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Lorsque Jovica Veljović a publié sa première famille police en 1984, il était déjà un calligraphe de renommée internationale. À l'époque, il enseignait à l'académie des beaux-arts de Belgrade, capitale de la Serbie et de l'ex-Yougoslavie. Depuis 1992, il est professeur de dessin de caractères à l'université des sciences appliquées de Hambourg. (Un grand honneur - bien que l'Allemagne compte un grand nombre de dessinateurs de caractères professionnels, seules quelques universités ont des chaires dans ce domaine). Au cours des trente dernières années, Jovica a publié polices par l'intermédiaire d'ITC, de Linotype et d'Adobe, et il travaille toujours à de nouvelles créations. Notre entretien avec Jovica s'est déroulé dans son appartement de Hambourg le jour du Nouvel An 2016. Bienvenue Jovica !
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L'interview a été réalisée en allemand ; le texte original est disponible sur notre site frère allemand, MyFonts.de. |
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Lorsque vous êtes né en 1954, la Serbie faisait partie de la Yougoslavie, qui utilisait deux systèmes d'écriture : le latin et le cyrillique. Lequel avez-vous appris à l'école ?
En Serbie, on apprend d'abord l'alphabet cyrillique à l'école primaire. L'alphabet latin vient ensuite, bien que l'on puisse penser que l'alphabet cyrillique est déjà assez compliqué ! J'ai appris l'alphabet latin en deuxième année, vers l'âge de sept ans.
Il n'y a probablement aucun autre pays où le cyrillique et le latin sont autant utilisés ensemble qu'en Serbie. La visibilité de l'alphabet latin ne cesse de croître, grâce à des influences telles que la musique pop internationale, mais aussi à une méconnaissance de l'héritage culturel de la Serbie. Il y a aussi des raisons commerciales. Les éditeurs serbes ont tendance à imprimer des livres en alphabet latin. Le marché est restreint et ils ne vendraient pas beaucoup d'exemplaires en Croatie voisine s'ils imprimaient en cyrillique. Le serbo-croate est la langue parlée dans les deux pays. En Serbie, le système d'écriture officiel est le cyrillique, en Croatie, c'est le latin.
Quand avez-vous commencé à apprendre la calligraphie ? L'enseignait-on à l'école ?
À quinze ans, je suis entrée dans une école d'art. La calligraphie y était enseignée. J'ai commencé à m'intéresser à l'écriture à cause de mon grand-père. Il n'était pas calligraphe, mais il aimait montrer son écriture. Il était particulièrement fier de son "k" minuscule ! Il m'a dit que cette forme complexe était sa propre découverte. Cela m'a intrigué. Qu'est-ce qui rendait ce "k" si spécial ?
À l'origine, je voulais être graphiste et réaliser des gravures, des lithographies et des gravures sur bois. Ces techniques sont fascinantes. En Yougoslavie, le lettrage n'était pas aussi important que dans des pays comme l'Allemagne de l'Ouest, où il était utilisé dans la publicité et où les artistes gagnaient de l'argent grâce à lui. La Yougoslavie étant socialiste, la demande en publicité était faible.
Mon intérêt pour les caractères a été éveillé lorsque mon ami Ivan Boldižar m'a prêté le livre Über Alphabete, de Hermann Zapf. Il s'agit de l'édition allemande de son ouvrage À propos des alphabets. J'ai trouvé que la conception du livre était parfaitement équilibrée, avec sa belle reliure, le choix du papier, bien sûr les caractères, et les exemples calligraphiques imprimés sur des planches collées. Ma vie a changé de direction : J'ai commencé à étudier la calligraphie et le lettrage.
