Über Schrift Familien

Moderne Schriftfamilien

Als Schriften erfunden wurde, kam niemand auf die Idee, eine Schriftfamilie zu entwickeln. Alle Fonts waren einfach römische Schriften. Im frühen 16. Jahrhundert wurde die Kursivschrift (benannt nach Italien, wo die Idee populär wurde) eingeführt. Es gab immer noch keine Schrift Familien; die lateinischen Schriften waren eine Schriftart und die kursiven eine andere - ähnlich wie die serifenlosen und serifenbetonten Schriften.

In den späten 1700er Jahren begann Foundrys damit, Fonts in Familien herauszubringen, in denen römische und kursive Schrifttypen kombiniert wurden, die stilistisch zueinander passten. Später wurde das Konzept der Schrift Gewichte und Proportionen hinzugefügt am in den Schrift Familienmix aufgenommen. Im 20. Jahrhundert wurden die Schriftfamilien durch die Einführung verschiedener Designs wie Condensed, Expanded und Outlined noch weiter ausgebaut.

Morris Fuller Benton, Leiter der Schrift Entwicklungsabteilung der American Type Founders im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert, gilt als derjenige, der die moderne Idee einer Schrift Familie entwickelt hat. Benton ging davon aus, dass Schriften innerhalb einer Familie die grundlegenden Merkmale des übergeordneten Designs aufweist, jedoch mit individuellen Abweichungen. Die Familien Cheltenham, Century, Cloister und Stymie Schrift sind nur einige der Entwürfe, die unter Bentons wachsamem Auge entwickelt wurden.

Die ursprüngliche Vision von Benton wurde im Laufe der Jahrzehnte mehrfach erweitert; die Typenfamilien wurden größer, vielfältiger und besser durchdacht.

Planung nach Zahlen

1957 entwarf der Schweizer Schriftdesigner Adrian Frutiger eine neuartige Schriftfamilie. Da er das traditionelle System der Namensgebung - "fett", "halbfett", "halbfett kondensiert" usw. - für verwirrend und veraltet hielt, schlug er ein logisches, systematisches Nummerierungssystem vor. In Frutigers System wurde jede Schrift mit einem zweistelligen Suffix versehen. Die erste Ziffer klassifizierte das Gewicht des Alphabets, wobei 3 das leichteste Gewicht in der Familie und 9 das fetteste anzeigte. Die zweite Ziffer kennzeichnete die Proportion von Schrift , wobei höhere Ziffern für komprimierte und niedrigere Ziffern für erweiterte Designs standen. Wenn die zweite Ziffer ungerade war, handelte es sich bei Schrift um eine lateinische Schrift, wenn sie gerade war, war die Schrift kursiv. So ist die Univers 39 eine sehr leichte kondensierte Antiqua, während die Univers 56 eine mittelschwere Kursivschrift mit normalen Proportionen ist. Die Neue Helvetica und die Serifa sind zwei weitere Schriftfamilien, die dieses Nummerierungssystem verwenden.

Erweiterte Typenfamilien

Einige Schrift Familien bestehen aus zwei oder mehr Unterfamilien. Die ITC Stone ist ein gutes Beispiel. Ihre Untergruppen bestehen aus Serif, Sans, Humanistic und Informal. Für jedes Design gibt es römische und kursive Versionen in drei Strichstärken, insgesamt also 24 individuelle Schriften. Die vier Designs haben die gleiche Versalhöhe, x-Höhe der Kleinbuchstaben, Schaftstärke und allgemeine Proportionen. Jede Schrift ist jedoch so gestaltet, dass sie für sich allein steht und ein nützliches, unverwechselbares Kommunikationsmittel darstellt. Thesis und ITC Legacy sind zwei weitere beliebte Schrift Familien, die sich aus Unterfamilien zusammensetzen.

Größenspezifische Familien

Eine andere Art von Schriftfamilie hat verschiedene Designs für verschiedene Größen. Die ITC Bodoni ist eine solche Familie. Sie besteht aus drei größenabhängigen Varianten mit den Namen Six, Twelve und Seventy-Two. Diese wurden entwickelt, um die Unterschiede in den progressiven Metallstempeln nachzuahmen, die Giambattista Bodoni für seine Originalschrift Fonts entworfen hat. Die numerische Bezeichnung gibt die optimale Punktgröße an, in der jedes Design gesetzt werden sollte - aber wie bei den meisten typografischen Entscheidungen gibt es keine festen Regeln. FB Californian und ITC Founders Caslon sind zwei neuere größenspezifische Schrift Familien.

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• Allan Haley ist Director of Words & Letters bei Monotype Imaging. Hier ist er verantwortlich für die strategische Planung und kreative Umsetzung von Über alles Ähnliche bis Schrift Designs. Außerdem ist er für den redaktionellen Inhalt der Schriftbibliotheken und Websites des Unternehmens verantwortlich.
• Bevor er zu Monotype kam, war Herr Haley Direktor von Resolution, einem Beratungsunternehmen mit Fachkenntnissen in den Bereichen Fonts, Font Technologie, Schrift und typografische Kommunikation. Außerdem war er Executive Vice President der International Schrift Corporation.
• Herr Haley ist von Amts wegen Vorsitzender des Vorstands der Society of Typographic Aficionados und ehemaliger Präsident des New York Type Directors Club. Er ist als Ausbilder hoch angesehen und ein gefragter Redner auf nationalen Computer- und Designkonferenzen.
• Herr Haley ist auch ein produktiver Autor, der fünf Bücher über Schrift und grafische Kommunikation und Hunderte von Artikeln für Grafikdesign-Publikationen verfasst hat.