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Ein seltener Abend der typografischen Kameradschaft
Allan Haley in Archiv am 4. Februar 2011
Nur wenige Schriften sind mit dem Fanfare der Carter Sans™-Familie - aber dann ist ein neues Design von Matthew Carter etwas von Bedeutung. Designer wurde eine Art Vorpremiere geboten, als die Familie als grafische Identität für die Art Directors Club Hall of Fame-Zeremonie 2010 verwendet wurde, bei der Carter einer der Preisträger war. Es folgte die offizielle Anzeige der Schrift zu Beginn dieses Jahres. Darauf folgte diese Woche ein noch nie dagewesenes - und ganz besonderes - Ereignis.
Am Mittwochabend feierte die Designgemeinde von San Francisco gemeinsam mit Carter im Book Club of California die Veröffentlichung der Carter Sans. An der Veranstaltung nahm auch Dan Reynolds teil, der leitende Schriftdesigner von Monotype Imaging, der mit Carter an der Gestaltung der Schriftfamilie zusammengearbeitet hat.
Mehr als 90 Grafiker Designer, Artdirektoren, Kreativdirektoren und andere Liebhaber von Schrift und Typografie füllten den intimen Veranstaltungsort. Die Veranstaltung, die in erster Linie als Abend der typografischen Freundschaft gedacht war, wurde durch ein informelles Interview von Patrick Coyne, dem Herausgeber der Zeitschrift Communication Arts, mit Carter und eine kurze Dia-Präsentation von Reynolds abgerundet.
In dem Interview beantwortete Carter die Frage Über , was ihn bei seinen Entwürfen inspiriert. "Ich lasse mich nicht inspirieren", sagte er. "Ich arbeite nach einer Designvorgabe - auch wenn es meine eigene ist. Ich tauche auf, nehme mir die Zeit und mache die Arbeit.
Er erzählte auch die Geschichte Über , wie das John Coltrane Quartett sein Leben veränderte. "1960 verbrachte ich mehrere Wochen in New York, besuchte Designstudios und versuchte, Arbeit zu finden", erinnert sich Carter. Ich hatte nicht viel Glück, wurde entmutigt und erwog, nach London zurückzukehren. Über Zur selben Zeit hörte ich das John Coltrane Quartett bei seinem ersten Auftritt." Über mehrere Wochen hinweg hörte Carter sie drei oder vier Mal. "Manchmal spielten sie im zweiten Set denselben Song wie im ersten. Nicht, weil sie faul waren, sondern weil sie sich selbst übertreffen oder etwas in der Musik finden wollten, das sie am ersten Abend noch nicht gefunden hatten." Carter beschloss, dass er es sich selbst schuldig war, in New York zu bleiben. Ihre Ernsthaftigkeit war eine Lektion", sagte er. "Vier große Genies, die sich jeden Abend verausgabten, obwohl sie sich hätten ausruhen können." Diese Geschichte ist eindeutig eine Metapher für Carters lange und bewegte Karriere.
Nach dem Interview präsentierte Reynolds Dias, die den Prozess seiner Zusammenarbeit mit Carter und die Arbeit, die in die Erstellung des großen und vielfältigen Zeichensatzes für die Familie eingeflossen ist, detailliert darstellten. Carter erinnerte sich daran, dass der Entwurf von Carter Sans einen etwas holprigen Start hatte, dass er aber von der Arbeit, die Reynolds in das Projekt einbrachte, begeistert war.
Die Fragen aus dem Publikum reichten von der Bedeutung der Schrift für das Branding - "Sie ist ein unschätzbarer Bestandteil der Mischung", sagte Carter - über IKEAs Ersatz des Futura®-Designs durch die Verdana® Schrift - "obwohl sie für die Verwendung auf dem Bildschirm konzipiert wurde, funktioniert sie sehr gut in ihrem Katalog" - bis hin zur Zukunft von Fonts - "Web Fonts ist eindeutig der nächste wichtige Schritt in der typografischen Kommunikation".
Es war ein seltener und ganz besonderer Abend, der in Erinnerung bleiben wird.
