Sie haben Grafikdesign am National Institute of Design (NID) in Ahmedabad studiert. Wie sind Sie zum Schriftdesign gekommen?

Zu Beginn meines Studiums an der NID ( Tagen ) wollte ich unbedingt eine Karriere im Bereich Broadcast und Motion Graphics anstreben. Deshalb bewarb ich mich für das Praktikum, das jeder NID-Student absolvieren muss, bei mehreren Motion-Graphics-Agenturen außerhalb Indiens, wo ich unbedingt hinwollte. Daraus wurde aber nichts. Da ich ohnehin ein Praktikum machen musste, wandte ich mich meinem zweiten Interesse zu, der Typografie. Es gelang mir, ein Praktikum bei Linotype (jetzt Monotype) in Bad Homburg, Deutschland, zu absolvieren. Ich verbrachte dort drei Monate Monaten und arbeitete an der Devanagari, dem Pendant zur Frutiger-Schriftfamilie. Das war sehr aufregend. Damals wurde Schriftdesign in Indien kaum als echter Beruf angesehen, daher hatte ich das nie als ernsthafte Option in Betracht gezogen. Aber das Praktikum bei Linotype brachte mein tiefes Interesse und meine Leidenschaft für Über zum Vorschein. Seitdem habe ich nie wieder zurückgeblickt.

Was mich fasziniert hat Über , ist die Tatsache, dass Schriftdesign eine reine Formübung ist. Im Idealfall sollte sich jeder Grafikdesigner zumindest einmal daran versuchen. Was mir am meisten gefällt Über ist, dass das, was ich tue, für eine lange Zeit Bestand haben wird. Es ist wie der Bau eines hochspezialisierten Werkzeugs - im Gegensatz zu anderen Grafikdesign-Projekten, die eine kürzere Lebensdauer haben.

Waren Sie ein ziemlicher Neuling, als Sie nach Europa kamen?

Mehr oder weniger. Ich hatte Linotype eine Mappe mit Schriftskizzen und einige in Illustrator erstellte Umrissdateien geschickt, aber keine voll funktionsfähige Fonts. Auf diesen drei Seiten Monaten konnte ich also eine Menge lernen. Meine wichtigsten Lehrer waren Akira Kobayashi, der Schriftleiter von Monotype, und Designer Jochen Schuss und Dan Reynolds.

Nach Abschluss meines Praktikums war mein Nächste Ziel, mein Abschlussprojekt fertigzustellen. Da ich mich für ein Schriftprojekt entschieden hatte, machte ich mich auf die Suche nach einem Designstudio, das an mehrsprachigen Schriften arbeitet Fonts - und wurde auf Über die Firma Dalton Maag in London aufmerksam. Zu dieser Zeit leitete Bruno Maag ein mehrsprachiges Projekt für einen großen Telekommunikationskunden, und ich nahm zufällig zum richtigen Zeitpunkt Kontakt mit ihm auf. Ich war bereits mit drei indischen Schriften vertraut, wollte aber an etwas arbeiten, mit dem ich nicht vertraut war, und entschied mich für Bengali und Tamil. Da es sich um ein Universitätsprojekt handelte, konnte ich mir eine Auszeit nehmen, um sie zu lernen.

Ich weiß, dass es in Indien viele Sprachen gibt, die eine Vielzahl von Schriftarten (oder Schriftsystemen) verwenden. Haben Sie ein paar Zahlen?

Über Laut einer aktuellen Umfrage sprechen die Menschen in Indien derzeit 780 Sprachen, die in 11 verschiedenen Schriften geschrieben werden: Devanagari, Gujarati, Gurmukhi, Bengali, Kannada, Telugu, Tamil, Malayalam, Odia oder Oriya, Arabisch und Latein. Das Sanskrit ist die klassische Sprache unseres Landes. Hindi wurde von unserer Bundesregierung zur Amtssprache erklärt, zusammen mit Englisch als assoziierter Sprache; Über 35% der Inder sprechen Hindi.

Für mich war es von Vorteil, dass ich zu Beginn meiner Karriere mit fünf dieser Schriften vertraut war. Das machte es besonders interessant, an diesen Buchstabenformen zu arbeiten. Es war eine einmalige Gelegenheit für mich, Anwenden mein Verständnis für alle diese Schriften zusammen in etwas so stromlinienförmigem wie Schriftdesign.

