Étoiles montantes*

La dernière sortie sur le label Fenotype d'Emil Bertellest Inkheart, une collection éclectique de 22 polices qui fusionnent la calligraphie et le lettrage. Cette famille couvre un large éventail de styles différents qui fonctionnent indépendamment les uns des autres, mais aussi très bien ensemble. Elle comprend huit scripts polices - quatre dessins monoline dans trois styles Script connectés et un style Text non connecté, et quatre scripts au pinceau très contrastés : Brush et Wide Brush, tous deux en versions Regular et Dry pour plus de piquant. Canalisez le marin qui sommeille en vous avec les tatouages inspirés de polices: le monoline Pirate et Sailor, disponible en huit variantes allant de Outline over Printed (contour sur imprimé) à Circus Shadow (ombre de cirque). Les deux derniers alphabets polices sont un pinceau décontracté Sans et Serif. Trois dingbat polices complètent la famille : une collection de 182 Catchwords, 190 Ornaments inspirés des tatouages et 63 Patterns pour agrémenter vos créations. Cette collection amusante est disponible à une offre spéciale de lancement jusqu'au 11 avril 2016.

Le nouveau collaborateur à plein temps de HVD Polices, Christoph Koeberlin (connu pour son blog Typefacts et anciennement du réputé FontFont Type Department), était aux commandes pour la première fois pour la création de Fabrikat - et sa première production en solo sous la direction créative de von Döhren a été un succès immédiat. Le design géométrique de Fabrikat est basé sur les polices de caractères des ingénieurs allemands du XXe siècle. C'est ce qui ressort des formes simples mais précises des lettres, principalement construites avec des lignes droites et des arcs de cercle, comme si elles avaient été méticuleusement dessinées à l'aide d'une règle et d'un compas. Ne vous laissez pas tromper par cette géométrie stricte : les formes des lettres sont corrigées optiquement avec le plus grand soin, afin de conserver leur charme brut. Le sans serif droit se compose de sept graisses, de Hairline à Black, toutes assorties d'italiques. Ces caractères OpenType riches en fonctionnalités polices sont équipés pour la typographie complexe et professionnelle dans les applications d'affichage et de texte. Profitez de 14 styles de précision allemande à un prix très attractif jusqu'au 9 avril 2016.

La typographie est un élément si important de la pratique du design de Jason Vanderburgqu'elle a conduit le graphiste canadien à l'approfondir. En plus de ses trois précédentes sorties sur son label éponyme, le bien nommé Fourth a touché une corde sensible chez le public et est rapidement devenu un best-seller. Cette écriture ronde contemporaine à l'allure classique fait appel à notre nostalgie collective. Il s'inspire de la quintessence de l'Amérique, comme les scripts de baseball, la peinture d'enseignes et les marques rétro. Des courbes douces, une grande hauteur de x et des formes rationnelles permettent d'obtenir un texte clair, cohérent et lisible. Les graisses légères sont parfaites pour les textes courts et élégants, tandis que les graisses plus lourdes ajoutent une touche de fraîcheur aux logos et aux titres. La famille offre une multitude d'options supplémentaires : des majuscules et des minuscules en swash pour plus d'élégance, des alternatives contextuelles pour des formes initiales et finales fluides, des soulignements et des mots d'accroche pour un style sans effort. Enfin, les alternatives stylistiques vous permettent d'obtenir les formes de mots exactes que vous souhaitez, jusque dans les moindres détails.

La bibliothèque Max Bill Police du Berlinois Oliver Jeschke, alias OGJ, publiée avec l'autorisation de la Fondation Max Bill Georges Vantongerloo, est basée sur l'œuvre du maître suisse Max Bill. Cet adepte du mouvement moderne, qui a étudié au Bauhaus, est considéré comme ayant exercé l'influence la plus décisive sur le graphisme suisse depuis les années 1950. Tout en s'efforçant d'être universel, le caractère Bill Corporate parvient à rester distinctif. Son dessin suit la même logique géométrique que l'autre icône du XXe siècle, le Futura de Paul Renner, mais avec des proportions plus larges et plus généreuses dans les capitales, un "S" humaniste, et une hauteur x plus importante pour une meilleure lisibilité dans les textes de petite taille. Ce caractère combine la tradition et l'héritage dans un caractère contemporain. Les trois graisses ultra fines Four, Six, Eight - toutes plus légères que l'éthérée Hairline - poussent la forme des lettres à l'extrême. Comme son nom l'indique, la famille Bill Corporate est taillée pour la communication d'entreprise et le travail d'identité. Vous pouvez acquérir la licence de cette pièce de l'héritage moderniste à un prix incroyablement bas avant le 15 avril 2016.