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Trente ans après sa publication, Jovica Veljović a rafraîchi et étendu sa toute première police de caractères commerciale, ITC Veljovic. Le dessin se caractérise par des empattements triangulaires et pointus qui, associés à des formes clairement définies, donnent l'impression que les caractères ont été gravés dans la pierre plutôt que dessinés à la plume et à l'encre. La grandeur monumentale des lettres majuscules rappelle les inscriptions romaines, mais elles brillent comme si elles avaient été ciselées hier. L'héritage calligraphique est visible dans l'accentuation énergique des graisses, les boules animées et les terminaisons évasées - les italiques gras (une obligation malvenue pour de nombreux créateurs de caractères) supplient d'être sélectionnés pour le service. Malgré toute sa vitalité, l'ITC New Veljovic communique simplement et efficacement. Les compteurs pleins et les empattements puissants facilitent la lecture des textes longs. Le site polices comprend un jeu de caractères alternatifs avec des jambages ascendants et descendants plus longs. Chaque gamme de police's glyphs couvre les besoins de la plupart des langues européennes, mais comprend également des chiffres anciens et des chiffres de doublure, des petites capitales, de nombreuses ligatures et des caractères cyrilliques. Les styles condensés permettent un gain de place considérable lorsqu'il s'agit de rédiger des textes plus longs, et les versions d'affichage mettent en valeur les formes cristallines d'ITC New Veljovic dans des tailles de points plus importantes.
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Trois des premières pièces calligraphiques de Veljovic, réalisées pour le magazine U&lc.
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Tous les calligraphes ne dessinent pas des caractères. Est-ce l'exemple de Zapf qui vous a donné envie de devenir dessinateur de caractères ?
Dans les années 1970, la fabrication de caractères était un processus complexe. Ce n'était pas comme aujourd'hui, où l'on peut concevoir un site numérique police et le mettre en ligne à la disposition de tous. À l'époque, il fallait d'abord trouver une entreprise pour produire les caractères. La Yougoslavie n'en avait pas vraiment, alors j'ai cherché à l'étranger. Une fois l'entreprise trouvée, il n'y avait aucune garantie qu'elle accepterait votre travail.
Comment avez-vous appris les aspects techniques de la création de caractères ? À l'école d'art ?
Après avoir vu About Alphabets, j'ai été suffisamment intriguée pour dessiner mes premières formes de lettres. Aucun de mes professeurs n'était dessinateur de caractères, ils ne pouvaient donc pas m'aider - j'ai dû tout découvrir par moi-même. Par exemple, lorsque je suis arrivé à la ligature fi-, je me suis demandé comment elle était faite. Comment établir la bonne distance entre le "f" et le "i" ? Aujourd'hui, il suffit d'ouvrir un site police et d'y regarder de plus près. Cela paraît banal, mais à l'époque, je trouvais cela assez compliqué.
Avez-vous trouvé des mentors pendant que vous vous formiez à la typographie ?
Lorsque j'étais étudiante, je voulais connaître personnellement tous les dessinateurs de caractères du monde ! Je pense que ce désir n'est plus aussi courant aujourd'hui - peut-être suis-je un peu dépassé. Mais j'ai fait une gravure avec des lettres et je l'ai envoyée. J'ai trouvé un livre publié par l'association typographique internationale ATypI, répertoriant les adresses de ses membres. L'adresse de Hermann Zapf y figurait. J'ai également découvert le nom d'Henri Friedlaender. Il vivait en Israël, ce qui me paraissait très exotique. J'avais également vu une version photocopiée de l'un de ses livres à l'académie des beaux-arts - je lui ai donc envoyé une copie. Il est intéressant de noter que Friedlaender et Zapf ont tous deux répondu. Zapf était fasciné par la netteté de ma gravure. Ses questions m'ont surpris : Il voulait que je décrive en détail ma technique, chaque étape du processus. C'est typiquement Hermann !
Friedlaender est devenu une personne clé pour moi. J'ai fait appel à lui pour l'une de mes premières tentatives de création de caractères. J'avais commis une erreur typique, que beaucoup d'étudiants répètent aujourd'hui : Je voulais créer le police le plus original du monde ! Une police de caractères que personne n'avait jamais vue auparavant. Lorsqu'il m'a envoyé sa réponse, il avait collé quelques photocopies de gravures sur bois Suivante à mes échantillons. Il s'agissait de gravures sur bois réalisées par Aristide Maillol pour les Eclogues de Virgile. Elles m'ont fait comprendre que ma police de caractères était trop picturale et compliquée, presque comme un Art nouveau police. Plus tard, j'ai rendu visite à Friedlaender à Moza Illit, près de Jérusalem, et je pense qu'il m'a enseigné l'essentiel de ce que je sais sur les polices de caractères.