Daraus entstand meine Idee für die Kohinoor-Familie: eine Superfamilie zu entwerfen, die alle indischen Sprachen unterstützt und gleichzeitig die visuelle Ästhetik aller Schriften in der gesamten Reihe Schriften ähnlich gestaltet. Dies würde es ermöglichen, alle indischen Sprachen in einem kohärenten und konsistenten visuellen System zu setzen. Diese Idee war und ist in Indien sehr ungewöhnlich: Es ist selten, dass Fonts verschiedene Schriften innerhalb derselben Familie anbietet. Es gibt zwar Fonts von Firmen wie Nokia, aber das sind proprietäre Schriften, nicht Fonts für normale Lizenzierung. Als ich mit der Arbeit an Kohinoor begann, gab es, glaube ich, keine Font im Handel, die alle indischen Sprachen unterstützte. Kohinoor war die erste Familie, die all diese Schriften anbot, und einige der größten Technologieunternehmen der Welt, darunter Apple, haben begonnen, sie zu nutzen. Für sie ist es viel sinnvoller, eine Familie zu verwenden, die eine einheitliche visuelle Sprache hat und Fonts für verschiedene Skripte enthält.

Im Jahr 2009 haben Sie die Indian Type Foundry gegründet. Ursprünglich arbeiteten Sie mit Peter Biľak von Typotheque zusammen, der in den Niederlanden ansässig ist. Wie kam es zu dieser Zusammenarbeit Über?

Während meines Praktikums in Europa besuchte ich Peter in Den Haag, wo er mir vorschlug, an der Devanagari-Version seiner Fedra Schrift zu arbeiten - was meine erste professionelle Arbeit überhaupt wurde Schrift. Das war kurz bevor ich nach London ging, um bei Dalton Maag zu arbeiten. Als Peter und ich im Jahr 2009 Fedra Devanagari fertigstellten, suchten wir nach Foundrys in Indien, die unsere Fonts möglicherweise vertreiben könnten. Leider gab es zu dieser Zeit keine Foundry die eine Unicode-konforme Font wie Fedra veröffentlichen konnte. Also schlug Peter vor, dass ich eine Foundry zu gründen, das sich hauptsächlich auf indische Schriften konzentriert. Das war ein idealer Vorschlag für mich, da es mir eine großartige Gelegenheit bot, mit Peter (den ich als einen meiner Helden aus der Studienzeit betrachte) weiterzuarbeiten, während ich in Indien blieb.

Natürlich gab es schon vor uns Unternehmen, die indische Fonts herstellten, aber das waren in erster Linie Softwareentwickler, die Verkaufen Fonts als unterstützende Produkte verwendeten. Wenn Sie also deren Font kaufen wollten, mussten Sie auch deren Software kaufen und umgekehrt. Diese Umstände ließen die Idee, unser eigenes Unternehmen zu gründen Foundry attraktiver erscheinen. Wir waren das erste lokale Foundry der hochwertige, Unicode-konforme Fonts in Indien vertrieb, was dazu beitrug, dass wir uns relativ schnell etablieren konnten.

Offensichtlich haben neue Schriftdesign- und Schriftsatztechnologien zu großen Veränderungen in der indischen Schrift und Typografie geführt. Gibt es viele Dinge, die heute möglich sind, die noch vor fünfzehn Jahren nicht möglich waren?

Ich denke, für die lateinische Schrift sind die OpenType-Funktionen eher ein Luxus - aber für die indischen Sprachen sind sie eine Notwendigkeit. OpenType hat es endlich möglich gemacht, alle Details und Nuancen der indischen Schriften auf das digitale Medium zu übertragen. Alle Schriften hängen stark von komplexen Konjunktionen und Ligatursystemen ab. Dank dieser Merkmale ist es möglich, Devanagari oder andere Schriften so zu setzen, wie sie geschrieben werden sollten. Ich glaube nicht, dass es sonst möglich wäre, dies korrekt zu tun. Diese Buchstaben arbeiten mit einer Vielzahl von Akzenten, die über, unter oder neben dem Zeichen stehen können. Das ist sehr kompliziert. Außerdem ist die Anzahl der Grundzeichen riesig - ein anständiges Devanagari Schrift hat über 600 Glyphen. Es ist nicht möglich, auf so viele Glyphen einfach über eine Tastatur zuzugreifen, also muss man sie programmieren. Hier kommt OpenType ins Spiel. Ich mache einige grundlegende Programmierungen, aber wir haben einen internen Font Techniker, der den größten Teil dieser Arbeit erledigt.

Wie groß ist also Ihr Unternehmen?

