas ? Diriez-vous que vous vous intéressez davantage à la conception de faces de texte qu'aux caractères décoratifs ?
On pourrait dire cela, oui. C'est probablement lié à ma formation de typographe. Avant de concevoir des caractères, j'étais dessinateur de livres - ce que j'ai toujours considéré comme un point de départ essentiel pour ma carrière de dessinateur de caractères. Si vous ne savez pas comment utiliser les caractères, comment pouvez-vous les concevoir ? Il est fascinant pour moi de concevoir une police de texte suffisamment détaillée pour être également utilisée comme police décorative. L'inverse n'est pas possible, les caractères d'affichage ne peuvent jamais être utilisés comme caractères de texte. Je n'exclus pas la possibilité de concevoir un caractère décoratif à partir de zéro : pour moi, la conception des caractères FF Scala Jewel a été l'occasion de jouer avec différents détails ornementaux. Deux des quatre versions étaient basées sur des caractères décoratifs historiques, et les deux autres étaient plus personnelles. Quoi qu'il en soit, cela m'a procuré beaucoup de plaisir.
Il y a quelques semaines, lors d'une conférence sur le design à Amiens, vous avez donné une conférence sur Telefont, un caractère que vous avez conçu pour les annuaires téléphoniques néerlandais. Il s'agissait d'un caractère sans empattement qui a été utilisé environ un an après la publication du FF Scala Sans. Telefont a-t-il eu une influence sur vos créations de caractères ultérieures ?
La conception de la police Telefont répondait à des besoins et à des caractéristiques très spécifiques. Elle a été conçue pour être utilisée dans de très petits formats. En même temps, il devait permettre un espace minimal entre les lignes et convenir à une impression rotative-offset extrêmement rapide sur du papier bon marché. Par conséquent, la police Telefont a des hampes et des jambages courts, une grande hauteur de x et des compteurs ouverts. Dans le Telefont, vous pouvez probablement trouver mon ADN typographique, en particulier dans les italiques. Chaque caractère que je crée est influencé par mes travaux antérieurs. Le design est un processus d'apprentissage continu, et j'essaie toujours de m'améliorer, en corrigeant mes nombreuses erreurs.
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Le Questa Grande est un caractère d'affichage qui s'inspire directement de son compagnon de taille texte, le Questa Serif. Alors que le Questa Serif a une qualité proche de celle d'un cheval de trait, le Questa Grande est plus élégant et plus raffiné dans ses détails. Les empattements robustes sans crochets que l'on trouve dans Questa Serif, le caractère de texte, ont été remplacés par de minces empattements en forme de cheveux. Dans le Questa Serif polices optimisé pour le texte, le poids des empattements et des traits fins augmente progressivement au fur et à mesure que les graisses de la famille s'alourdissent. Ils sont plus fins dans le Questa Serif Light que dans le Questa Serif Black. Dans les cinq graisses du Questa Grande, cependant, les parties fines conservent exactement la même épaisseur de trait.
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Les formes de lettres de Questa Sans sont basées sur celles de Questa Serif, ci-dessus. Cela signifie que le Questa Sans peut être parfaitement combiné avec le Questa Serif et le Questa Grande polices, ou avec le Questa Slab. De nos jours, les empattements slab sont considérés comme des ajouts bienvenus - et souvent nécessaires - aux superfamilles avec empattements et sans empattements. Le Questa Slab est directement basé sur le Questa Sans, souvent avec des empattements épais et crochetés. Alors que les caractères minuscules de la version droite polices ont simplement des empattements épais et crochetés, dans la version italique de Questa Slab polices, les empattements sont traités différemment : au lieu d'avoir des empattements crochetés droits partout, les empattements inférieurs des caractères italiques minuscules ressemblent davantage à des "tiges courbées". Cette caractéristique donne à l'ensemble de la Questa Slab Italic un aspect plus rond et plus convivial, ce que l'on associe rarement aux caractères à empattements.
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Enfin, je terminerai par une question de votre ami Jan Middendorp, qui a coordonné la série d'interviews Les créatifs . Jan est curieux de connaître votre relation avec la musique. Pensez-vous que la musique a un lien étroit avec la création de caractères ?
