Aufstrebende Sterne*

Zum Gedenken an die Geburt der allerersten serifenlosen Schrift vor zwei Jahrhunderten veröffentlicht die uruguayische Foundry TipoType die umfangreiche Schriftfamilie Brother 1816 heraus, die auf die Geschichte dieses typografischen Genres zurückgeht. Ignacio Corbo und Fernando Díaz konstruierten eine vielseitige und facettenreiche Schrift , die geometrische Buchstabenformen mit humanistischen Strichen kombiniert. Die Vielzahl an alternativen Zeichen macht die Familie zu einem wahren Chamäleon. Sie sind eine Anspielung auf verschiedene Schlüsselformen in einer langen Reihe von serifenlosen Klassikern - ein einstöckiges und ein zweistöckiges 'a' und 'g'; ein gerades 'j', 'l', 't' und 'y' sowie Formen mit einem Haken für bessere Lesbarkeit in kleineren Größen; ein verbundenes und ein unverbundenes 'k'; ein regelmäßiges und ein spornloses 'u';... Die Proportionen der Schrift sind auf Fließtext und Bildschirmdarstellung zugeschnitten, während scharfe Alternativzeichen für einige Großbuchstaben und eine Reihe sinnvoller hinzugefügt am Schrägstriche sie auch zu einer großartigen Display-Schrift machen.

Das Werk des großen Herb Lubalin fasziniert nach wie vor jede neue Generation der Schrift Designer. Nach der Lubaline vor drei Jahren Monaten steht diesmal die Indian Type Foundry mit der Inbox im Rampenlicht. Das skurrile und dekorative Schriftbild ist eine Hommage an Lubalins ikonisches Design Avant Garde von 1970. Die geometrische Sans in Großbuchstaben von Alisa Nowakist mehr als eine bloße Überarbeitung und verstärkt die Verbindung zu den Art-déco-Vorgängern von Avant Garde. Das Design führt auch die Ligaturen und Alternativen wieder ein, die die Arbeit mit dem Original so befriedigend machten. Die alternativen Formen bilden auffällige Kombinationen mit vorangehenden und nachfolgenden Buchstaben, erhöhte oder abgesenkte kleinere Varianten ermöglichen die Verschachtelung von Buchstaben in andere Buchstaben, und fertige Ligaturen bieten die bestmögliche Lösung für jede typografische Herausforderung. Mit fünf aufrechten Schnitten von Thin bis Black bringt diese dekorative Familie den Spaß am Schriftsetzen zurück.

Im Bereich der Pinselschriften muss man oft Kompromisse eingehen. Ausdrucksstarke Designs wirken in der Regel unfein, und stilisierten Designs fehlt es zwangsläufig an Spontaneität. Dragonfly Pro von Fontforecast schafft es jedoch, die besten Eigenschaften beider Optionen zu kombinieren. Jede Glyphe wurde von Hand mit einem in Tinte getauchten Messing-Faltstift gezeichnet - ihre Form inspirierte den Namen. Indem Hanneke Classen den Stift in verschiedene Richtungen neigte, während sie die Buchstaben schrieb, erzielte sie unerwartete Variationen in der Linienbreite. Dies verlieh der Schrift eine überraschende, lustige Persönlichkeit. Wechselnde Zeichen und zahlreiche Ligaturen sorgen für ein lebendiges Schriftbild. In der Rough-Version sehen die Buchstaben aus, als wären sie auf strukturiertem Papier geschrieben worden, während die Dragonfly Pro Sans für Großbuchstaben konzipiert wurde, die die reguläre Stil gut ergänzen. Die Extra Font bietet Swashes, Doodles und Tintenspritzer für den letzten Schliff.