Zurzeit haben wir dreizehn Mitarbeiter, von denen die meisten den Typ Designer haben. Ich habe eine ganze Reihe neuer Mitarbeiter eingestellt. Vor kurzem haben wir begonnen, unsere Bibliothek zu erweitern. In den letzten fünf Jahren konnten wir nur fünf bis zehn Familien betreuen. Als die erste richtige Schrift Foundry die Unicode-Schriften Fonts anbietet, war es unsere erste Aufgabe, eine große Auswahl an verwendbaren Schriften anzubieten, bevor wir uns an konzeptionelle Projekte wagten. Jetzt kommen immer mehr Kunden mit der Bitte um mehr Optionen zu uns, so dass wir in der Lage sein sollten, mehr Fonts anzubieten. Da es viele Schriftsysteme gibt und die Zeichensätze sehr umfangreich sind, könnte ich niemals allein so viele Fonts bearbeiten. Außerdem haben wir in letzter Zeit eine Menge Aufträge von Kunden wie Apple und Google erhalten, die ebenfalls Teamarbeit erfordern. Es gibt immer einen Abgabetermin, und wenn man allein arbeitet, kann man solche Aufträge nie rechtzeitig fertigstellen.

Wie wichtig sind die lateinischen Fonts in Ihrer Bibliothek?

Viele Kunden kommen nur zu uns, um indische Fonts zu kaufen. Aber ich dachte, es wäre gut, auch lateinische Fonts zu entwerfen; auch weil Englisch die zweite offizielle Sprache in Indien ist. Nahezu jedes Grafikdesign-Projekt in Indien beinhaltet Englisch, also gibt es einen guten Grund, zu jeder indischen Familie einen lateinischen Begleiter zu entwerfen. Das Angebot von Schriften in lateinischer Sprache ist auch eine Möglichkeit, sich für einen internationalen Markt zu öffnen. Auf MyFonts haben wir bis vor kurzem nur Latein Fonts angeboten. Das hat ganz gut funktioniert - MyFonts ist eine perfekte Plattform für die Verbreitung unserer lateinischen Fonts.

Sie haben kürzlich Display-Familien wie Pancho und Quantum Latin herausgebracht - Schriften , die auffälligere und ungewöhnlichere Formen haben als Ihre früheren Gesichter. Wenn Sie Anzeigenbegleiter für diese Familien entwerfen, haben diese Gesichter dann ähnlich phantasievolle Formen?

Als ich anfing, waren die Fonts , die wir veröffentlichten, eher neutrale, textfreundliche Schriften wie Kohinoor und ITF Devanagari. Wir haben erst viel später begonnen, uns mit Display Fonts zu befassen - wir fangen jetzt langsam an, eine Sammlung von ihnen aufzubauen. Display-Schriften haben in der Regel einen sehr begrenzten Verwendungszweck, aber es gibt immer wieder Kunden, die nach dieser Art von Fonts suchen. Sobald ein neuartiger visueller Stil wie Pancho geschaffen ist, entwickeln wir gerne ein dazu passendes Devanagari mit einem ähnlichen informellen Stil; aber in seinen Details wird es sich unweigerlich vom Lateinischen unterscheiden. Die lateinische Schrift ist nicht immer die erste Komponente, die wir entwerfen, manchmal entwerfen wir die lateinischen Begleiter, nachdem wir zuerst die indische Schrift entworfen haben; das hängt vom Projekt und dem Kunden ab.

In Bildbänden und Zeitschriften, die sich mit Typografie befassen, sehen wir oft Bilder der farbenfrohen Handschriften, die man überall in Indien findet - auf Ladenfronten, Fahrzeugen und dergleichen. Gibt es viele Fälle, in denen solche Stile zu Modellen für digitale Anzeigen werden Fonts?

Der volkstümliche Stil ist ein bekanntes Handwerk, das es nur in Indien und einigen Teilen Pakistans gibt. Es gibt sicherlich ein Interesse an der Wiederbelebung dieses Stils in digitaler Form: mehrere Grafiker Designer haben diesen Schriftzug für Branding-Maßnahmen adaptiert. Als Schriftzug für spezifische Bedürfnisse macht er Sinn, aber als funktionale Schrift weiß ich nicht. In Indien sind viele junge Designer bestrebt, von der Verwendung dieser volkstümlichen Truck-Art-Typografie wegzukommen - sie finden sie wohl übertrieben. Das Design in Indien entwickelt sich ständig weiter, und dank einer allgemeinen Verbesserung der Designausbildung und einer Zunahme unabhängiger Studios entsteht langsam eine einzigartige indische Identität.

Was macht Ihnen am meisten Spaß Über Foundry?