Quand avez-vous rencontré Hermann Zapf pour la première fois ?
Je l'ai rencontré lors de la conférence ATypI de 1978 à Munich ; j'étais encore étudiant, en troisième ou quatrième année. Il avait environ 59 ans et il a pris le temps de s'occuper de moi. Nous sommes restés en contact permanent par la suite. Gerrit Noordzij et Werner Schneider étaient également présents, et j'ai fait la connaissance de Georg Trump, Karlgeorg Hoefer et Friedrich Poppl. C'était une génération formidable.
Vos premiers caractères professionnels ont été dessinés pour l'ITC (International Typeface Corporation) à New York. Comment ce lien s'est-il établi ?
J'ai terminé mes études à la fin des années 1970, puis j'ai fait mon service militaire pendant un an. À l'époque, le CCI a organisé une exposition de calligraphie - International Calligraphy Today. J'ai présenté mon travail. Quatre pièces ont été incluses dans l'exposition.
Vous avez donc pris l'avion pour New York pour le voir ?
Non, je n'ai pas pu. L'ITC a toutefois pris en charge mes frais lors de mes visites. Si j'avais dû payer moi-même, j'aurais tout aussi bien pu souhaiter aller sur la lune ! L'ITC U&lc était encore conçu dans le studio de Herb Lubalinà New York ; j'étais fasciné par les lettres en cuivre que Tom Carnase, Ed Benguiat et Tony Di Spigna réalisaient pour Lubalin. Lorsque j'ai été invité, des réunions ont été organisées pour moi. J'ai rencontré Paul Standard, qui avait environ 90 ans, ainsi que Jeanyee Wong, Bob Boyajian, Lili Wronker, Jerry Kelly et d'autres grands calligraphes new-yorkais. En fait, je rêvais de travailler avec Lubalin, mais il était déjà très malade. Je lui ai rendu visite chez lui, et trois semaines plus tard, il est mort.
C'est ainsi que mon histoire avec l'ITC a commencé. Au CCI, j'ai rencontré Aaron Burns. Il m'a encouragé à rentrer chez moi et à créer polices pour eux. Burns et Lubalin avaient conçu ITC comme une société de polices de caractères offrant aux concepteurs une nouvelle forme de liberté. D'autres sociétés telles que Berthold, Linotype et Monotype ont créé des polices exclusifs pour leur matériel de composition. ITC a eu une nouvelle idée : des caractères que toute entreprise pouvait utiliser sous licence et distribuer pour son propre matériel.
Burns était un visionnaire ! Je me souviens de ma deuxième ou troisième visite à New York, l'ITC avait un bureau près des Nations unies. Un soir, nous avons regardé la ville et il m'a dit : "Regardez ! Toutes ces lumières sont des bureaux. Imaginez que chacun d'entre eux soit équipé d'une imprimante laser. Il faudrait polices, et même si une police ne coûtait qu'un dollar, imaginez le nombre de polices dont les gens auraient besoin !" C'était l'une des meilleures personnes que j'aie jamais rencontrées.
À l'époque, les concepteurs de l'ITC travaillaient encore avec du papier et des pinceaux. L'idée d'ITC était de produire polices qui convienne aussi bien au corps du texte qu'aux titres. Vous comprendrez cela en regardant le Garamond d'ITC. C'est avec cette idée en tête que j'ai commencé à créer polices pour eux. En général, j'ai toujours conçu des caractères dont j'étais convaincu qu'ils étaient ceux que je voulais créer. Je n'ai travaillé que sur deux commandes : la première pour le journal Politika à Belgrade, et ensuite pour redessiner le Tiemann-Antiqua pour l'hebdomadaire allemand Die Zeitpour les titres de l'hebdomadaire allemand Die Zeit. Tout le reste est né de ma propre initiative... J'ai fait ce que je voulais.
