Averta, le nom du dernier sans-serif de Kostas Bartsokas, fait référence au grec "αβέρτα" : agir ou parler ouvertement, sans ménagement ou sans modération, sans se cacher. Un joli nom pour un texte et une face d'affichage qui visent à offrir un véhicule neutre et amical pour vos messages clairs et francs. Dans son concept de design, Bartsokas a rassemblé des caractéristiques des premiers grotesques européens et des gothiques américains, ce qui donne une police de caractères à la fois propre et accessible. Grâce à ses contreforts ouverts et à ses traits peu contrastés, l'upright est simple et direct ; grâce à ses éléments calligraphiques, l'italic ajoute une dimension plus douce et plus humaniste. Les graisses centrales (de Light à Bold) ont été conçues pour fonctionner en taille de texte, tandis que les extrêmes sont plus serrées pour briller dans les titres compacts. L'Averta est livré avec des fonctionnalités OpenType étendues, notamment des alternances, des petites capitales, des fractions, plusieurs styles de chiffres, et bien plus encore. Il s'agit donc d'une famille polyvalente pour les tâches éditoriales complexes.

En calligraphie et en écriture manuscrite, c'est l'outil qui fait le style. Laura Worthington, artiste lettriste chevronnée, en est bien consciente. Pour le nouveau Beloved Script, elle a recréé l'esprit romantique des écritures Roundhand - connues pour la modulation valsante d'un stylo à pointe rotative - dans le trait monolinéaire du stylo à bille. C'est un peu comme si l'on prenait l'intrigue rococo d'un film anglais en costumes et qu'on la transposait dans la comédie romantique des villes contemporaines. Alors que de nombreuses écritures numériques imposent des règles de connexion des caractères, Beloved Script incarne un état plus décontracté et naturel de l'écriture - l'écriture semi-connectée. Dans sa version initiale, le site police est vivant mais décontracté. Mais avec un choix de plus de 1000 swashs et alternances, elle peut devenir un spectacle décoratif magnifique, puissant pour des titres et des marques de mots personnalisés. La palette typographique du designer est enrichie par Beloved Sans, un ensemble de majuscules et de petites majuscules, avec un nombre impressionnant de 800 swashs et alternances, ainsi qu'un ensemble compatible d'Ornaments. Offre spéciale jusqu'au 26 septembre 2015.

La collection TypeSETit de Rob Leuschkeest l'une des sources fiables de MyFonts' pour des scripts énergiques de haute qualité technique. Luxurious est son dernier né, et l'un de ses plus grands succès. Luxurious a été créée "en pensant à la nouvelle mariée" - pensez aux invitations de mariage, aux menus et à d'autres événements où l'élégance et les plaisirs sensoriels sont célébrés. La famille s'articule autour d'une écriture formelle virtuose : des formes cursives au caractère fortement incliné et condensé, rehaussées par une multitude de fioritures et de débuts et de fins de phrases enjôleuses. Un ensemble d'ornements offre davantage d'options pour créer un style festif ou formel. Un élément surprenant est le Roman - un alphabet vivant composé de formes de lettres livresques et excentriques pour compléter l'écriture. Tous ces éléments sont disponibles séparément à l'adresse polices ou ensemble dans un ensemble Pro. Luxurious Frames, une boîte à outils attrayante pour construire des cadres, est disponible séparément à l'adresse police. Offre spéciale jusqu'au 25 septembre 2015.

Stawix est une jeune fonderie ambitieuse basée à Bangkok, en Thaïlande. Son fondateur , Stawix Ruecha, aime donner une tournure personnelle aux genres traditionnels. Amsi Pro a été son plus grand succès jusqu'à présent - une grande famille de sans-serif extrapolée à partir de visages d'affichage pré-modernistes. Le nouveau Frygia, que Stawix a conçu en collaboration avec Kawisara Vacharaprucks, s'aventure un peu plus loin des sentiers battus de l'histoire de la typographie, combinant les caractéristiques du sans industriel carré avec des détails personnels excentriques. La famille Frygia se décline en dix graisses et italiques assorties, allant de Hairline à Black, avec des coins subtilement arrondis qui donnent beaucoup d'attrait aux graisses les plus lourdes. Famille de texte et d'affichage polyvalente et utilisable, Frygia est savoureuse dans ses graisses extrêmes et lisible dans les graisses moyennes. Offre spéciale jusqu'au 19 septembre 2015.

Texte Polices du mois

La composition de livres, de magazines ou de rapports annuels nécessite des familles de caractères police dotées de qualités particulières : une excellente lisibilité, une gamme généreuse de graisses avec italiques et petites capitales, plusieurs jeux de chiffres (lining, oldstyle, table) et une large couverture linguistique. Voici une sélection de polices de caractères récentes et de grande qualité.