Ich habe mein eigenes Foundry weil ich das Schreiben liebe, aber jetzt genieße ich auch den geschäftlichen Teil davon. Ich hätte nie gedacht, dass es so groß werden würde. Mit so vielen Menschen zu arbeiten und all diese Projekte zu managen - das finde ich sehr faszinierend. Als ich anfing, hätte ich nie etwas in dieser Größenordnung erwartet. So wie es sich in den letzten fünf Jahren entwickelt hat, ist es ziemlich aufregend. Zum Glück finde ich immer noch Zeit, mich selbst mit Design zu beschäftigen.

Bekommen Sie oft Fragen, die sich speziell auf die indische Art beziehen Ähnliche ?

Nun... viele Leute fragen, warum indische Fonts so teuer sind. Ich finde sie nicht teuer, wenn man den Aufwand bedenkt... Die größte Herausforderung Über Schriftdesigns für indische Sprachen ist die Komplexität der Fonts. Es kostet viel Zeit, sie zu entwerfen und zu programmieren. Außerdem ist das Schriftdesign Ähnliche tief in den kulturellen Kontext eingebettet; in einem mehrsprachigen Land ist die Gestaltung von Buchstabenformen eine große Herausforderung, da jede Schrift ihre eigenen kontextbezogenen Verwendungszwecke hat und alle regionalen Kulturen ihre eigenen Anforderungen stellen.

Lassen Sie uns ein konkretes Beispiel diskutieren. Wenn Ihr Studio eine Familie mit mehreren indischen Schriftsystemen entwickelt, wie viele Personen arbeiten dann wie lange daran?

Wir arbeiten gerade an einem Projekt für Google - eine Familie, die alle indischen Schriften, alle Sprachen Indiens unterstützt. Wir haben zehn Leute, die gleichzeitig daran arbeiten. Wir müssen Fristen einhalten! Für ein Skript braucht ein Designer mindestens vier Monaten, also braucht man für zehn Skripte zehn Leute, die jeweils vier Monaten arbeiten. Das ist die einzige Möglichkeit, diese großen Projekte rechtzeitig fertig zu stellen. Um einen Vergleich anzustellen: Ich habe die Kohinoor-Familie ganz allein gemacht, und ich habe fünf Jahre lang daran gearbeitet. Ich habe immer noch nicht alle Fonts für alle indischen Schriften fertiggestellt!

Wohin wird sich der indische Typ Foundry Ihrer Meinung nach in naher Zukunft entwickeln?

Ich bin ziemlich zufrieden mit den aktuellen Entwicklungen - wir sind ziemlich gut unterwegs. Wir waren die ersten jungen digitalen Foundryund wir sehen jetzt, dass sich viele Leute davon inspirieren lassen und Schriftdesign als Beruf ergreifen. Früher hatten wir so viele Schriften, aber so wenig Qualität Fonts. Junge Leute gehen jetzt ins Ausland, um einen Master in Schriftdesign zu machen, und kommen dann zurück, um zum indischen Schriftdesign beizutragen. Es gibt jährliche, landesweite Konferenzen, die sich mit Schrift und Typografie befassen. Die Studenten sind sehr begierig darauf, Schriftdesign zu lernen, und wir erhalten viele Anfragen für Praktika.

Was für eine Stadt ist Ahmedabad? Beabsichtigen Sie, dort zu bleiben?

Sie liegt im Bundesstaat Gujarat im Nordwesten des Landes; dort befindet sich das National Institute of Design (NID), an dem ich studierte. Ich begann mein Studium Foundry Ich habe mein Studium hier begonnen, weil Ahmedabad eine relativ kleine, ruhige Stadt ist; Großstädte wie Delhi und Mumbai sind sehr laut und überfüllt. Ich wollte nicht in eine Stadt gehen, in der das Leben so schnell ist. Für unser Geschäft macht es keinen großen Unterschied, wo wir arbeiten, solange wir einen schönen Arbeitsbereich haben.

Es ist auch sehr vorteilhaft, in der gleichen Stadt wie das National Institute of Design zu sein. Das war ein weiterer Grund für die Gründung des Foundry hier zu gründen. Jedes Jahr nehmen wir zwei oder drei Studenten auf und unterrichten sie in Schriftdesign. Die meisten von ihnen bleiben bei uns - was perfekt ist, denn es ist sehr schwierig, ausgebildete Leute zu finden. Es ist ein junges Team - ja. Ich glaube, Über neunzig Prozent von ihnen sind unter 25!

Satya, es war faszinierend, mit Ihnen zu sprechen. Wir wünschen Ihnen viel Erfolg bei der weiteren Etablierung Ihres Unternehmens und bei der Entwicklung einer blühenden Typografie-Szene in Indien.