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Tout comme un conteur expérimenté varie le timbre de sa voix et insère habilement des pauses plus longues pour donner vie à son récit, Agmena réalise un exploit similaire avec les proportions et l'espace. Agmena est un choix poétique pour la conception d'un livre. Ses formes de lettres ont été optimisées pendant plusieurs années afin de créer un véhicule pour un texte contemporain. La beauté de l'Agmena réside dans ses détails - de légères différences de différenciation sur les terminaisons des ascendants, ou dans la longueur des empattements des lettres, par exemple. Les huit polices de la famille comprennent des petites capitales et différents styles de chiffres, ainsi qu'un support cyrillique et grec. Les ligatures de polices' ne se limitent pas au latin ; elles comprennent également des combinaisons spéciales pour le grec et le serbe. Les lettres initiales, les alternatives et les ornements ne sont pas oubliés non plus. Agmena a reçu un certificat d'excellence en conception de caractères lors du concours TDC2 du Type Directors Club de New York en 2013.
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ITC Gamma est une police de caractères particulière : elle a de la verve et une personnalité chaleureuse. Le design a été créé en accordant une attention particulière à la facilité d'utilisation et à l'efficacité de la communication. Elle tire son nom de la troisième lettre de l'alphabet grec et est la troisième police de caractères commerciale de Jovica Veljović (elle a été publiée pour la première fois en 1986). Les formes de lettres de l'ITC Gamma sont construites à partir de formes solides et robustes. Il n'y a pas d'angles vifs. Les empattements, les extrémités des traits et les terminaisons sont tous arrondis. Son effet global dans le texte est celui d'un visage doux et amical. Les caractères de l'ITC Gamma ont également été légèrement condensés, dans un souci d'économie d'espace.
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ITC New Esprit est une famille avec deux systèmes : l'un optimisé pour les textes longs, l'autre pour l'affichage. Sa conception allie des proportions classiques à la grâce et au charme d'un style calligraphique ; son équilibre subtil entre des formes de caractères distinctives et des proportions conservatrices crée une police de caractères très lisible et propice à une typographie lisible. Dans l'ensemble, le caractère calligraphique est superbement sobre, se révélant subtilement dans les barres évasées de E, F et T, et dans les jonctions basses des b et p italiques ; il ne se révèle effrontément que dans les g et y italiques. Les caractéristiques OpenType telles que les petites capitales, les alternances et un large jeu de caractères en font un ajout bienvenu à toute bibliothèque police .
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Parlez-nous de vos premières polices pour ITC - des familles qui sont aujourd'hui considérées comme des classiques modernes.
À mon retour de New York, j'ai travaillé comme un fou. Je me suis isolé de la société pendant environ trois ans, presque comme un moine. ITC Esprit est la première police de caractères que j'ai dessinée, mais ITC Veljovic est sortie avant elle. À l'époque, ITC avait pour principe que la première police de caractères d'un créateur devait porter son nom. J'ai trouvé le processus de publication très intéressant : J'avais initialement dessiné mes lettres à une hauteur de 14 cm, si bien que lorsque j'ai vu la première série d'épreuves à une taille de texte de 12 pt, je n'ai même pas pu les reconnaître au début ! Je dis toujours aux étudiants dans quel paradis nous vivons aujourd'hui : vous pouvez dessiner deux caractères, puis les imprimer immédiatement à n'importe quelle taille de point.
Avec l'ITC, au milieu des années 80, je n'ai eu que deux occasions de réviser chaque modèle. Comme je viens de le dire, je me suis vraiment demandé s'il s'agissait bien de mes dessins lorsque les premiers échantillons sont revenus. Mais j'ai sorti ma loupe et j'ai fait des corrections. Ensuite, un autre échantillon était préparé et corrigé si nécessaire. C'est ainsi que cela s'est passé ! J'ai récemment rafraîchi mon ITC polices - non seulement pour repenser les lettres, mais aussi à cause de leur crénage. À l'époque, je n'avais pas la possibilité de faire moi-même des choses comme l'espacement des lettres et le crénage. Cela devait être fait par d'autres personnes.
Vos premiers sites ITC polices ont-ils été conçus à l'origine pour la photocomposition plutôt que pour la publication sur desktop à l'aide d'une imprimante laser ?
