No se deje engañar por Between™: a primera vista, puede parecer una sans tradicional de un solo estilo, pero mire más de cerca y verá una obra maestra moderna de Akira Kobayashi, uno de los diseñadores tipográficos con más talento del mundo. La flexibilidad de Between proviene de sus tres estados: Between 1, una moderna y técnica sin gracias cuadrada; Between 3, una variedad informal, suave y alegre; y Between 2, que se sitúa entre los dos extremos, uniendo la fiabilidad de la 1 y la amabilidad de la 3. Between 2 está diseñada para complementar a Cosmiqua, la fuente con gracias de Kobayashi de 2007 (¡una familia de texto y pantalla criminalmente infrautilizada!).

El diseñador de Zooja, Stephen Miggas, es un desarrollador, calígrafo y diseñador gráfico afincado en el sur de California y conocido principalmente por sus más de 20 años de digitalizaciones de tipos de madera envejecida y delicados guiones. Con su último lanzamiento, se ha unido a la tendencia popular de los scripts inmediatos y audaces dibujados a mano a lo grande - Zooja no es algo para escribir en pequeño. De hecho, se podría situar a Zooja en la intersección entre el trabajo de escritura más delicado de Miggas y las formas ásperas y poderosas de sus diseños de tipos de madera. A esta letra tan directa -disponible en dos pesos, con montones de alternativos y algunas ligaduras útiles- se añaden 80 banners, un conjunto de eslóganes y docenas de ilustraciones y bordes.

Con Bells, el diseñador ruso Ivan Gladikh ha creado una antiqua con actitud: la agresiva angulosidad tallada a mano de los tipos de Preissigcon una geometría más moderna y coherente, repartida en cinco pesos y cursivas. Está dibujada con una pluma de plumín ancho, lo que le da un sabor caligráfico difícil de encontrar en muchas de las familias de texto actuales. El alto nivel de detalle y contraste, incluso en los pesos más ligeros, la convierte en una fuente especialmente atractiva para pósteres y entornos de mayor tamaño, mientras que el amplio juego de caracteres -un completo complemento de glifos latinos y cirílicos- la hace especialmente útil para la encuadernación.

Últimamente está muy de moda dar un tratamiento cromático a las familias sans, sobre todo por influencia de los movimientos victoriano, del viejo oeste americano y Art Déco. Pocas personas han trasladado esta tendencia a la tipografía con tanto éxito como el artista indonesio Ilham Herry. En The Hipton, siete estilos gráficos trabajan juntos para completar la ilusión de una rotulación clásica con un giro muy atractivo. The Hipton puede volverse más detallado, si es necesario, a medida que aumenta el tamaño de la configuración, con una mezcla de en línea, sombreado y extrusión que crea un escenario colorido e interesante para usos especialmente grandes; las configuraciones más pequeñas pueden confiar en el corte normal para mejorar la legibilidad. Un conjunto de más de 50 ayudantes, que incluye marcos, bordes y una variedad de palabras clave, completa el aspecto y abre la puerta a una gama más amplia de configuraciones decorativas. Ojalá tuviera un bistró francés, ya que probablemente no haya mejor familia en el mundo para marcarlo, pero The Hipton será útil para una amplia gama de aplicaciones comerciales que van más allá del simple envasado clásico y la señalización de restaurantes en que se inspira.

Neue Kabel®, un enorme proyecto del profesor universitario y diseñador tipográfico Marc Schütz, es un renacimiento y una gran expansión de la familia sin gracias de Rudolf Kochde 1927. Comercializada originalmente por la fundición Klingspor en Alemania, salió al mercado al mismo tiempo que Futura, y a menudo se considera el otro gran hito geométrico de la época. Esta nueva versión añade una enorme flexibilidad a toda la familia: no sólo se amplía a nueve pesos, cada uno con su propia cursiva, sino que el conjunto de caracteres se amplía considerablemente y también hay docenas de funciones OpenType. Múltiples conjuntos de numerales, versalitas, alternancias extensas, ligaduras y flechas complementan la familia con montones de extras deseables en proyectos de composición tipográfica más grandes y largos.

Al restar importancia a algunas de las formas históricas de Kabel, el renacimiento nos trae un Kabel totalmente nuevo: lo bastante simple y directo para el texto, lo bastante autoritario y único para la visualización. La posibilidad de utilizar formas históricas y otras alternativas -o no- significa que también puede desempeñar cualquier función entre esos dos estados.

La popular familia Centrale S ans ha recibido una gran actualización con Centrale Sans Pro, de los diseñadores búlgaros Alexander Nedelev y Veronika Slavova. Como continuación de la tercera generación del diseño, esta -aparentemente la cuarta en su continua evolución- añade más de 200 glifos a cada uno de los nueve pesos y a las cursivas que los acompañan, incluida una amplia compatibilidad con los alfabetos cirílicos, versalitas, más números, flechas, ligaduras y otras características OpenType. La propia familia Centrale ha pasado de ser una modesta sans moderna (y una de nuestras caras más populares de 2011, año de su lanzamiento) a un sistema tipográfico en sí mismo: Centrale Sans y Pro y las variantes condensadas de cada una, Centrale Inline y una versión redondeada.

No son raras las fuentes en sans para uso deportivo: es un género bastante popular, con multitud de aplicaciones no deportivas. Pero los 49 cortes de Winner(siete pesos en siete anchos) se llevan la palma en cuanto a flexibilidad: 499 glifos por fuente (24.402 en total, si lleva la cuenta) y compatibilidad con más de 200 idiomas entre los alfabetos latino y griego incluidos es bastante impresionante. También hay varios conjuntos de números (y números romanos, si los necesitas), alternativos, fracciones y mucho más. Si trabajas mucho para clientes universitarios o relacionados con el deporte, este es un éxito garantizado, y una apuesta decente para cualquier otro.

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Laura Worthington es la increíblemente versátil diseñadora gráfica, calígrafa, técnica de fuente , rotulista y jefa de fundición que está detrás de una extensa colección de familias de grafías y letras ricamente elaboradas, técnicamente logradas y que definen el género fuente .

Un elemento básico de MyFonts desde principios de 2010, sus 49 lanzamientos hasta la fecha no solo han sido una presencia constante en nuestras listas de superventas y Hot New Fuentes , sino que su producción a menudo ha dado forma a las tendencias y ha liderado el grupo en términos de lo que es popular entre los diseñadores tipográficos y los clientes por igual. Su familia Charcuterie estableció un nuevo concepto en la forma de imaginar las familias fuente al reunir una colección de diversos estilos y formatos unidos por una estética común y diseñados desde el principio para ser un conjunto de herramientas tipográficas armonioso y complementario.

Eche un vistazo a su última publicación, Fairwater, o explore la diversidad de su trabajo de lettering y caligrafía con obras como Beloved, Yana y Funkdori.