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Un aplauso para los talentos tipográficos completos - Parte 1

31 de marzo de 2015 por Ferdinand Ulrich

Los tipos redondos están omnipresentes en los envases y en la publicidad de helados, leche de soja, yogures, masa de pizza, ositos de gominola, así como champú, pasta de dientes, ordenadores o incluso gasolina; la lista de posibilidades de aplicación es larga y tan diversa como los orígenes de este estilo en el diseño tipográfico. Por un lado, los tipos de letra con terminales y esquinas redondeadas son la expresión de una tendencia que se repite de vez en cuando, pero más allá de los motivos estéticos, los tipos redondeados pueden resolver problemas tecnológicos, como los rótulos retroiluminados y la mala resolución de las pantallas.

La gama de aplicaciones de los tipos redondos es muy variada. Los compañeros redondos de AG Book, Helvetica y Arial son los tipos típicos con los que uno se topa, pero VAG Rundschrift también es un contemporáneo frecuente, sin olvidar Cooper Black. (Todas las imágenes fueron tomadas en un paseo dominical por Berlín Schöneberg y Kreuzberg por el autor; "Blumenhaus Ulrich" ha sido amablemente aportada por Lars Krüger, descubierta en Neukölln).
La gama de aplicaciones de los tipos redondos es muy variada. Los compañeros redondos de AG Book, Helvetica y Arial son los tipos típicos con los que uno se topa, pero VAG Rundschrift también es un contemporáneo frecuente, sin olvidar Cooper Black. (Todas las imágenes fueron tomadas en un paseo dominical por Berlín Schöneberg y Kreuzberg por el autor; "Blumenhaus Ulrich" ha sido amablemente aportada por Lars Krüger, descubierta en Neukölln).

Los términos redondo y redondeado no están tan claramente definidos como con o sin gracias, por ejemplo, y sin embargo ambos términos se han utilizado en diversos contextos, tanto históricamente como en la actualidad. El uso del término "redondo" en el nombre de un tipo de letra puede inducir a error. Un caso bastante destacado es el de Rund Grotesk, una fuente sin gracias lanzada por la fundición tipográfica alemana C. E. Weber en 1932. En este caso , rund (redondo) se refiere simplemente al hecho de que este tipo de letra tiene formas redondeadas, de acuerdo con la idea geométrica sans. Sin embargo, aparte de su "O" casi circular y de algunas minúsculas como la "a", la "b" y la "g", Rund-Grotesk no parece especialmente redonda, al menos no más que su contemporánea Neuzeit-Grotesk. Otro ejemplo de la misma época es Kabel® Rundbuchstaben (literalmente letras redondas), un juego de letras mayúsculas en dos pesos para uso expositivo que acompañaba al Kabel (1928). En general, las Kabel Rundbuchstaben parecen redondas en bordes y esquinas, pero los trazos terminan en terminaciones planas.

Tanto el Rund-Grotesk (1932) como el Rundbuchstaben de Kabel (1928) llevan el término "redondo" en su nombre. En ambos casos se refiere al hecho de que tienen letras redondas, como su contemporánea Neuzeit-Grotesk (1932). Sin embargo, todos los trazos terminan en extremos planos.
Tanto el Rund-Grotesk (1932) como el Rundbuchstaben de Kabel (1928) llevan el término "redondo" en su nombre. En ambos casos se refiere al hecho de que tienen letras redondas, como su contemporánea Neuzeit-Grotesk (1932). Sin embargo, todos los trazos terminan en extremos planos.

Parece razonable distinguir entre redondo, para referirse a tipos con terminaciones de trazo completamente redondas (como un semicírculo unido al final) y redondeado para describir tipos que tienen esquinas redondeadas (definidas con un radio determinado), bordes y transiciones de curvas y tallos, etc. Dos tipos de letra destacados que coinciden con esta definición por nombre y diseño son FF DIN™ Round y FF Unit® Redondeado. Desgraciadamente, sin embargo, no existe un consenso general sobre esta terminología, como demuestran los siguientes ejemplos.

Los términos redondo y redondeado nunca se definieron claramente, aunque parece razonable distinguirlos: redondo para referirse a los tipos con terminaciones de trazo completamente redondas y redondeado para describir las terminaciones con esquinas redondeadas. FF DIN Round y FF Unit se ajustan a esta definición por nombre y diseño.
Los términos redondo y redondeado nunca se definieron claramente, aunque parece razonable distinguirlos: redondo para referirse a los tipos con terminaciones de trazo completamente redondas y redondeado para describir las terminaciones con esquinas redondeadas. FF DIN Round y FF Unit se ajustan a esta definición por nombre y diseño.