Ils l'étaient ! Et j'ai toujours été surpris par la qualité de leur photocomposition - meilleure que celle des premières versions numériques. Il est intéressant de voir comment les choses ont changé avec les processus de numérisation ultérieurs. Par exemple, j'ai dessiné les huit styles de l'ITC Veljovic original à la main. Il n'y avait pas d'interpolation, c'est-à-dire pas de génération automatique des poids intermédiaires. J'ai travaillé sur les dessins de l'ITC Veljovic pendant six mois, jusqu'à ce que j'estime que leurs formes étaient suffisamment bonnes. J'ai dessiné de 8 heures du matin à 9 ou 10 heures du soir, quatre ou cinq caractères par jour, dans les huit styles. Lorsqu'il me semblait que je n'arriverais pas à tenir le rythme que je m'étais fixé, je me disais : "Bon, pour finir un cinquième caractère aujourd'hui, il suffit de dessiner le point, parce que ce n'est qu'un cercle !
Quelles sont les différences entre le CCI New Veljovic et le CCI New Esprit et leurs versions antérieures ?
Outre la révision de nombreuses lettres, j'ai refait les chiffres, en particulier pour les graisses ITC New Veljovic, plus audacieuses. J'ai amélioré leurs proportions. D'autres caractères ont beaucoup changé, comme l'Eszett (ß) allemand. Ce caractère m'était totalement étranger dans les années 1980 - je ne savais pas ce que c'était, d'où il venait, etc. Je vis en Allemagne depuis longtemps maintenant, et j'arrive à bien le saisir.
Je ne laisse plus la production aux techniciens de police - j'essaie d'en faire le plus possible moi-même. Certains dessinateurs de caractères pensent que le crénage n'est qu'un aspect technique que tout le monde peut faire ou qui peut être automatisé. Je pense que cela fait partie du processus de conception et que c'est un travail très créatif. C'est pourquoi j'aime le faire. Ce qui est également formidable avec le crénage, c'est qu'au moment où vous commencez à le faire, vous savez que la police de caractères est presque terminée !
Quel logiciel de conception police utilisez-vous ? Avez-vous commencé à utiliser des applications plus récentes comme Glyphs ou Robofont?
Je travaille toujours avec FontLab. Nous avons également Glyphs à l'université où j'enseigne, et je pense que Glyphs est supérieur à FontLab (pour le moment) dans certains domaines. Mais je suis de la vieille école. Je trouve que, dans la conception de caractères, le dessin est la chose la plus essentielle, quelle que soit la rapidité avec laquelle tout peut être produit aujourd'hui. Pour moi, FontLab offre tout ce dont j'ai besoin. Je ne dessine pas toujours immédiatement à l'écran ; si je ne trouve pas tout de suite une forme, je prends un stylo et je commence à écrire. Ensuite, je regarde cela pendant que je dessine les contours ; je n'ai pas besoin de scanner quoi que ce soit.
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Sava est un design calligraphique de majuscules et de petites capitales. Disponible en six graisses - light, regular, medium, semibold, bold et black - il prend en charge la plupart des langues d'Europe occidentale et centrale, ainsi que le grec et de nombreuses langues cyrilliques. Les caractéristiques typographiques comprennent une série de ligatures non standard et une large collection d'ornements byzantins spécialisés. Influencée par les formes de la calligraphie médiévale, Sava porte le nom de Saint Sava, premier archevêque de Serbie, célèbre pour son rôle d'artisan de la paix et pour ses œuvres éducatives et caritatives.
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Silentium Pro est une famille de caractères attrayante et robuste dont les lettres sont basées sur le minuscule carolingien, une écriture d'Europe occidentale datant des huitième et neuvième siècles. Le nom du caractère est le mot latin pour silence, une discipline couramment pratiquée dans les monastères médiévaux et les scriptoria de la cour. Le site de la famille polices capture l'énergie subtile et la polyvalence surprenante de ce style manuscrit ancien. Ils comprennent une pléthore de formes alternatives, de ligatures et de caractères de titrage. Quatre séries distinctes de majuscules sont incluses : les premières majuscules sont basées sur les formes romaines à plume plate ou bâties. La deuxième série comprend des capitales basées sur les formes contemporaines à plume coudée de Jovica Veljović, dont l'axe est similaire à celui des minuscules carolingiennes, ce qui permet aux capitales des deux séries de bien s'intégrer l'une à l'autre. Viennent ensuite les capitales de titrage en ligne, un ensemble d'initiales inversées, des alternances, des ligatures de capitales imbriquées et un ensemble d'ornements.
