Maestro ist das Ergebnis einer Zusammenarbeit zwischen zwei sich ergänzenden Köpfen: dem amerikanischen Schreiber Philip Bouwsma und dem kanadischen Kurvenzeichner Patrick Griffin von CanadaType. Die beiden haben schon früher zusammengearbeitet; dieses Mal ist das Ergebnis wirklich spektakulär. Maestro ist eine beispielhafte Versöhnung von kalligrafischer Sensibilität und digitaler Raffinesse. Mit den Worten von Griffin: "Maestro ist die Font , die Arrighi und seine Kollegen gemacht hätten, wenn sie über digitale Technologie verfügt hätten". Ludovico degli Arrighi war einer von mehreren Schriftmeistern der Renaissance, die die den Stil förderten, den wir heute als "kursiv" kennen. Weder die geschnitzten Holzblöcke Holzblöcke, die zur Vervielfältigung dieser Schriften verwendet wurden, noch die auf ihren Entwürfen basierenden Metallschriften Fonts gelang es, die Subtilität der handgeschriebenen Modelle vollständig zu erfassen. Mit Fonts hat die Virtuosität und Lebendigkeit der italienischen Maestri endlich endlich ihren Weg in die Schriftgestaltung gefunden. Die Maestro-Familie besteht aus vierzig Fonts, aber die OpenType-Version komprimiert die Familie mit all ihren Ligaturen, Alternates und Schrägstrichen auf nur zwei Fonts, normal und fett, die jeweils über 3.350 Zeichen enthalten. Weitere Informationen über den Hintergrund von Maestro finden Sie in der PDF-Datei, die der Schriftfamilie beiliegt.

Ende letzten Jahres stellte der in Barcelona ansässige Designer Eduardo Manso Geogrotesque vor, eine Familie geometrischer, aber dennoch sehr gut lesbarer serifenloser Schriften, die sofort populär wurde. Die neue Variante Geogrotesque Stencil lehnt sich eng an die Struktur der ursprünglichen Familie an, einige der typischen Probleme, die die meisten Schablonen Fonts aufweisen, zu lösen. Während viele Schablonen Fonts nur eine begrenzte Anzahl von Strichstärken haben, bietet Geogrotesque Stencil sieben Strichstärken. Außerdem funktioniert die Breite der "Lücken" bei den meisten Schablonen Fonts nur mit einer kleinen Anzahl von Größen; Geogrotesque Stencil bietet drei Schnittbreiten, A, B und C genannt. Diese Lösung hat mehrere Vorteile. Sie macht die Unterfamilie zu einer vielseitigen Font für Überschriften, Anführungszeichen und dergleichen; und sie macht sie technisch überlegen, wenn sie zum Schneiden echter Schablonen verwendet wird, indem sie es Nutzer ermöglicht, die Version zu wählen, die am besten an die Steifigkeit des zu schneidenden Materials angepasst ist. Clevere Sache.

Fonts Vor Jahren hat das niederländisch-deutsch-finnische Trio, das sich Underware nennt, mit Bello Schrift die Messlatte für Pinselschriften höher gelegt, ein Meilenstein in diesem Genre. Liza Pro ist eine weitere Erkundung von Schriften und nutzt die Zauberei der OpenType-Architektur, um eine Font zu erstellen, die der menschlichen Handschrift so nahe wie möglich kommt. Aus einem Bestand von 4.000 handgefertigten Zeichen erstellt Liza die optimale Kombination. All dies funktioniert spielend, wenn Sie ein Programm mit voller OpenType-Funktionalität verwenden; die automatische Ersetzung lässt Ihren Text immer wieder anders und frisch aussehen. Der Stil von Liza erinnert an die Werbung der 1950er Jahre, aber ohne eine Spur von Nostalgie. Flirtig, stilvoll, provokativ, emotional, lässig, moderat, clever und charmant - Liza Pro hat alles. In den Einführungs- und Kenner-PDFs finden Sie Details, wie Liza's fünf Fonts zusammenarbeiten.

Mussica von Corradine Fonts hat viele Merkmale einer "modernen Schrift" im Bodoni-Stil - vertikale vertikale Betonung, dünne Haarlinien, einfache Linien für Serifen - während die und die schrägen oberen Serifen auf eine Übergangsschrift aus dem 18. Erbe. Aber sie ist noch eklektischer als das. Mussica hat die Launenhaftigkeit und Unvorhersehbarkeit, die typisch für die heutige "Warum nicht?"-Haltung im Schriftdesign ist. Völlig postmodern, wie Robert Bringhurst sagen würde. Es gibt ein großes "R" in der in der Mitte des Kleinbuchstabensatzes. Es gibt einen wilden Satz von Schrägstrichen. Die Oberlängen von 'f' und 't' sind kurz, während 'k' und 'l' lang sind (in der OpenType Font können Sie f' und 't' auf beide Arten haben). Die Großbuchstaben baumeln weit unter der Grundlinie. Die die Font trotz alledem eine gewisse Würde bewahrt, ist ein ein kleines Wunder. Eine modische Nouveauté für Broschüren und Zeitschriften.