Los tipos de letra con formas redondeadas siempre han estado determinados por herramientas que permitieran cortar y fresar los bordes redondeados. Al mismo tiempo, estos tipos de letra han sido soluciones convincentes para los retos tecnológicos y, con el tiempo, estas soluciones se convirtieron en tendencias. Una mirada a las herramientas, la tecnología y las tendencias revelará el complejo universo de los tipos redondos.

Tendencia: Orígenes en tipografía

El origen exacto de este estilo no está del todo claro, pero una de las primeras apariciones es un ejemplo de tipo de madera con esquinas redondeadas documentado en el libro de muestras tipográficas de George F. Nesbitt de 18381. En la primera mitad del siglo XIX, los fabricantes de tipos de madera experimentaron con variaciones de un diseño concreto (en este caso gótico) para ampliar su repertorio. Las letras se condensaban, ampliaban o equipaban con contornos o sombras. La Gothic Round Condensed de Nesbitt fue una de estas variaciones. A lo largo de la historia, surgieron muchos diseños nuevos a partir de las herramientas disponibles en aquel momento. Fresar pantográficamente bordes redondeados era mucho más fácil que cortar ángulos agudos, sobre todo en contraformas; por eso se realizaron muchas variaciones nuevas de tipos de madera en el estilo redondeado.

Las letras redondas fueron algunas de las primeras en aparecer en los tipos de madera americanos: 20 líneas pica Gothic Round de Cooley, 1859 (izquierda); 14 líneas pica Gothic Condensed Shade "open rounded" de Nesbitt, 1838 (arriba a la derecha); 8 líneas pica Condensed Round Gothic, 16 líneas pica Condensed Round Open Gothic No. 2 y 12 líneas pica Round Open Gothic No. 1, todas de Knox, 1858. (La fuente es Rob Roy Kelly: American wood type: 1828-1900. Notes on the evolution of decorated and large types, Nueva York 1977)
Las letras redondas fueron algunas de las primeras en aparecer en los tipos de madera americanos: 20 líneas pica Gothic Round de Cooley, 1859 (izquierda); 14 líneas pica Gothic Condensed Shade "open rounded" de Nesbitt, 1838 (arriba a la derecha); 8 líneas pica Condensed Round Gothic, 16 líneas pica Condensed Round Open Gothic No. 2 y 12 líneas pica Round Open Gothic No. 1, todas de Knox, 1858. (La fuente es Rob Roy Kelly: American wood type: 1828-1900. Notes on the evolution of decorated and large types, Nueva York 1977)

Estas letras americanas de madera demuestran la ventaja de las letras redondas. El fresado pantográfico de las formas redondas era mucho más fácil, mientras que el ángulo agudo de la "V" probablemente se cortaba a mano en un segundo paso. (Las letras proceden de la colección de la imprenta P98a de Berlín).
Estas letras americanas de madera demuestran la ventaja de las letras redondas. El fresado pantográfico de las formas redondas era mucho más fácil, mientras que el ángulo agudo de la "V" probablemente se cortaba a mano en un segundo paso. (Las letras proceden de la colección de la imprenta P98a de Berlín).

El primer tipo redondo que apareció en Europa se atribuye a Caslon en Gran Bretaña durante la década de 18502, un diseño que luego se popularizó en Estados Unidos en la segunda mitad del siglo XIX. Uno de los primeros diseños redondos para tipos de fundición en Alemania es el schmale runde Grotesk (gótico redondo condensado) que aparece en un ejemplar publicado en 1885 por el editor e impresor de Leipzig Julius Klinkhardt (que también fue fundador de tipos tras adquirir a su competidor Scheltersche Gießerei en 1871). Más de diez años después, este diseño reapareció en otro ejemplar de Klinkhardt en tamaños más grandes fabricado en madera y latón.

Schmale runde Grotesk es uno de los primeros ejemplos de tipos de fundición de la empresa J. Klinkhardt, con sede en Leipzig. Los ejemplares muestran versiones del tipo de letra hechas de madera (arriba) y latón (abajo). En el ejemplar inferior también puede verse la versión original no redonda para comparar. (Con permiso de la colección de Andreas Seidel).
Schmale runde Grotesk es uno de los primeros ejemplos de tipos de fundición de la empresa J. Klinkhardt, con sede en Leipzig. Los ejemplares muestran versiones del tipo de letra hechas de madera (arriba) y latón (abajo). En el ejemplar inferior también puede verse la versión original no redonda para comparar. (Con permiso de la colección de Andreas Seidel).

