Ein Applaus für ein vielseitiges Schreibtalent - Teil 2

Lesen Sie hier Teil 1

Trend wiederbelebt: Wurstsorten

Als der Volkswagen-Konzern in den 1970er Jahren eine neue Corporate Identity benötigte, beauftragte er Wolf Rogosky und Gerd Hiepler mit dem Entwurf einer individuellen Schrift , die die Futura ablösen sollte. Futura ablösen und in allen VW-Anwendungen einschließlich der Tochtergesellschaften (z. B. Audi) eingesetzt werden sollte. Die spätere VAG Rundschrift - die einzige Schrift , die in keinem Beitrag Über fehlen darf - wurde 1978 fertiggestellt und verlieh dem Autohersteller ein freundliches und frisches Aussehen. Auch wenn die VAG Rundschrift nicht rund ist Futuraist, erinnern doch einige Zeichen an die geometrische Sans aus den 1920er Jahren, vor allem das einstöckige "a", die Kleinbuchstaben "j" und "t" ohne Bogen, das "u" ohne Abstrich und die berühmte Ziffer "1". Insgesamt haben die Großbuchstaben jedoch andere Proportionen.

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Einige Jahre später überarbeiteten Bertel Schmitt und Manfred Schwarzer die VAG Rundschrift, und sie wurde von David Bristow und Gerry Barney, die auch am Corporate Design von Volkswagen mitgearbeitet hatten, erneut neu gestaltet. Als die Schrift Ende der 1980er Jahre in die Öffentlichkeit gelangte, war sie zunächst bei Berthold als Rundschrift Font erhältlich. Heute wird sie mit einer Reihe verschiedener Foundrys herausgegeben, zu einer Serie von vier Schnitten (dünn, leicht, fett und schwarz) erweitert, für die optische Größe 18 pt verbessert und als VAG Abgerundetangeboten, die "für technische und didaktische Handbücher oder Werbung" angepriesen wird. In der Ära dieser Schriften haben Typographen den schönen Begriff "Würstchenschrift" geprägt, in Anspielung auf Buchstabenformen, die wie Würste aussehen (vor allem der Großbuchstabe "C"), und gleichzeitig war es die Sonderschrift von Volkswagen, die diesen Stil für größere Unternehmen akzeptabel machte. Darüber hinaus nahm die VAG Rundschrift den in den 1980er Jahren wieder auflebenden Trend zu abgerundeten Schriften vorweg.

Dieser Trend konzentrierte sich hauptsächlich auf die Abrundung bestehender Schriften, insbesondere statischer serifenloser Schriften. Linotype begann 1980 mit der Herausgabe der Helvetica Rounded, gefolgt von der AG Book Rounded, die von Günter Gerhard Lange entworfen und 1984 zusammen mit der Berthold herausgegeben wurde ("AG" ist die Abkürzung für Akzidenz Grotesk). Es dauerte fast zehn Jahre, bis die Schriftabteilung von Monotype mit ihrer abgerundeten Version von Arial. Robin Nicholas, der die Arial 1982 in Zusammenarbeit mit Patricia Saunders entworfen hatte, zeichnete auch die MT Arial Rounded. Die kausale Beziehung der Akzidenz Grotesk, Helvetica und Arial und ihre auf dieser Verbindung beruhenden Ähnlichkeiten werden durch die abgerundeten Buchstabenformen noch verstärkt, auch wenn "a", "G" und "R" visuelle Hilfen bleiben. Alle drei Schriften sind beliebte runde Lösungen, die häufig in Printmedien und im öffentlichen Raum verwendet werden, aber keine andere runde Schrift aus dieser Zeit ist so erfolgreich wie die VAG Rounded. Sie hatte Einfluss auf andere Arten des runden Stils und fand auch nach ihrer Ausmusterung bei Volkswagen neue Anhänger; eine ihrer berüchtigtsten Anwendungen ist die Verwendung auf der 2007 eingeführten Apple-Tastatur (als Ersatz für Univers condensed oblique), die eine sehr geeignete Lösung für die schwarzen, hintergrundbeleuchteten Tasten der Unibody-Reihe der MacBook Pro-Serie wurde. Im nächsten Kapitel wird erklärt, warum dies sinnvoll ist.

Technologie: Schilder und Bildschirme

Typographen befassen sich mit Problemen der Lesbarkeit und Verständlichkeit; verschiedene Parameter wie Zeilenabstand, Zeichenabstand oder Laufweite können angepasst werden, um den Text in Bildunterschriften, Überschriften auf Plakaten oder Anweisungen, die aus der Ferne gelesen werden sollen, zu verbessern. Es gibt jedoch besondere Herausforderungen, bei denen die Typografie an eine gläserne Decke stößt und Änderungen an der Schrift selbst vorgenommen werden müssen. Wenn ein Beschilderungssystem von hinten beleuchtet wird, wird die Schrift überstrahlt; selbst die schärfsten Kanten verschwimmen und erscheinen unscharf. Wenn also die Schrift in einer Anwendung scharf ist, aber dieselbe Schrift in einer anderen Umgebung rund erscheint, verlieren wir die Kontrolle und haben somit ein Problem, da beide Fälle nicht als eine Marke erkannt werden können. Die Lösung für dieses Problem ist eine Schrift , die von vornherein mit runden Formen und Ecken ausgestattet ist. Am Ende ist das Ergebnis ehrlich: was man sieht, ist das, was man bekommt.