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De gauche à droite : Esquisses de développement pour le grec d'Agmena glyphs, Silentium et les caractères cyrilliques de Sava.
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Quelle est l'importance du dessin pour un créateur de caractères ?
J'ai toujours été convaincu que c'était crucial. Saul Bass a déclaré un jour dans une interview qu'il conseillait avant tout aux jeunes d'apprendre à dessiner. On ne peut pas rattraper ça ! Pendant mes deux premiers semestres à l'école des beaux-arts, j'ai eu la chance d'avoir des cours de dessin tous les matins, cinq jours par semaine. Les cours de peinture et de dessin m'ont appris plus de choses sur le dessin de caractères que les cours de typographie.
Lorsque je dis à mes collègues que nous devrions accorder plus d'attention au dessin lors des examens d'entrée dans notre département, ils me répondent que ce n'est pas si important. Mais au cours des 20 dernières années, nous n'avons jamais commis d'erreur en nous battant pour un candidat qui savait bien dessiner. Ils ne se sont jamais révélés être de mauvais élèves.
Aujourd'hui, les gens croient trop en l'informatique et pensent qu'il suffit que tout soit beau et propre. Je me souviens de l'époque où les présentations de livres illustrés étaient faites à la main. Le texte était imprimé sur un film et collé sur les images. Aujourd'hui, on obtient presque de meilleurs résultats avec les présentations qu'avec les livres imprimés. Les gens sont satisfaits trop facilement, ce qui est trompeur. Les ordinateurs sont devenus une chose à laquelle nous réagissons passivement, comme nous regardons la télévision.
Constatez-vous un regain d'intérêt pour le lettrage et la calligraphie chez vos élèves ?
Oui, les créateurs prennent conscience que le travail numérique n'est pas tout. De nombreux jeunes ont découvert que tout ce qu'ils font avec un ordinateur, n'importe qui peut le faire aussi. Ils cherchent des moyens de s'exprimer et les trouvent dans des techniques comme la calligraphie, l'écriture manuscrite, le dessin, etc. Beaucoup de gens pensent que le design pour l'internet est la chose la plus importante, mais celui qui construit une base large à l'école d'art a de bonnes chances d'avoir une carrière qui peut s'étendre avec succès sur plus de 40 ans. De nos jours, l'histoire de l'art est totalement banalisée. Si vous citez un nom de l'histoire, les étudiants n'ont souvent aucune idée de qui il s'agissait ou de ce qu'il faisait. Une telle ignorance me préoccupe.
Comment êtes-vous arrivé à Hambourg ?
À la fin des années 80, j'avais déjà le pressentiment que le climat politique de la Yougoslavie n'évoluait pas comme je l'avais espéré. En tant qu'étudiant, mes camarades de classe venaient de tout le pays - le nationalisme n'était pas quelque chose qui nous concernait. Lorsque la situation a commencé à changer, j'ai décidé de partir. Adobe m'a offert un emploi, mais les États-Unis me semblaient être un monde à part. À l'époque, les voyages prenaient encore beaucoup de temps. Un poste de professeur s'est ouvert à Hambourg et le professeur Werner Schneider m'a encouragé à poser ma candidature. En m'installant en Allemagne, je pourrais me rendre plus souvent dans mon pays d'origine.
Adobe m'a fasciné parce qu'ils étaient à l'avant-garde de la technologie police , développant des choses comme le format Multiple Master. Cependant, je pense que c'est le destin qui m'a amené à Hambourg. J'ai pris cette décision de manière pragmatique. Je ne parlais pas encore allemand, mais j'avais déjà enseigné à l'académie de Belgrade. De plus, la fonderie URW police se trouvait à Hambourg ; je pensais pouvoir travailler pour eux. C'était un élément important à prendre en compte.
Même si je n'ai jamais déménagé en Californie, j'ai travaillé avec Adobe. Au début, j'étais consultant, comme le typographe suisse Max Caflisch. Nous nous sommes consultés sur certains polices qu'Adobe avait conçus, et sur leurs cyrilliques. Plus tard, ils ont publié mes caractères Ex Ponto, Sava et Silentium.