En la década de 1910, muchas fundiciones alemanas empezaron a ponerse al día con esta nueva tendencia y produjeron sus respectivas interpretaciones. Una de las primeras fue Presse, también llamada Reklameschrift (tipo publicitario), un tipo de letra en negrita que imitaba a un pincel o una tiza y que Bauer y Berthold publicaron en colaboración. Otro tipo de letra producido conjuntamente fue Reklameschrift Herkules, publicado más o menos en la misma época, era más una imitación de un pincel con caracteres en mayúsculas. En 1911 apareció Billet, de Berthold, que se parece mucho a una versión ligera de Presse en los caracteres y figuras minúsculas, mientras que las mayúsculas presentan un enfoque diferente con terminales rizados.

Hacia 1910, más fundiciones alemanas empezaron a producir sus respectivas interpretaciones del estilo redondo, muchas de ellas para uso publicitario. Una de ellas es esta negrita conocida como Reklameschrift Herkules, lanzada por Bauer y Berthold en colaboración.
Hacia 1910, más fundiciones alemanas empezaron a producir sus respectivas interpretaciones del estilo redondo, muchas de ellas para uso publicitario. Una de ellas es esta negrita conocida como Reklameschrift Herkules, lanzada por Bauer y Berthold en colaboración.

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En 1912, tres grandes fundiciones alemanas lanzaron un estilo que podría describirse como de máquina de escribir (pero proporcional), con gracias ligeras y trazos redondeados: Bravour de Stempel, Linear Antiqua de Ludwig & Mayer y Glass Antiqua de Genzsch & Heyse. Estos tipos se presentaban de forma bastante elaborada en sus respectivos ejemplares y, con su aspecto más bien informal, este estilo se hizo muy popular en los años siguientes. La Berliner Grotesk de Berthold presenta los mismos contornos tambaleantes que la Glass Antiqua y se unió a la camarilla como compañera sin gracias en 1913. En 1981, Erik Spiekermann propuso a la International Typeface Corporation una reedición fototipográfica de Glass Antiqua. Destacando su origen y aspecto, Spiekermann sugirió el nombre de Teutonic Typewriter, pero finalmente ITC® nunca produjo el tipo. Las versiones digitales de Glass Antiqua fueron creadas por Denis Masharov en 2011 (publicada con Google Fuentes) y por Gert Wiescher en 2012 (disponible en MyFonts), quien también la dotó de iniciales históricas, bordes y deco. Otros representantes de ese estilo son Epoche (Benjamin Krebs Nachf.) y JKA Anti qua (Julius Klinkhardt), mientras que Corso (Stempel) y Femina (Bauer) -los cuatro publicados en 1913- parecen seguir los pasos de Presse.

Glass Antiqua, lanzada por Genzsch & Heyse en 1912, describe una nueva tendencia similar a la de las máquinas de escribir (pero proporcional): serifas ligeras con terminaciones de trazo redondeadas. Obsérvese la "S" mayúscula alternativa en combinación con la "ch" al principio de las palabras y la peculiar "w" minúscula alemana. (Con permiso de la colección de Erik Spiekermann).
Glass Antiqua, lanzada por Genzsch & Heyse en 1912, describe una nueva tendencia similar a la de las máquinas de escribir (pero proporcional): serifas ligeras con terminaciones de trazo redondeadas. Obsérvese la "S" mayúscula alternativa en combinación con la "ch" al principio de las palabras y la peculiar "w" minúscula alemana. (Con permiso de la colección de Erik Spiekermann).

La Berliner Grotesk de Berthold (1913) es una compañera sin gracias de la Bravour-Epoche-Glass Antiqua-clique. También es pariente de la familia Block, precisamente una versión algo condensada del peso mager (ligero) de Block, como se ve en el ejemplar de arriba. (Con amable permiso de la colección de Erik Spiekermann).
La Berliner Grotesk de Berthold (1913) es una compañera sin gracias de la Bravour-Epoche-Glass Antiqua-clique. También es pariente de la familia Block, precisamente una versión algo condensada del peso mager (ligero) de Block, como se ve en el ejemplar de arriba. (Con amable permiso de la colección de Erik Spiekermann).