J'ai discuté avec Jan de la relation entre la musique et le design, en comparant les valeurs et les influences traditionnelles, classiques et modernistes. Le modernisme, en musique comme en design, est un mouvement qui a commencé par rejeter radicalement les valeurs traditionnelles. Au début, cela avait du sens - d'une certaine manière. Mais aujourd'hui, cent ans plus tard, il est devenu un mouvement extrêmement dogmatique. Les compositeurs et les designers qui se réclament du modernisme se cachent derrière des grilles et des règles mathématiques. Même sans talent, il est facile d'être un moderniste. Je ne suis pas un moderniste. Je crois en la tradition. Robin Kinross m'a un jour décrit comme un traditionaliste moderne (par opposition à un moderniste traditionnel). Il voulait dire que j'essaie de préserver les valeurs traditionnelles et de les utiliser pour développer une vision moderne de la création de caractères, sans être dogmatique. C'est comme si vous vous remettiez vos propres erreurs à vous-même, afin d'améliorer le monde de la typographie. Je ne dirai jamais : Restons-en là. Je dirais plutôt : Passons à autre chose !
Merci, Martin ! Nous avons hâte de voir les caractères sur lesquels vous travaillez, une fois qu'ils seront terminés et publiés.
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La famille de caractères monospaces FF Nexus Typewriter se décline en styles Regular, Italic, Bold et Bold Italic. Les quatre sites polices offrent le choix entre des chiffres à l'ancienne et des chiffres de doublage. La couleur de la police FF Nexus Typewriter est plus uniforme dans le texte que dans les autres polices monospaces polices. Les caractères tels que le "m" et le "w" sont souvent bloqués en raison de l'espace restreint qu'ils doivent occuper. Dans le FF Nexus Typewriter polices, le "m" a un dessin spécial : sa barre centrale est raccourcie, afin de lui donner une impression de légèreté. Pour la même raison, le "i" a de longs empattements, qui lui permettent de mieux s'harmoniser avec la couleur des autres caractères.
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Cette édition de Les créatifs a été éditée par Dan Reynolds.
Dan Reynolds est un designer indépendant qui se concentre sur les lettres : il dessine des caractères, construit polices, écrit sur la typographie et enseigne également. Originaire de Baltimore, il a passé la majeure partie de sa vie d'adulte en Allemagne, vivant à Berlin depuis 2009. Depuis 2011, il fait partie de la faculté de design de communication de l'université d'art de Braunschweig, après avoir passé sept ans chez Linotype GmbH, d'abord dans le département de marketing des produits, puis dans le groupe de développement police . Il est cofondateur du Offenbach Typostammtisch ; des rencontres similaires axées sur la typographie ont depuis été créées à Bâle, Berlin, Hambourg, Sarrebruck, Stockholm et Zurich.
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Qui interviewerais-tu?
Les créatifs est la lettre d'information MyFonts consacrée aux personnes qui se cachent derrière polices. Chaque mois, nous interviewons une personnalité notable du monde de la typographie. Et nous aimerions que vous, lecteur, ayez votre mot à dire.
Quel personnage créatif intervieweriez-vous si vous en aviez l'occasion ? Et que lui demanderiez-vous ? Faites-le nous savoir et votre choix figurera peut-être dans une prochaine édition de cette lettre d'information ! Il vous suffit d'envoyer un courriel avec vos idées à à l'adresse [email protected]..
Dans le passé, nous avons interviewé des personnes telles que
Mika Melvas, The Northern Block, Matthew Carter, Ulrike Wilhelm, Maximiliano Sproviero, Dave Rowland, Crystal Kluge et Steve Matteson. Si vous êtes curieux de savoir quels autres créateurs de caractères nous avons déjà interviewés dans le cadre d'anciennes Les créatifs précédentes, jetez un coup d'œil aux archives.
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Colophon
Cette édition de Les créatifs a été éditée par Dan Reynolds. Rédacteur en chef et concepteur : Anthony Noel. Assistant de rédaction : Michael Pieracci. Photo de Ron Steemers.
La plaque Les créatifs est composé en Tabac Slab et Rooney; le nom de la fonderie est composé en FF Scala Jewels Saphyr Pro et Seria Pro Italic; la citation est composée en Questa Grande et le grand point d'interrogation est en Tabac Slab. Le corps du texte, pour les utilisateurs des clients de messagerie électronique pris en charge, est composé dans la version webfont de Rooney Sans. |
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