Les polices de caractères de James Toddne sont rien d'autre que minutieuses. Son premier caractère MyFonts , Garvis Pro, publié en 2012, était un miracle de conception de caractères sensibles à la langue. Trois ans plus tard, voici Essonnes, une exploration approfondie de la taille optique. Comme pour les caractères métalliques, il propose différentes variations d'un même dessin, optimisées pour des utilisations distinctes : corps de texte, texte de taille moyenne et affichage. Le projet a une forte connotation historique - il ramène la fonctionnalité au genre Didone. En raison des numérisations antérieures très détaillées avec des lignes de cheveux ultrafines, de nombreux graphistes pensent que les caractères Didot et Bodoni sont faits pour les titres, et non pour le corps du texte. Essonnes brise ce mythe. Les graisses de texte et d'affichage ont été conçues dès le départ pour le rôle qu'elles sont censées jouer. Amoureux du caractère Didot original, Todd a travaillé depuis 2011 pour faire entrer dans le 21e siècle les objectifs de ses incarnations originales en métal de fonderie. C'est un travail remarquable. Offre spéciale jusqu'au 1er octobre 2015.

Le designer japonais Toshi Omagari, basé au Royaume-Uni, a réalisé deux remarquables reprises et une amusante parodie historique en tant que designer pour Monotype. Le récent Marco est un projet plus personnel, conçu à l'époque où il étudiait à l'université de Reading, et publié aujourd'hui par Type Together. Il s'agit d'une police de caractères vivante avec une touche informelle, inspirée des formes de lettres italiennes du XVe siècle. Conçu pour être utilisé principalement dans le cadre d'une lecture immersive, Marco offre de nombreuses fonctionnalités nécessaires à une typographie de livre sophistiquée - un large support linguistique en latin étendu, cyrillique et grec polytonique, une multitude de swashes dans les styles italiques, des alternances stylistiques, et bien plus encore. Le Marco est une police de texte ingénieusement conçue, qui se décline en trois graisses avec des italiques assorties, et qui propose d'énormes jeux de glyphes : plus de 1900 caractères par style dans les droits, et près de 2600 dans les italiques.

Avec son Solitas, Jeremy Dooley a produit l'un de ses caractères les plus fluides et les plus lisibles à ce jour. Six mois plus tard, il présente son homologue à empattement, le Solitas Slab. Avec son look doux et distinct, Solitas Slab défie l'impression de robustesse typique de la catégorie des slabs. Sa structure compacte et ses coins arrondis apporteront une touche de convivialité et de clarté bienvenue aux projets de branding, d'emballage et d'édition. Solitas Slab offre une suite de 42 caractères bien équilibrés polices qui se lisent bien à la fois en impression et en ligne. Les graisses intermédiaires sont parfaites pour les textes longs, tandis que les versions plus grasses permettent de créer des titres et des sous-titres expressifs. Avec des options OpenType telles que les capitales de titrage, les petites capitales et les jeux de chiffres multiples, Solitas Slab offre l'équipement complet nécessaire pour les paramètres de texte sérieux. Offre spéciale jusqu'au 16 octobre 2015.

Actualités

Dans cette section, nous sélectionnons des bribes d'informations intéressantes provenant de la cuisine de MyFonts' et du monde plus vaste de polices, du lettrage et de la typographie.

C'est la saison des conférences en Suisse

Trois affiches présentées au festival d'affiches Weltformat ("taille mondiale") de Lucerne : à côté de l'affiche du festival de Melchior Imboden (au centre), une affiche pour la montagne Rigi réalisée par l'étudiant Joel Burri et une œuvre des designers sud-coréens Sulki & Min.

Si vous vous trouvez en Europe centrale durant la deuxième quinzaine de septembre et que vous êtes passionné par la typographie et le graphisme, la Suisse est l'endroit où il faut aller. Trois événements consécutifs présentent le design (typo)graphique sous son meilleur jour.

La troisième édition de la conférence biennale Tÿpo St Gallen se tiendra du 18 au 20 septembre à Saint-Gall, probablement le principal centre de la culture du livre du pays. Parmi les intervenants figurent le créateur de caractères Lucas de Groot, l'agence portugaise-allemande-néerlandaise Carvalho/Bernau, le chercheur français en typographie François Chastanet, le spécialiste allemand de Fritz Kahn Thilo von Debschitz, et bien d'autres encore.

Après Saint-Gall, voyagez immédiatement vers l'Ouest pour assister à la fabuleuse conférence AGI Open à Bienne, organisée les 21 et 22 septembre par l'Alliance Graphique Internationale. Parmi les conférenciers figurent les dessinateurs de caractères Kris Sowersby et Peter Biľak, les affichistes Bruno Monguzzo et Werner Jeker, les graphistes Simon Esterson, Mario Eskenazi, Julia Hasting, Quing Zhao, Jan Wilker et Ruedi Baur.

Enfin, nous nous rendons à Lucerne, centre florissant du graphisme, qui abrite plusieurs des affichistes les plus connus de Suisse. Du 26 septembre au 4 octobre, la ville accueille Weltformat 15, la septième édition de son festival annuel de l'affiche. Les designers berlinois Sven Lindhorst-Emme et Fons Hickmann présentent une importante exposition d'affiches récentes de la capitale allemande ; le programme met également l'accent sur les jeunes designers de Corée du Sud.