À quelques jours de Noël, nous ne pouvons nous empêcher de revenir sur cette année remarquable. L'un des plus grands changements dans le domaine de la typographie est bien sûr webfonts. De plus en plus de sites web ont une bien meilleure apparence et fonctionnent mieux aujourd'hui, car ils sont conçus avec de superbes nouvelles polices de caractères au lieu de systèmes polices ou de caractères transformés en GIF. Les concepteurs de sites web peuvent désormais commander la plupart de nos nouveaux polices sous la forme de webfonts. La plus grande nouveauté : depuis la semaine dernière, notre collection de webfonts comprend des milliers de familles classiques et contemporaines de Monotype, Linotype et ITC. En attendant, voici quelques-uns des nouveaux caractères les plus réussis du mois dernier provenant de fonderies indépendantes - un groupe varié et séduisant.
L'équipe de MyFonts vous souhaite de joyeuses fêtes !
Les étoiles montantes de ce mois-ci
Le designer René Bieder a trouvé une solution simple à la question de plus en plus délicate de l'attribution d'un nom au site polices. Au lieu d'inventer des noms associatifs fantaisistes, il s'est dit que ses initiales et un numéro de série suffiraient. Les designs des deux familles qu'il a publiées jusqu'à présent sont tout aussi terre-à-terre. RBNo.2.1 - le numéro 1 de notre liste Hot New Polices au moment où nous écrivons ces lignes - dégage une impression de sécheresse technique et de précision géométrique. Pourtant, à l'instar du lettrage géométrique du milieu du XXe siècle, ses formes simples permettent de créer des titres puissants et expressifs. La famille se décline en deux versions (RBNo2.1a et RBNo2.1b) et comprend 7 graisses, des italiques assortis et plusieurs formes alternatives.
Correspondence Ink est le fruit d'une collaboration entre Debi Sementelli , artiste du lettrage et illustratrice, et Brian Bonislawsky, créateur de caractères expérimenté. Dom Loves Mary est la suite de leur premier effort Belluccia - l'un des scripts les plus réussis de l'année dernière polices. La recette est quelque peu similaire : basé sur le lettrage à la main, le script propose des formes classiques avec un contour approximatif. Grâce à ses nombreuses formes alternatives, il est facile de créer une imitation convaincante d'un lettrage fait à la main. Il n'est pas nécessaire d'avoir un logiciel OpenType pour accéder aux versions spéciales de chaque lettre. Les utilisateurs peuvent choisir d'acquérir la version Pro tout-en-un avec plus de 1000 glyphs, ou d'obtenir un ou plusieurs styles sous forme de polices. De plus, la famille est livrée avec plusieurs ensembles de fioritures et de mots d'accroche, ainsi qu'un ensemble compatible de majuscules pour des configurations de texte plus simples. Consultez la page de la famillepolice pour plus de détails (cliquez sur "Plus...").
Le nombre de familles de caractères sans empattement, polyvalents et propres, publiées récemment est stupéfiant. Certaines ont l'air fades ou sans émotion, d'autres optent pour un aspect rond et câlin afin de suggérer la chaleur. Verb de Yellow Design Studio emprunte la troisième voie : il est amical et accessible, mais pas trop occupé à être sociable pour faire avancer les choses. Avec ses formes ouvertes et ses italiques rondes, il est lisible dans les plus petites tailles de texte ; utilisé en grand format, il révèle des formes vivantes et de la personnalité. L'italique véritable, les petites capitales, les chiffres anciens et tabulaires et la prise en charge étendue des langues font de Verb une solution idéale pour une utilisation éditoriale exigeante. Essayez Verb Black gratuitement !
La craie sur le tableau noir est depuis longtemps le moyen de communication par défaut des enseignants. À un niveau plus sophistiqué, les pubs traditionnels utilisent un lettrage élégant sur ardoise pour annoncer le menu du jour. Récemment, le magnifique travail de Dana Tanamachi, de Brooklyn, et d'autres maîtres de l'écriture a déclenché une nouvelle mode du lettrage à la craie. Pour ceux qui souhaitent créer l'effet mais ne disposent pas des compétences nécessaires, Chalk Hand Lettering de Fontscafe peut s'avérer utile. Bien qu'elle soit loin d'être aussi raffinée que les étonnantes formes de lettres conçues par Tanamachi et ses pairs, la police police donne une belle impression d'écriture délibérément naïve réalisée sur un tableau noir, avec ou sans ombrage. Il est accompagné d'un ensemble polyvalent de mots-clés, de bannières et d'ornements "Elements".
Texte Familles du mois
Il y a quelques mois encore, nous avions parfois du mal à remplir cette rubrique : les nouveaux caractères originaux destinés à un travail éditorial exigeant ne poussent pas vraiment sur les arbres. Mais de plus en plus de créateurs de caractères se consacrent à la tâche minutieuse de créer polices pour une excellente lisibilité, une subtilité typographique et une sophistication linguistique. Les trois excellentes familles ci-dessous ne sont qu'une sélection des excellents textes polices que nous avons reçus récemment. Consultez cet album pour en découvrir d'autres.