Rational, le représentant contemporain du genre Grotesk de René Bieder, s'inspire de dessins datant du début du XXe siècle. Les terminaisons horizontales et les largeurs uniformes sont juxtaposées à des éléments calligraphiques circulaires et subtils, conférant aux caractères rationnels une saveur chaleureuse et accessible. La famille OpenType riche en fonctionnalités, composée de 10 graisses et d'italiques assorties, offre de nombreux caractères alternatifs et des caractéristiques spéciales telles que des flèches et des chiffres dans des cercles, faisant du Rational un excellent choix pour la typographie professionnelle contemporaine. La remise de lancement de Rational Prend fin le est valable à partir du 5 mai 2016.

Laski Sans est basé sur le projet de fin d'études de Paula Mastrangelo, son premier caractère Laski Slab, également publié par Re-Type. Au cours de l'année écoulée, Ramiro Espinoza a élargi la famille de caractères en concevant ce caractère humaniste sans empattement raffiné. Les lettres ont une structure solide et des formes ouvertes qui promettent une excellente lisibilité à la fois à l'impression et à l'écran, tandis que des proportions modérées et une apparence neutre rendent le Laski Sans bien adapté aux besoins de la communication commerciale. Une variante frappante au pochoir augmente considérablement le potentiel créatif de Laski en affichage. Ces deux familles riches en fonctionnalités se combinent parfaitement grâce à l'harmonisation des neuf graisses, ainsi que de leurs italiques, entre les versions Sans et Slab. Vous pouvez acquérir la licence Laski Sans avec une réduction de 30 % jusqu'au 4 mai 2016.

Diaria Sans Pro est le pendant sans serif de Diaria Pro, le slab serif humaniste de Mint Type. Le designer Andriy Konstantynov a conservé la grande hauteur de x et les extérieurs statiques, mais a modifié les compteurs calligraphiques pour les rendre plus neutres. Il a également élargi la gamme de graisses de six à neuf, ainsi que les italiques correspondantes. Il en résulte une famille universellement lisible pour la conception éditoriale, conçue pour construire des hiérarchies visuelles de tous les détails et de toutes les complexités. Le caractère est idéal pour la lecture immersive et les applications d'affichage telles que les titres et les manchettes, et permet une lecture confortable des colonnes étroites à l'impression comme à l'écran. La remise de lancement Prend fin le est valable à partir du 20 avril 2016.

Adrian Frutiger : Un hommage de Matthew Carter

L'œuvre d'Adrian Frutiger

À la fin du mois, une conférence irrésistible sera donnée par un géant de la création typographique, Matthew Carter, qui prononcera l'éloge funèbre d'un autre, son collègue Adrian Frutiger, récemment décédé. Cette soirée, organisée par le Type Directors Club, promet d'être une discussion typographique riche et détaillée. 26 avril, 18h30. Billets et informations complémentaires.

100 ans de lettrage du métro londonien par Johnston : une exposition à Ditchling

Way Out d'Edward Johnston, Brompton Road, 1916. Photo de Sara Morris.

Le Ditchling Museum of Art + Craft est un lieu privilégié pour les amateurs de typographie depuis son ouverture en 1985. Au début du XXe siècle, Edward Johnston et Eric Gill ont tous deux vécu et travaillé dans ce charmant village de l'East Sussex. C'est là que Johnston a dessiné son célèbre alphabet du métro londonien, qui a fait ses débuts en 1916 et a exercé une influence majeure sur l'alphabet Gill Sans quelques années plus tard. Une exposition célébrant les 100 ans de l'alphabet du métro vient d'ouvrir ses portes et reçoit des critiques élogieuses. L'exposition présente également des exemples de la calligraphie de Johnston, qui a ressuscité et redéfini la calligraphie en Occident, ainsi que des dessins originaux pour Gill Sans. Si vous êtes dans la région de Brighton avant le 11 septembre 2016, ne manquez pas l'exposition !