ITC Cheltenham/Tactile

ITC Cheltenham

Die Geschichte von ITC Cheltenham Seit der Veröffentlichung der Familie in den frühen 1900er Jahren wurde "Chelt" (wie die Oldtimer es nennen) wegen seiner Plumpheit kritisiert. Aber irgendjemand - oder besser gesagt, viele - wurden süchtig danach, ihn zu benutzen, was ihn zu einem der erfolgreichsten Schriften seiner Zeit machte. Auch in den letzten Jahrzehnten ist ITC Cheltenham eine der beliebtesten Schrift Familien, die die International Schrift Corporation anbietet.

Mitte der 1970er Jahre beauftragte ITC Tony Stan damit, das Design zu erneuern und einige seiner Mängel zu beheben. Als erstes vergrößerte Stan die x-Höhe von Cheltenham. Dadurch wurde die Ästhetik des Gesichts drastisch verbessert. Die Zählwerke sind nun offener und die Proportionen der Kleinbuchstaben stehen im Einklang mit den Großbuchstaben. Mit dieser einzigen Ändern hat Stan ein veraltetes Display-Design in eine einfache, unkomplizierte Schrift verwandelt, die sich sowohl für Text- als auch für Display-Anwendungen eignet.

Die ersten Schnitte, die Stan zeichnete, waren Book und Ultra. Diese erwiesen sich als so beliebt, dass ITC ihn bat, ergänzende Schriftschnitte Light und Bold zu entwerfen, gefolgt von einer Reihe von Condensed-Designs. Die Familie umfasst nun vier Antiquaschriften und vier Condensed-Schriften, jeweils mit dazugehöriger Kursivschrift.

ITC Taktil

Joe Stitzlein, der Designer von ITC Tactile, erklärt: "Ich wollte eine moderne und dynamische Serifenschrift schaffen, die ihre Formen aus der Antike bezieht. Außerdem wollte ich so viel Spaß wie möglich mit der Zeichnung und Architektur der einzelnen Buchstaben haben. Ich hoffe, dass ich eine sehr gut lesbare Schrift geschaffen habe, die das Auge des Lesers auf eine schöne 'taktile' Art und Weise anspricht."

Die offensichtlichen Ungereimtheiten im Design von ITC Tactile sind nicht unbegründet und sorgfältig überlegt. Stitzleins Logik hinter dem scheinbar seltsamen Serifen-Design ist ziemlich klar. "Die Übergangsserife ist ein Eintrittspunkt für das Auge in die Buchstabenform, und der lange Block ist ein Ausgang, der zum Nächste Buchstaben führt. Die Idee dahinter ist, dass Tactile sauber erscheint und in Textgröße leicht zu lesen ist, aber wenn man sie auf Displaygröße vergrößert, erscheinen Details, die Tactile von traditionelleren Designs unterscheiden. Stitzlein zeichnete auch die Kapitälchen so, dass sie der Höhe des Kleinbuchstabens x entsprechen, was eine "Bi-Form" oder "Unicase"-Einstellung in Displaytexten ermöglicht.

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• Allan Haley ist Director of Words & Letters bei Monotype Imaging. Hier ist er verantwortlich für die strategische Planung und kreative Umsetzung von Über alles Ähnliche bis Schrift Designs. Außerdem ist er für den redaktionellen Inhalt der Schriftbibliotheken und Websites des Unternehmens verantwortlich.
• Bevor er zu Monotype kam, war Herr Haley Direktor von Resolution, einem Beratungsunternehmen mit Fachkenntnissen in den Bereichen Fonts, Font Technologie, Schrift und typografische Kommunikation. Außerdem war er Executive Vice President der International Schrift Corporation.
• Herr Haley ist von Amts wegen Vorsitzender des Vorstands der Society of Typographic Aficionados und ehemaliger Präsident des New York Type Directors Club. Er ist als Ausbilder hoch angesehen und ein gefragter Redner auf nationalen Computer- und Designkonferenzen.
• Herr Haley ist auch ein produktiver Autor, der fünf Bücher über Schrift und grafische Kommunikation und Hunderte von Artikeln für Grafikdesign-Publikationen verfasst hat.