Text vs. Anzeige

Der beste Text Schriften ist in langen Textblöcken leicht zu lesen. Sie ziehen keine große Aufmerksamkeit auf sich und wurden so konzipiert, dass sie am besten zwischen 6 und 14 Punkt funktionieren. Umgekehrt wird Schriften verwendet, um den Leser in den Text zu locken, um eine Stimmung oder ein Gefühl zu erzeugen oder um wichtige Informationen anzukündigen. Manchmal erfüllen sie auch alle diese Zwecke gleichzeitig. Sie sollen auffallen, und das gelingt ihnen gut, wenn sie angemessen sind. Allerdings kann die Anzeige Schriften in Anwendungen, in denen ein Text Schrift gerechtfertigt ist, merkwürdig aussehen.

Verschiedene Designs für verschiedene Größen


Schrift und Typografie sind visuelle Medien, die sehr stark von der Größe beeinflusst werden. Bei Metalllettern hatte fast jede Punktgröße einer bestimmten Schriftart subtil unterschiedliche Proportionen. Bei der Serifenschrift Schriften zum Beispiel wurden die dünnen Teile eines Zeichens proportional schwerer, je kleiner die Punktgröße war. Hätte man sie in der gleichen Stärke wie bei größeren Schriftgrößen belassen, wäre der Kontrast zwischen dick und dünn zu groß gewesen, was zu einem Effekt geführt hätte, der als "Blendung" bezeichnet wird und die Lesbarkeit von Texten erschwert. Außerdem ist die x-Höhe der Kleinbuchstaben in Textformaten im Allgemeinen größer als in Display-Designs, und die Serifen sind stärker ausgeprägt. Darüber hinaus sind die Abstände zwischen den Zeichen bei Textflächen offener. All diese Merkmale optimieren die Schrift für das Lesen in kleinen Schriftgrößen. Fototypie und frühe Digitaldrucke Fonts Als Font Foundrys mit der Herstellung von Fototypie-Versionen von Schriften aus Metall begann, bestand der überwiegende Trend darin, einfach ein einziges Design zu produzieren, das für alle Punktgrößen verwendet werden konnte. Dies erleichterte die Produktion von Fonts für Foundrys und senkte die Kosten für den Aufbau einer einigermaßen großen Schrift Bibliothek drastisch.

Die Fototypie-Version von Bembo beispielsweise wurde anhand von Original-Textzeichnungen oder Satzmustern in einer bestimmten Größe entwickelt. Das bedeutete, dass die Fototypie Fonts in der Größe, für die sie ursprünglich gedacht war, gut funktionierte, aber in anderen (meist größeren) Größen nur noch wenig Leistung zeigte. Die ersten digitalen Fonts waren lediglich Kopien der Fototypie Fonts, so dass dieses Problem bestehen blieb. Größenspezifische Designs 


Jetzt, da Fonts (im Vergleich zu Metallschriften) relativ einfach herzustellen und sehr preiswert zu erwerben ist, werden die Schriften Designer und Font Foundrys speziell für Text- oder Displayanwendungen herausgebracht. Die Miller-Familie Schrift von Matthew Carter ist ein perfektes Beispiel dafür. Miller ist eine Allzweckschrift schottischen Ursprungs, die im neunzehnten Jahrhundert in den USA weit verbreitet war. Als Carter die Metallschrift Schrift für den digitalen Schriftsatz wiederbelebte, schuf er drei Versionen des Designs zur Verwendung in verschiedenen Größen. Es gibt eine Textversion, Miller Text genannt, eine Version namens Miller Display, die vor allem für größere Formate gedacht ist, und Miller Banner, die etwas komprimierter ist und für Zeitungsüberschriften gedacht ist. Wenn jede dieser Schriften in der gleichen Größe gesetzt würde, wären die Designs insgesamt sehr ähnlich, würden aber in den einzelnen Proportionen variieren. Monotype hat auch die Schrift Bembo Book herausgebracht, die speziell für die Verwendung bei größeren Textgrößen konzipiert wurde.

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• Allan Haley ist Director of Words & Letters bei Monotype Imaging. Hier ist er verantwortlich für die strategische Planung und kreative Umsetzung von Über alles Ähnliche bis Schrift Designs. Außerdem ist er für den redaktionellen Inhalt der Schriftbibliotheken und Websites des Unternehmens verantwortlich.
• Bevor er zu Monotype kam, war Herr Haley Direktor von Resolution, einem Beratungsunternehmen mit Fachkenntnissen in den Bereichen Fonts, Font Technologie, Schrift und typografische Kommunikation. Außerdem war er Executive Vice President der International Schrift Corporation.
• Herr Haley ist von Amts wegen Vorsitzender des Vorstands der Society of Typographic Aficionados und ehemaliger Präsident des New York Type Directors Club. Er ist als Ausbilder hoch angesehen und ein gefragter Redner auf nationalen Computer- und Designkonferenzen.
• Herr Haley ist auch ein produktiver Autor, der fünf Bücher über Schrift und grafische Kommunikation und Hunderte von Artikeln für Grafikdesign-Publikationen verfasst hat.