Étoiles montantes*

Pour commémorer la naissance du tout premier sans serif il y a deux siècles, la fonderie uruguayenne TipoType lance la vaste famille Brother 1816 qui s'inspire de l'histoire de ce genre typographique. Ignacio Corbo et Fernando Díaz ont créé un caractère polyvalent et multiforme combinant des formes de lettres géométriques et des traits humanistes. La multitude de caractères alternatifs fait de cette famille un véritable caméléon. Ils font un clin d'œil à différents motifs clés d'une longue lignée de classiques sans empattement - un "a" et un "g" à un étage et à deux étages ; un "j", un "l", un "t" et un "y" droits, et des motifs avec un crochet pour une meilleure lisibilité dans les petites tailles ; un "k" connecté et un "k" non connecté ; un "u" régulier et un "u" sans éperon ;... Les proportions du caractère sont adaptées au corps de texte et au rendu à l'écran, tandis que des alternances nettes pour certaines capitales et un certain nombre de swashs judicieusement ajoutés en font également un excellent caractère d'affichage.

Le travail du grand Herb Lubalin continue de toucher une corde sensible chez les créateurs de caractères, fascinant chaque nouvelle génération. Après Lubaline il y a trois mois, c'est cette fois Indian Type Foundry qui vole la vedette avec Inbox. Ce caractère fantaisiste et décoratif rend hommage au dessin emblématique de Lubalin, Avant Garde, datant de 1970. Plus qu'une simple reprise, la sans géométrique d'Alisa Nowakrenforce le lien avec les prédécesseurs Art déco d'Avant Garde. Le dessin réintroduit également les ligatures et les alternances qui ont rendu l'original si agréable à travailler. Les formes alternées créent des combinaisons frappantes avec les lettres précédentes et suivantes, les variantes plus petites, surélevées ou abaissées, permettent aux lettres d'être imbriquées dans d'autres lettres, et les ligatures prêtes à l'emploi fournissent la meilleure solution possible pour tout défi typographique. Avec cinq graisses droites allant de Thin à Black, cette famille décorative redonne du plaisir à la composition.

Dans le domaine des écritures au pinceau, il faut souvent faire des compromis. Les dessins expressifs paraissent généralement peu raffinés, et les dessins stylisés manquent inévitablement de spontanéité. Dragonfly Pro de Fontforecast réussit cependant à combiner les meilleures qualités des deux options. Chaque glyphe a été dessiné à la main avec un stylo plié en laiton trempé dans l'encre - sa forme a inspiré le nom. En inclinant le stylo dans différentes directions pendant l'écriture des lettres, Hanneke Classen a obtenu des variations inattendues dans la largeur des lignes. Cela a conféré à l'écriture une personnalité surprenante et amusante. Les caractères alternatifs et les nombreuses ligatures rendent l'image du texte vivante. La version Rough donne l'impression que les lettres ont été écrites sur du papier texturé, tandis que la Dragonfly Pro Sans a été conçue pour un réglage tout en majuscules qui complète agréablement le style régulier. La version Extra police propose des swashs, des gribouillis et des éclaboussures d'encre pour la touche finale.

L'Open Serif de Steve Mattesonest un hybride intéressant, associant les formes robustes et le faible contraste d'un slab serif contemporain à l'élégance du style vénitien classique. Ce compagnon doux mais énergique de la populaire famille Open Sans a des formes de lettres ouvertes et une grande hauteur de x, ce qui lui confère une excellente lisibilité en taille de texte et le rend confortable à lire à l'écrit et à l'écran. Cette famille riche en fonctionnalités comprend des petites capitales pour les styles romains, des capitales "swash" pour les italiques de style "chancery" et des chiffres de style ancien. Deux polices de capitales décoratives complètent la collection - les faces Open et Inline sont idéales pour les lettres initiales, les têtes de chapitres, les titres et la décoration. Tout comme Open Sans, le jeu de caractères étendu prend également en charge le grec et le cyrillique.

Copenhague avait besoin d'une police de caractères qui réunisse les nombreuses facettes de la ville. C'est ainsi qu'est née FP København, une collaboration entre trois designers- Morten Rostgaard Olsen et Ole Berntsen Søndergaard de Fontpartners, et Henrik Birkvig -créée spécifiquementpour la capitale du Danemark. Inspiré par la culture et le langage visuel de Copenhague, le dessin reflète la tradition typographique danoise du XXe siècle. Les formes sont généreuses et larges. Elles dégagent une lueur chaleureuse, avec des angles doux comme érodés par le ressac de la mer Baltique. Les empattements supérieurs équilibrent la forme des lettres, tandis que la grande hauteur des x favorise leur lisibilité. Le "a" minuscule et le "g" signature avec boucle tronquée ont également des variantes à un étage, et le jeu de ligatures étendu et les petites capitales pour les cinq graisses et les italiques correspondantes séduiront même les typographes les plus exigeants. L'extra Pictos police comporte des flèches, des ornements et un certain nombre de points de repère de la ville.

Présenté pour la première fois par la Bauersche Giesserei en 1928, Futura est généralement considéré comme le principal développement typographique issu de l'orientation constructiviste du mouvement Bauhaus en Allemagne. Depuis son introduction il y a près d'un siècle, ce caractère géométrique sans empattement emblématique n'a jamais été démodé. Aujourd'hui, Marie-Thérèse Koreman a revisité et développé la création de Paul Rennerpour Neufville Digital. Tout en restant fidèle à ses origines, Koreman a ajouté des variantes pour un certain nombre de caractères clés, améliorant ainsi leur lisibilité dans les petits formats et les écrans à faible résolution. Les graisses de texte dans les largeurs régulières et condensées ont été équipées de petites capitales et de tous les jeux de chiffres nécessaires à l'utilisation du texte. La famille de caractères ajoute une touche élégante et distinguée à tout projet d'impression, mais aussi aux interfaces utilisateur, aux écrans d'information, aux montres intelligentes, aux lecteurs électroniques, aux applications télévisées, aux appareils techniques et aux utilisations liées à l'Internet.

La fin de Flash

Le déclin de Flash est un sujet que nous suivons avec intérêt, car il signifie que les publicités web dynamiques et réactives construites avec HTML5 et webfonts sont enfin à portée de main. Nos collègues de Monotype ont rédigé un livre électronique expliquant les tenants et les aboutissants de ce sujet - inscrivez-vous sur leur site pour recevoir le livre. La fin du flash : séparer la réalité de la fictionqui vous permettra d'en savoir plus sur la fin de Flash et sur les possibilités passionnantes qu'offre HTML5 pour la conception de publicités numériques.