Erik Spiekermann, que había rescatado Berliner Grotesk en la tecnología de fototipia de Berthold, también propuso un renacimiento de Glass-Antiqua a la International Typeface Corporation. Siguiendo su origen y aspecto, Spiekermann se sintió obligado a llamarla Teutonic Typewriter. Finalmente, la ITC nunca llegó a producir el tipo, pero hoy existen otras dos versiones digitales. (Con amable permiso del archivo de Erik Spiekermann).
Erik Spiekermann, que había rescatado Berliner Grotesk en la tecnología de fototipia de Berthold, también propuso un renacimiento de Glass-Antiqua a la International Typeface Corporation. Siguiendo su origen y aspecto, Spiekermann se sintió obligado a llamarla Teutonic Typewriter. Finalmente, la ITC nunca llegó a producir el tipo, pero hoy existen otras dos versiones digitales. (Con amable permiso del archivo de Erik Spiekermann).

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Muchos de estos tipos de letra sufrieron ampliaciones a mediados de la década de 1920, sobre todo Bravour y Epoche, pero en 1922 apareció otro tipo de letra redonda que sobrevivió a muchos de sus contemporáneos y sucesores: Cooper Black™.. Este tipo de letra con gracias de estilo antiguo fue diseñado por Oswald "Oz" Cooper y se lanzó inicialmente con Barnhart Brothers & Spindler, pero la fundición cerró sólo diez años después, por lo que las ventas continuaron a través de American Type Founders (ATF). Otras versiones de Cooper Black estaban y están disponibles en una gran variedad de minoristas de fuente ; por ejemplo, como Fette Cooper de la fundición tipográfica Brüder Butter de Dresde, Alemania. Otro diseño muy similar, Pabst Extra Bold, se podía utilizar en la llamada Linotype All-Purpose (APL). Cooper Black sigue siendo un hito en el diseño tipográfico incluso hoy en día. Nunca ha perdido gran parte de su encanto y se ha reinventado una y otra vez.

Un tipo de letra de esta época que sobrevivió a muchos de sus contemporáneos y sucesores es Cooper Black, publicado originalmente en 1922 por Barnhart Brothers & Spindler. En los años siguientes aparecieron varias versiones de tipos similares a Cooper; entre ellas, Pabst Extra Bold, que se usaba en la All-Purpose Linotype (APL). El ejemplo anterior se ha reproducido de Mergenthaler Linotype Company: Specimen book of Linotype faces, Brooklyn 1939, también conocido como "big red". (Con amable permiso de la colección de Erik Spiekermann).
Un tipo de letra de esta época que sobrevivió a muchos de sus contemporáneos y sucesores es Cooper Black, publicado originalmente en 1922 por Barnhart Brothers & Spindler. En los años siguientes aparecieron varias versiones de tipos similares a Cooper; entre ellas, Pabst Extra Bold, que se usaba en la All-Purpose Linotype (APL). El ejemplo anterior se ha reproducido de Mergenthaler Linotype Company: Specimen book of Linotype faces, Brooklyn 1939, también conocido como "big red". (Con amable permiso de la colección de Erik Spiekermann).

Todos los tipos mencionados se lanzaron hace décadas, pero incluso en las raras ocasiones en que se diseña y produce hoy un nuevo alfabeto de madera, parece razonable equiparlo con esquinas redondeadas. El año pasado, Erik Spiekermann diseñó su interpretación de Reklameschrift Block (sin los contornos tambaleantes) para ser cortada en madera por el Hamilton Wood Type & Printing Museum de Wisconsin. Con el fin de minimizar el acabado a mano y reducir el tiempo de producción, todas las esquinas (especialmente las de los mostradores) son redondeadas3. HWT Artz (llamada así en honor de Dave Artz, operador jubilado de Hamilton, y en consonancia con la nomenclatura de cuatro letras de Spiekermann fuente ) se produjo en 16, 20 y 40 cic exclusivamente para el taller de tipografía P98a de Spiekermann, con sede en Berlín. Una versión digital, dibujada por Spiekermann, revisada por Ralph du Carrois y acabada por Richard Kegler se publicó con P22 Type Foundry; los beneficios se destinan al museo.

