KEITH TRICKER. DIE GESCHICHTE EINES TYPOGRAPHEN
Meine erste Begegnung mit der Typografie war, abgesehen von einem ABC-Baukasten für Kinder, der Kauf eines John Bull Printing Outfit von meinem Taschengeld, einer Art Do-it-yourself-Gummistempelset mit Gummibuchstaben, einer Pinzette und einem Stempelkissen. Damit gestaltete ich eine Visitenkarte, die mich als Anführer unserer Nachbarschaftsbande auswies, und lernte meine erste Lektion über die Autorität der Schrift: Die Leute glauben alles, was sie in Druckschrift sehen!
In der Schule gewann ich einen Wettbewerb, der von der RoSPA (Royal Society for the Prevention of Accidents) gesponsert wurde, mit einem stacheligen, handgeschriebenen Plakat und einer Schlagzeile, die verkündete: "Teppiche können verkrüppeln - legen Sie sie richtig ein", was rückblickend wahrscheinlich der Beginn meiner späteren Karriere als Werbetexter und Typograf war. Obwohl ich Bodini damals nicht von Bog Standard unterscheiden konnte, erinnerte der Schriftstil eher an Latin Wide.
An der Kunsthochschule lernte ich den Buchdruck in Form von wunderschön gefertigten Buchdruckbuchstaben und einer gusseisernen Flachbettpresse kennen. Das war Liebe auf den ersten Blick, und seitdem hatte ich das Glück, eine eigene Sammlung von Buchdruckbuchstaben Fonts zu erwerben. Ich habe in meinem Haus noch keinen Platz für eine Presse jeglicher Art gefunden (mit der möglichen Ausnahme einer Adana), aber vielleicht baue ich im Ruhestand einen Anbau und erfinde mich als Caxton der Neuzeit neu.
Mein erster beruflicher Umgang mit Schrift (wobei "beruflich" etwas übertrieben ist!) war die Arbeit als Kleisterkünstler bei einer Gratiszeitung, die als eine der ersten im Rollenoffsetverfahren hergestellt wurde. An dem Tag, an dem wir das Papier "zu Bett brachten", wie man in der Branche sagt, arbeiteten wir bis spät in die Nacht in einem eiskalten Schuppen mit Asbestdach, der als Studio diente, und setzten das Ganze mit Letraset, Kaugummi und einer IBM-Golfball-Schreibmaschine zusammen. Das brachte einige interessante kreative Herausforderungen mit sich, wenn auf dem Letraset-Blatt, an dem man arbeitete, die Vokale oder andere wichtige Zeichen fehlten!
Als ich einige Jahre später in einer Werbeagentur anfing, waren Heißmetall und Letraset dem Fotosatz gewichen, was eine wohltuende Erleichterung war, auch wenn es im Vergleich zur heutigen Technologie immer noch in der späten Steinzeit lag: Die Linotype-Maschine, die wir hatten, füllte einen ganzen Raum und gab ihr Produkt auf einem Papierstreifen aus, der noch aufgeklebt werden musste!
Es folgte ein deprimierendes Zwischenspiel, in dem ich mich, typografisch gesehen, zu alt fühlte, um zu rocken, aber zu jung, um zu sterben. Ich wurde durch eine weitere Revolution in der typografischen Technologie gerettet, die es mir ermöglichte, Fonts zu erstellen, zu installieren und auf meinem eigenen PC zu drucken. Es war ein Glück, in dieser Zeit zu leben!
Vorhersehbarerweise verspottete jeder in der Agentur meine frühen Bemühungen - ein Prophet wird in seinem Heimatland nie akzeptiert - und als mein Chef meine erste Font sah, meinte er, dass "Arnold Bocklin sicher in seinem Bett schlafen könnte" und dass ich "bei meinem Tagesjob bleiben" sollte.
Nun, liebe Leser, hier bin ich. Noch bin ich kein Tippfehler-Superstar (obwohl Sie Hilfe in diese Richtung lenken können, indem Sie meine Fonts kaufen!), aber zumindest in der Lage, meinen Kopf in Kreisen zu halten, in denen sich andere Liebhaber versammeln. Gott segne Sie alle!
