Ende 1993 unternahm ich meinen ersten Versuch, eine Schrift zu entwerfen. Es war die Zeit, in der ich die Werkzeuge zur Bearbeitung von Buchstaben entdeckte. Obwohl mein erstes "Schriftdesign" - Handtwo - wie der Name schon sagt, von Hand entworfen und erst dann mit Fontographer digitalisiert wurde. Zu diesem Entwurf gibt es nicht viel zu sagen Über , außer dass er zeigt, dass ich nicht viel von Über verstand. Aber das Gefühl, eine Font selbst zu gestalten und sie im Druck zu verwenden, hat mich von Anfang an fasziniert. Ich gestaltete zwei Zeitschriften(BodyboardPortugal und SurfPortugal), der Art Director und die beiden Redakteure waren sehr offen für typografische Experimente, so dass ich jeden Monat meine "neue Fonts" ausprobieren konnte. Es war der "Boom" der Cutting-Edge-/Grunge-Typografie, und ich wurde stark von David Carson, Emigre und der CalArts-Szene beeinflusst. Ich beschloss, Schriftdesigner zu werden. Ich wusste, dass ich das allein lernen musste. Nach langen Recherchen und einer Menge Müll stieß ich 1996 auf die Schriftgeschichte und verstand bald, dass sie eine wichtige Rolle in der gesamten typografischen Praxis spielt. Ich begann, Schriftgeschichte zu studieren. 1997 nahm ich an der ATypI-Konferenz in Reading teil, wo ich der portugiesische Delegierte für den Verband wurde. Dies war ein Wendepunkt in meiner Karriere als Schriftgestalter, denn zum ersten Mal in meinem Leben sprach ich mit einem anderen Schriftgestalter(Peter Matthias Noordzij), und ich konnte viele andere Designer Kollegen treffen und mit ihnen diskutieren. Seitdem waren ihre Hilfe und ihre Zusammenarbeit sowie die Hilfe anderer Designer , die ich über das Internet kennengelernt habe (ihr wisst, wer ihr seid), entscheidend für meine Entwicklung als Schriftdesigner. Innerhalb eines Jahres hat sich mein Blick auf die Typografie radikal verändert. Mein Interesse an der Schriftgeschichte führte mich in eine Art Design-Rückzug, ich hatte viele Bücher zu diesem Thema gelesen, ich gab viel Geld für Bücher aus, mein Ziel war es nicht, Schriften für einen bestimmten Zweck zu entwerfen, sondern zu erforschen. Ich habe mich eingehend mit dem römischen Alphabet und der Schriftgeschichte beschäftigt. Ich habe versucht herauszufinden, was eine Schrift zu einer "guten" Schrift macht. Ich wollte verstehen, warum manche Schriften in der portugiesischen Sprache besser funktionieren als andere. All diese Untersuchungen wurden durch eine intensive Beschäftigung mit Schriftdesign, Information und Buchgestaltung unterstützt. Im Jahr 1998 nahm ich erneut am ATypI-Kongress in Lyon teil. Wieder einmal war die Ändern für meine Arbeit sehr wichtig, und ich konnte meine Entwürfe Über mit Leuten wie Matthew Carter und Gerard Unger kurz diskutieren. 1999 wurde ich der portugiesische Vertreter für The Enschedé Font Foundry (Zufälle). Ich habe beide ATypI-Kongresse in Leipzig und Kopenhagen verpasst. In der Zwischenzeit, 1997, veröffentlichte ich mein erstes Schriften mit Chicago Foundry [T-26], und zwei Jahre später veröffentlichte Adobe meinen Strumpf™, ein lustiges Display-Design. Seitdem habe ich ein paar benutzerdefinierte Typen entworfen, aber keine veröffentlicht. Schließlich nimmt die Feliciano Type Foundry den Markt für Einzelhandelsschriften in Angriff, und zwar mit zwei verschiedenen Konzepten, einer großen Schriftfamilie - dem Morgan Project - und einer Sammlung kleinerer Schriftfamilien oder einzelner Font Designs - der modularen Serie B-sides. Mário Feliciano Lisboa, Novembro, 2001