Herramientas: Bolígrafos y reglas

Albert-Jan Pool descubrió un ejemplo muy antiguo de letras alemanas en el llamado Vorlegeblatt für das Schriftzeichnen (hoja de trazado para letras) de C. Eduard Fetzer para arquitectos, litógrafos y rotulistas, publicado con W. Nitzschke, de Stuttgart, en 18714. El ejemplar describe cómo pueden construirse estas letras utilizando regla y compás guiados por líneas cuadriculadas. En la segunda mitad del siglo XIX, en Alemania se enseñaba a los niños a escribir a mano este tipo de "letras de molde" utilizando un bolígrafo de punta redonda (en lugar de una punta puntiaguda, que resultaba muy útil para escribir kurrent)5. Los alfabetos resultantes de este tipo de escritura, también conocidos como Gleichstrich-Grotesk (monolinear sans serif), presentan en consecuencia terminaciones de trazo redondas. En 1897, los ferrocarriles prusianos publicaron unas nuevas instrucciones de rotulación para sus vagones, con una letra sin gracias redondeada y comprimida, y poco a poco el uso de este tipo de diseños marcó una nueva tendencia en la señalización pública.

A partir de la segunda mitad del siglo XIX, en Alemania se enseñaba a los niños a escribir a mano las llamadas "letras de imprenta" con un bolígrafo o pincel de punta redonda. Los alfabetos resultantes de este tipo de escritura se conocían como Gleichstrich-Grotesk (monolínea sin gracias). (Ejemplo de Ernst Bentele: Schrift geschrieben, gezeichnet und angewandt. Ein Lehrbuch für Schriftenmaler, Graphiker und sonstige schriftgestaltende Berufe, Ulm-Söflingen 1953).
A partir de la segunda mitad del siglo XIX, en Alemania se enseñaba a los niños a escribir a mano las llamadas "letras de imprenta" con un bolígrafo o pincel de punta redonda. Los alfabetos resultantes de este tipo de escritura se conocían como Gleichstrich-Grotesk (monolínea sin gracias). (Ejemplo de Ernst Bentele: Schrift geschrieben, gezeichnet und angewandt. Ein Lehrbuch für Schriftenmaler, Graphiker und sonstige schriftgestaltende Berufe, Ulm-Söflingen 1953).

Cuando Georg Bahr desarrolló un dispositivo de trazado de letras equipado con formas elementales, llenó un pequeño hueco en el mercado que pronto produjo reglas de trazado de letras conocidas como Bahrscher Normograph, seguidas de Standardgraph para dibujar caracteres con un bolígrafo. El resultado de este tipo de letra es muy similar al de la escritura a mano con un bolígrafo de plumilla redonda6. Parece ser que el primer alfabeto publicado por el Normenauschuss der Deutschen Industrie (Comité de Normalización de la Industria Alemana), creado en 1916, no fue su famoso DIN 1451 geométrico, sino el DIN 16 de 1919, que imitaba las letras cursivas de imprenta y reflejaba así el zeitgeist7. El alfabeto construido DIN 1451, que constaba de tres pesos (ancho, normal, condensado), le siguió en 1927. Su famoso equivalente digital fue el exitoso modelo de Albert-Jan Pool FF DIN™ DE ALBERT-JAN POOL de Albert-Jan Pool (publicado por primera vez en 1995, el superventas de FontShop durante muchos años), al que se añadió un complemento redondo en 2010.

Georg Bahr desarrolló un dispositivo de rotulación equipado con letras sueltas y varias formas elementales. El llamado Normógrafo de Bahr podía utilizarse para crear letras cursivas que recordaban a la escritura a mano con una pluma de punta redonda. (Con amable permiso de la colección del Dr. Thomas Maier).
Georg Bahr desarrolló un dispositivo de rotulación equipado con letras sueltas y varias formas elementales. El llamado Normógrafo de Bahr podía utilizarse para crear letras cursivas que recordaban a la escritura a mano con una pluma de punta redonda. (Con amable permiso de la colección del Dr. Thomas Maier).

El primer alfabeto publicado por la Normalización de la Industria Alemana no fue su infame DIN 1451, sino las letras cursivas en bloque conocidas como DIN 16. Publicado originalmente como instrucciones de rotulación en 1919, también estuvo disponible como tipo de fundición en 1928. El ejemplo muestra Dinorm Grotesk (nótese la "n" tragada) en un catálogo de la imprenta Spamer (Spamersche Buchdruckerei: Akzidenz-Schriften, Einfassungen, Vignetten, vol. 2, Leipzig 1928; con amable permiso de la colección de Erik Spiekermann).
El primer alfabeto publicado por la Normalización de la Industria Alemana no fue su infame DIN 1451, sino las letras cursivas en bloque conocidas como DIN 16. Publicado originalmente como instrucciones de rotulación en 1919, también estuvo disponible como tipo de fundición en 1928. El ejemplo muestra Dinorm Grotesk (nótese la "n" tragada) en un catálogo de la imprenta Spamer (Spamersche Buchdruckerei: Akzidenz-Schriften, Einfassungen, Vignetten, vol. 2, Leipzig 1928; con amable permiso de la colección de Erik Spiekermann).