Huerta Tipográfica est une jeune fonderie de Buenos Aires. Leur élégante police de caractères Alegreya ht Pro leur a valu une série impressionnante de récompenses. Conçue dans la veine des grandes polices de caractères de la Renaissance, elle associe des proportions classiques à des détails nets et contemporains, ce qui en fait l'une des nouvelles familles les plus fraîches pour les textes littéraires - et bien plus encore.
Marat Sans de Ludwig Übele est le tout nouveau compagnon sans-serif du Marat Pro de ce designer, l'un des caractères les plus originaux de la dernière décennie. Tout en s'harmonisant avec son frère aîné et en suivant à peu près le même squelette, le sans-serif apporte une ambiance très différente à la famille. En les combinant, les possibilités sont infinies : textes bilingues, publications financières, amélioration du contraste et de la navigation dans les projets éditoriaux.
D'un point de vue stylistique, Halis Grotesque du designer turc Ahmet Altun se situe quelque part entre la nostalgie subtile du Brandon Grotesque et les accents modernistes de l'Avenir: une famille de caractères fonctionnelle avec des éléments Art déco. Conçue pour être lisible, elle est très bien équipée : elle se décline en huit graisses plus l'italique, dispose de petites capitales pour les romains et l'italique, et de multiples jeux de chiffres. Les petites capitales sont logées dans un polices séparé, ce qui rend leur utilisation en typographie web encore plus facile.
Texte Suivi des familles
dans notre section Text Police . Il s'agit d'une famille impressionnante - une réinterprétation contemporaine des caractères à empattement populaires dans l'Amérique et la Grande-Bretagne du milieu du XXe siècle - qui a connu un grand succès ces dernières semaines. Il est facile de comprendre pourquoi. Les styles d'affichage lui donnent beaucoup d'énergie pour créer des titres percutants, tandis que la conception discrète et robuste des styles de texte en fait un véritable outil de travail. Harriet, à n'en pas douter, est une valeur sûre.
Actualités
Dans cette section, nous sélectionnons des bribes d'informations intéressantes provenant de la cuisine de MyFonts' et du monde plus vaste de polices, du lettrage et de la typographie.
Du crayon au pixel
Photo : Creative Clerkenwell
L'un des événements typographiques qui a fait couler le plus d'encre au cours des derniers mois a été Pencil to Pixel au Metropolitan Wharf de Londres. Pour la première fois, Monotype UK a ouvert ses archives légendaires, offrant aux amateurs de typographie une riche sélection de ses trésors - des dessins originaux d'Eric Gill aux échantillons de caractères rares, en passant par les outils, les matrices et bien d'autres choses encore. L'exposition n'était pas qu'une affaire d'histoire : en faisant traverser au spectateur un siècle de changements technologiques rapides, elle abordait également l'avenir de la typographie à l'ère du numérique. Un numéro d'Eye Magazine a été consacré à l'héritage unique de Monotype. L'exposition n'a duré que peu de temps, mais elle aura une suite. "Oui, elle sera itinérante", a déclaré son commissaire, Dan Rhatigan, directeur de la typographie de Monotype au Royaume-Uni (voir photo ci-dessus). Nous vous tiendrons au courant.
Codex numéro 2 : Mettre la barre plus haut
Cela fait des décennies que l'on prédit la "fin de l'imprimé", mais il semble qu'il existe toujours un marché sain pour les magazines de design imprimés de bonne facture. Codex en est un bon exemple : publication papier issue d'un blog populaire, Codex inverse la tendance actuelle. Le blog est ilovetypography.com et son fondateur , John Boardley, édite également Codex, avec l'aide d'une poignée de spécialistes de la typographie de renommée internationale, dont le corédacteur Paul Shaw. Aussi étonnant que cela puisse paraître, les 4 200 exemplaires du premier numéro de Codex sont déjà tous vendus. Le numéro 2 est maintenant prêt, et il "place la barre encore plus haut" avec des contributions sur des personnalités telles que Massimo Vignelli, Alan Fletcher et Oldřich Menhart, ainsi qu'un article sur les caractères multilingues de David Březina , de notre propre fonderie Rosetta. Le magazine propose désormais un abonnement annuel.
Sponsorisé Police: Lust from Positype
Le designer Neil Summerour décrit Lust comme une "tentative indulgente d'insuffler une sensualité dévergondée dans une police de caractères". Naviguant entre la souplesse de ses scripts Fugu et Nori, d'une part, et la rigidité délibérée de caractères sans empattement comme Aaux Suivante , d'autre part, M. Summerour a choisi d'opter pour un caractère à empattement courbé. Pour créer une police de caractères "lascive", il a estimé qu'il lui fallait "...un contraste presque pudique, timide, mélangé aux courbes fluides du corps d'une femme, des terminaisons de boules incomplètes, presque aguicheuses, et des empattements qui n'en finissaient pas - si tranchants qu'ils feraient couler le sang si on les touchait...". Le résultat est un visage séduisant qui a besoin d'une taille généreuse et d'espace pour respirer ; c'est particulièrement vrai pour la version Display, avec un contraste supplémentaire et des lignes de cheveux si tendues que l'on pourrait trancher un gâteau avec elles. Lust regorge d'alternatives avec lesquelles il est possible de jouer - les fonctions OpenType et la palette Glyph donnent accès à des variations infinies d'alternatives stylistiques, contextuelles, de titrage, historiques et de swash.
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@BenDayhoe sur Twitter, 11 décembre 2012
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