Im Jahr 1955 veranstaltete das tschechische Kulturministerium, das damals für alle Verlage zuständig war, einen Wettbewerb unter den Druckereien und generell allen Buchhandlungen für die Gestaltung einer Zeitung Schrift. Die Motivation für diesen Wettbewerb lag auf der Hand: Die Situation in den Druckereien war katastrophal, es gab nur sehr wenig Qualität Fonts und die finanziellen Mittel waren zu knapp, um den Kauf von Schriften im Ausland zu ermöglichen. Die Bedingungen, die Schrift erfüllen musste, waren streng definiert und weitaus restriktiver als die, die für die reguläre Schriften für Bücher galten. Es galt, eine Reihe von Parametern zu berücksichtigen, darunter den Druck der Druckmaschinen und die Qualität der dünnen Zeitungsfarbe, die jede feine Zeichnung erstickt hätte.
Grobe Entwürfe für den Wettbewerb wurden von Vratislav Hejzl, Stanislav Marso, Frantisek Novak, Frantisek Panek, Jiri Petr, Jindrich Posekany und dem Team von Stanislav Duda, Karel Misek und Josef Tyfa eingereicht. Der Ausschuss veröffentlichte seine Kommentare und Korrekturen zu den Entwürfen und forderte die Designer auf, die endgültigen Entwürfe zu zeichnen. Der Gewinner war eindeutig - die Mitglieder des Komitees stimmten einstimmig dafür, dem Entwurf von Stanislav Marso den ersten Preis zu verleihen. Seine Schrift wurde von
Grafotechna (einem staatlichen Unternehmen) für den Satz mit Setzmaschinen und auch in größeren Größen für den Handsatz gegossen. Es wurden reguläre, fette und fett verdichtete Schnitte hergestellt, und die Schrift wurde Public genannt.
Im Jahr 2003 beschlossen wir, die Schrift zu digitalisieren. Als Vorlagen für das Scannen dienten Zeichnungen der normalen und kursiven Schnitte in der Größe von etwa 3,5 Cicero (43 pt). Diese Vorlagen umfassten alle Großbuchstaben mit Ausnahme des U, der Kleinbuchstaben, der Ziffern und des schrägen Und-Zeichens. Die fetten und kondensierten Fettschnitte wurden in einem Original-Musterbuch der Zeitungsdruckerei Rude Pravo gefunden. Diese Muster enthielten Punkt, Akut, Doppelpunkt, Semikolon, Bindestriche, Ausrufe- und Fragezeichen, Sternchen, Klammern, eckige Klammern, Kreuz, Schnittzeichen und kaufmännisches Und.
Nachdem der reguläre Schnitt entworfen war, begannen wir, ihn zu ändern. Alle Großbuchstaben wurden verfeinert, der Querbalken des A wurde angehoben, E, F und H wurden verschmälert, L und R wurden deutlich verbreitert, und der Winkel von Schenkel und Arm des K wurde angepasst. Der Scheitelpunkt des M liegt nun auf der Grundlinie, wodurch die Glyphe breiter wird. Der Scheitelpunkt des N ist schmaler, was zu einer regelmäßigeren Glyphe führt. Das Ende von Q wurde dekorativer gestaltet; der Großbuchstabe S verlor seine angedeuteten Serifen. Die Ober- und Unterlängen der Kleinbuchstaben wurden leicht verlängert. Die Korrekturen am Kleinbuchstaben a waren bedeutender: Seine Taille wurde abgesenkt, um seine Farbe und sein Licht zu verbessern. Der obere Teil des f wurde neu gezeichnet, die Schleife des Kleinbuchstaben g hat jetzt einen quadratischeren Charakter. Die Diagonalen des Kleinbuchstaben k wurden mit dem Großbuchstaben K harmonisiert. Das t hat ein offeneres und längeres Ende, und das Ende des y passt sich seiner Gesamtkonstruktion an. Die Ziffern sind allgemein besser proportioniert. Die Kursivschrift wurde gründlich überarbeitet, und im Allgemeinen ist ihre Neigung um ca. 2-3 Grad geringer. Der kursive Großbuchstabe entspricht eher dem normalen Schnitt. Im Gegensatz zum Original ist das Ende des K nicht gebogen, und das Z ist nicht kalligraphisch. Die kursiven Kleinbuchstaben sind noch weiter vom Original entfernt. Dies betrifft insbesondere die unteren Endungen des c und e, die Spitze des f, die Unterlänge des j, die Serifen des k, ein schwereres Ohr am r, ein offeneres t, ein breiteres v und w, ein anderes x und wiederum ein nicht kalligrafisches z. Ursprünglich entsprach der fette Schnitt noch mehr der Form der Superellipse als der reguläre Schnitt, da alle Glyphen auf die gleiche Breite angepasst werden mussten. Wir haben den fetten Schnitt neu gezeichnet, um eine bessere Übereinstimmung mit dem regulären Schnitt zu erreichen. Das bedeutet, dass die Formen insgesamt breiter und auch deutlich dunkler geworden sind. Die Schnitte Medium und Semibold wurden ebenfalls interpoliert und haben eine ähnliche Farbe wie der ursprüngliche fette Schnitt. Die Breite der Condensed-Varianten beträgt 85 Prozent des Originals. Das Design der Bold Condensed-Schriften wurde für das Setzen von Überschriften optimiert, während die helleren Schriften für normale Condensed-Schriften geeignet sind. Alle OpenType Fonts enthalten Kapitälchen, Ziffern, Brüche, Ligaturen und Expert Glyphen, die dem Suitcase Standard entsprechen.
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