En 1995, Albert-Jan Pool digitalizó el famoso DIN y lo convirtió en un tipo de letra propiamente dicho. Desde entonces ha sido uno de los superventas de FontShop.com, y en 2010 le siguió un compañero redondo. La muestra de arriba fue diseñada por Alexander Roth, aludiendo al origen industrial de DIN.
En 1995, Albert-Jan Pool digitalizó el famoso DIN y lo convirtió en un tipo de letra propiamente dicho. Desde entonces ha sido uno de los superventas de FontShop.com, y en 2010 le siguió un compañero redondo. La muestra de arriba fue diseñada por Alexander Roth, aludiendo al origen industrial de DIN.

En la industria, las letras grabadas suelen tener terminales redondos, porque la mayoría de las máquinas de grabado no pueden fresar terminales de trazo plano. Este es un freno de emergencia en el andén de una estación de metro de Berlín.
En la industria, las letras grabadas suelen tener terminales redondos, porque la mayoría de las máquinas de grabado no pueden fresar terminales de trazo plano. Este es un freno de emergencia en el andén de una estación de metro de Berlín.

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Como a los diseñadores les encanta el primitivismo de la rotulación industrial, en los años 90 hubo una tendencia a digitalizar viejos alfabetos de máquinas de escribir y plantillas encontradas en el desván o letras grabadas descubiertas en la sala de máquinas de una fábrica abandonada. La mayoría de las máquinas de grabado no pueden fresar terminaciones de trazo plano, por lo que las etiquetas de advertencia de las estaciones de metro de Berlín aparecen en formas de letra redondas relacionadas con la DIN. Estas letras vernáculas encontraron sus equivalentes digitales en tipos de letra pseudoindustriales como FF Marten™(Martin Wenzel, 1991), FF Isonorm®(Robert Kirchner, 1993) y FF Magda® Clean(Henning Krause, Cornel Windlin, Critzla, 1998).

Lea aquí la segunda parte

Para saber más

Pool, Albert-Jan/Ivo Gabrowitsch (ed.): FF DIN Round. Letras de imprenta digitales. Un folleto sobre la historia de los tipos de letra redondos sin gracias y el desarrollo de FF DIN Round, Berlín 2010 [la edición digital está disponible en línea aquí

Referencias

1. Kelly, Rob Roy: American wood type. 1828-1900. Notes on the evolution of decorated and large types, Nueva York 1977, p. 101
2. Ibídem, p. 305
3. Pueden encontrarse notas y fotografías del proceso de diseño en la cuenta de Behance de P22 aquí
4. En: Pool, Albert-Jan/Ivo Gabrowitsch (ed.): FF DIN Round. Letras de imprenta digitales. Un folleto sobre la historia de los tipos de letra redondos sin gracias y el desarrollo de FF DIN Round, Berlín 2010, p. 5.
5. Ibídem, p. 7
6. Ibídem, p. 10 y ss.
7. En 1928, la DIN 16 llegó incluso a estar disponible como tipo de fundición. En un catálogo de la imprenta Spamer aparece con el nombre Dinorm Grotesk.

Aviso de atribución de marcas

Kabel es una marca de Monotype Imaging Inc. registrada en la Oficina de Patentes y Marcas de EE.UU. y puede estar registrada en otras jurisdicciones. ITC es una marca de Monotype ITC Inc. registrada en la Oficina de Patentes y Marcas de EE.UU. y puede estar registrada en otras jurisdicciones. Cooper Black es una marca comercial de The Monotype Corporation y puede estar registrada en determinadas jurisdicciones. FF, Unit, Isonorm y Magda son marcas de Monotype GmbH registradas en la Oficina de Patentes y Marcas de EE.UU. y pueden estar registradas en otras jurisdicciones. Marten y DIN son marcas comerciales de Monotype GmbH y pueden estar registradas en determinadas jurisdicciones. Todas las demás marcas comerciales pertenecen a sus respectivos propietarios.