Die Open Serif von Steve Mattesonist ein interessanter Hybrid, der die robusten Formen und den geringen Kontrast einer modernen Slab Serif mit der Eleganz des klassischen venezianischen Stils verbindet. Diese sanfte und doch energische Ergänzung der beliebten Open Sans-Familie hat offene Buchstabenformen und eine große x-Höhe, was ihr eine hervorragende Lesbarkeit bei verschiedenen Textgrößen verleiht und sie sowohl im Druck als auch am Bildschirm angenehm zu lesen macht. Die funktionsreiche Familie umfasst Kapitälchen für die römischen Stile, Versalien für die kursiven Chancery-Stile und Ziffern im alten Stil. Zwei Fonts dekorative Großbuchstaben runden die Kollektion ab - die Open- und Inline-Schriften sind ideal für Anfangsbuchstaben, Impressum, Titel und Dekoration. Genau wie Open Sans unterstützt der umfangreiche Zeichensatz auch Griechisch und Kyrillisch.

Kopenhagen brauchte ein Schrift , das die vielen Facetten der Stadt vereint. Hier kommt FP København ins Spiel, eine Zusammenarbeit von drei Designer- Morten Rostgaard Olsen und Ole Berntsen Søndergaard sowie Henrik Birkvig - die speziellfür die dänische Hauptstadt entwickelt wurde. Inspiriert von der Kultur und der visuellen Sprache Kopenhagens, spiegelt das Design die dänische typografische Tradition des 20. Die Formen sind großzügig und breit. Sie strahlen einen warmen Glanz aus, mit weichen Ecken, als wären sie von der Brandung der Ostsee erodiert. Die oberen Serifen verleihen den Buchstabenformen Ausgewogenheit, während die große x-Höhe ihre Lesbarkeit fördert. Der Kleinbuchstabe 'a' und der Schriftzug 'g' mit abgeschnittener Schleife haben ebenfalls einstöckige Varianten, und der erweiterte Ligaturensatz und die Kapitälchen für alle fünf Schnitte sowie die passenden Kursivschriften werden selbst den anspruchsvollsten Typografen begeistern. Die zusätzliche Pictos Font zeigt Pfeile, Ornamente und eine Reihe von Wahrzeichen der Stadt.

Die Futura wurde erstmals 1928 von der Bauerschen Giesserei vorgestellt und gilt gemeinhin als die wichtigste Entwicklung Schrift , die aus der konstruktivistischen Ausrichtung der Bauhaus-Bewegung in Deutschland hervorging. Seit ihrer Einführung vor fast einem Jahrhundert ist die ikonische, geometrische serifenlose Schrift nie aus der Mode gekommen. Jetzt hat Marie-Thérèse Koreman die Idee von Paul Rennerfür Neufville Digital neu aufgegriffen und erweitert. Koreman hinzugefügt am ist den Ursprüngen der Schrift treu geblieben, hat aber für eine Reihe von Schlüsselzeichen Alternativen entwickelt, die ihre Lesbarkeit in kleinen Größen und auf Displays mit niedriger Auflösung verbessern. Die Textschnitte in normaler und kondensierter Breite wurden mit Kapitälchen und allen für die Textverwendung erforderlichen Ziffernsätzen ausgestattet. Die Schriftfamilie verleiht jedem Druckprojekt, aber auch Nutzer Oberflächen, Informationsdisplays, Smartwatches, E-Readern, Fernseh-Apps, technischen Geräten und dem Internet Ähnliche einen eleganten und vornehmen Touch.

Das Ende von Flash

Der Niedergang von Flash ist ein Thema, das wir mit einigem Interesse verfolgen, da es bedeutet, dass dynamische, responsive Web-Anzeigen, die mit HTML5 und webfonts erstellt wurden, endlich in Reichweite sind. Unsere Kollegen von Monotype haben ein eBook zusammengestellt, in dem sie einige der wichtigsten Aspekte erläutern - melden Sie sich auf ihrer Website an, um das eBook zu erhalten Das Ende von Flash: Fakten von Fiktion trennenDas eBook The End of Flash: Separating Fact from Fiction" erhalten Sie auf Hilfe Mehr erfahren Über das Ende von Flash und die aufregenden Möglichkeiten, die HTML5 für die Gestaltung digitaler Werbung bietet.