Gardez-vous une trace des types de polices que les clients achètent ? Ou votre travail est-il indépendant des tendances du marché ?
Mon site polices commence généralement par des parties d'autres projets personnels. Je travaille sur un livre et j'ai besoin d'une nouvelle police de caractères - quelque chose qui n'existe pas déjà. Je ne me préoccupe pas tellement des tendances. Si les sans serifs sont populaires en ce moment, ou les scripts, cela n'influence pas mes décisions. J'essaie de créer des caractères qui répondent à un besoin culturel ; je ne les conçois pas uniquement pour gagner de l'argent. Il faut faire des choses auxquelles on croit vraiment. Si vous ne faites que suivre les tendances, quel est l'intérêt ?
Ex Ponto est né de la pure fascination que j'éprouvais à écrire avec des plumes Brause 505. J'ai expérimenté avec un type de papier spécifique, ce qui a donné les bords rugueux que vous voyez dans la police de caractères. Le projet n'a pas été motivé par des idées commerciales, bien que l'Ex Ponto se soit bien vendu, tout comme certains de mes autres caractères. Naturellement, je suis heureux lorsque mes polices se vendent bien, mais nous ne pouvons pas influencer le marché autant que nous l'espérons. Les tendances vont et viennent. Si quelques années passent et que Bodoni n'est plus populaire, cela ne veut pas dire que Bodoni est une mauvaise police de caractères !
Merci beaucoup pour vos idées, Jovica - nous espérons voir bientôt d'autres de vos caractères.
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L'intensité vibrante d'Ex Ponto Pro rive les yeux sur n'importe quelle page, affiche ou emballage dans lequel il est utilisé. Cette famille de caractères fougueux est basée sur les rythmes de l'écriture de Jovica Veljovič. Elle combine la vigueur d'un lettrage spontané et la grâce d'une typographie italique méticuleusement travaillée. Jovica a commencé le processus de conception d'Ex Ponto par des échantillons écrits, qu'il a rédigés sur du papier rugueux avec une plume Brause 505. Il a ensuite soigneusement modifié ces formes de lettres irrégulières pour produire la police de caractères finale, gracieusement équilibrée. Dans toutes ses graisses, de la plus légère à la plus grasse, Ex Ponto brille par les nuances d'une calligraphie maîtrisée.
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Libelle est un nouveau caractère anglais de style Copperplate. Ses formes de lettres sont moins mécaniques que celles conçues à l'origine pour les caractères métalliques et la photocomposition au cours du XXe siècle. Comme vous l'avez lu dans cette interview, Jovica Veljović est un véritable calligraphe, et le savoir incorporé dans ses mains transparaît dans toutes les formes de ce caractère, insufflant une nouvelle vie à un genre ancien. Libelle fait un usage libéral des caractéristiques OpenType et offre aux utilisateurs environ 400 glyphs, y compris les formes initiales et finales, les alternances contextuelles, les ligatures et les ornements. Certaines des ligatures discrétionnaires spéciales de Libelle comprennent des substitutions pour ct, ll, ss, st, tt et tz.
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Veljovic Script est une famille de caractères calligraphiques informels de type pinceau polices. Ses lettres ne se connectent généralement pas, bien que certaines combinaisons se chevauchent. Comme beaucoup d'autres créations de Jovica Veljović, celle-ci prend en charge à la fois les caractères latins et cyrilliques. Tous les Veljovic Script polices contiennent des centaines de variantes. Pratiquement tous les caractères de Veljovic Script ont des versions alternatives disponibles, y compris les formes initiales et finales, les majuscules swash et les formes spéciales d'abréviations courantes telles que "Dr.", "Mr." ou "Ms." Il y a également des petites capitales, des ligatures et plusieurs styles de chiffres disponibles (tabulaire ou ancien style, proportionnel ou ligne, inférieur ou supérieur, etc.) En activant la fonction OpenType "contextual alternates", le site police choisira certaines combinaisons d'alternatives qui s'accordent parfaitement entre elles.
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