Als der niederländische Kreativdirektor Pieter Brattinger Anfang der 1970er Jahre ein Team für die Gestaltung der Amsterdamer U-Bahn-Beschilderung zusammenstellte, kam Gerard Unger als Schriftgestalter hinzu. Von Anfang an war klar, dass ein großer Teil der Schilder hinterleuchtet sein würde, und so stattete Unger sie mit einer entsprechenden Schrift aus. Bis 1974 stellte er M.O.L. (niederländisch für Maulwurf, das neue Maskottchen der ^Metro1]) fertig, eine Schrift mit weit geöffneten Zählern und insgesamt runden Buchstabenformen, um die Lesbarkeit zu verbessern.

M.O.L. war erst Ungerszweite professionelle Schrift, aber durch die Erfahrung mit seiner ersten, 1972 entworfenen Markeur, war er bereits mit den Herausforderungen vertraut, die mit dem runden Stil verbunden sind. Als junger Mitarbeiter der Enschedé-Type entwickelte er Markeur explizit für Beschilderungszwecke (z. B. für Krankenhäuser, Behörden usw.). Foundry an der Pantotype, einem pantografischen System zum Gravieren von Buchstaben für Schilder. In den Entwurfszeichnungen für die Gravuren verbreiterte Unger absichtlich die Strichenden, damit die Maschine sie nicht zu rund schneiden konnte. Der niederländische Designkritiker Jan Middendorp erkennt in Ungers Ansatz bei der Gestaltung von Markeur eine Antwort "auf die gegebenen technischen Zwänge, indem er eine Buchstabenform entwirft, die das Problem auf sehr praktische Weise löst "². Und das tat Unger auch bei der Gestaltung von M.O.L.


Über zwanzig Jahre später stand MetaDesign Berlin für das Leitsystem des Düsseldorfer Flughafens vor der gleichen Herausforderung, allerdings mit einer noch nervenaufreibenderen Hintergrundgeschichte. Im Frühjahr 1996 brach auf dem Flughafen ein Feuer aus, dem 17 Menschen zum Opfer fielen, die nicht durch das Feuer, sondern durch eine Rauchvergiftung starben. Das Berliner Designbüro erhielt den Auftrag, innerhalb von nur sechs Wochen ein neues Leitsystem zu entwickeln, ohne echte Testphase, während der Hauptferienzeit und zwischen provisorischen Zelten und Bauarbeiten. Glücklicherweise zog Erik Spiekermann, der das Designteam leitete, ein Schrift aus dem berühmten Hut: Acht Jahre zuvor hatte er für ein gleichnamiges italienisches Pharmaunternehmen Fidia entworfen, das mit leicht abgerundeten Ecken auf kleinen Verpackungen warm und ansprechend ^wirkte3. Es wurde nie realisiert, aber der Entwurf kam für die Beschilderung des Düsseldorfer Flughafens in Frage, die komplett hinterleuchtet war. Innerhalb von vier Wochen, in denen die Buchstaben weiter verbessert und angepasst wurden, schuf Spiekermann unter Hilfe mit Hilfe von Albert Pinggera und Ole Schäfer das Schrift , das als FF Info Displaydas in weißer Farbe auf opalgrünem Hintergrund angebracht werden sollte. Die Ecken von FF Info Display sind leicht abgerundet, gerade so viel, dass keine Lichthöfe entstehen, aber auch perfekt, um die rund 2.500 Schilder auf dem Plotter schnell schneiden zu können. Typisch für Spiekermann-Schriften, wirkt sie schmaler als ihre Mitbewerber, ist sie mit einer Serife auf dem 'i', zwei Serifen auf dem 'I' und einem Haken auf dem 'l' ausgestattet. Letztendlich nimmt sie 12 % weniger Platz ein als i.e. Helvetica oder Univers^.4

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Ein entscheidendes Merkmal ist die Einführung unterschiedlicher Gewichte; wenn die Schrift auf einem dunklen, hinterleuchteten Hintergrund angebracht wird, sollte sie nicht zu fett sein, da sie durch den Glanz noch fetter erscheint. Formen werden besser lesbar, wenn stattdessen eine dünnere Schrift eingesetzt wird. Daher ist die Normalschrift von FF Info Display die Lösung für eine "negative" (d.h. weiß auf schwarz) Verwendung von Schriften, während Medium für "positive" (schwarz auf weiß) funktioniert. Spiekermann hatte bereits eine ganze Serie solcher Gewichte für seine beschriftete Version von Frutiger die unter dem Namen FF Durchgang für die Berliner Verkehrsbetriebe (BVG) im Jahr 1990 entwickelt. Zusammen mit Lucas de Groot entwickelte er ein System, das die Unterschiede zwischen Vorder- und Hintergrundbeleuchtung und zwischen weißer Schrift auf dunklem Grund und umgekehrt (aber ohne runde Ecken) berücksichtigt: Transit Front Negative, Transit Front Positive, Transit Back Negative, Transit Back Positive.

Auch Bildschirme sind ein schwieriges Medium für Schriften. Es gibt viele Hersteller und mehrere unterschiedliche Auflösungen. In den 1970er Jahren waren die Bildschirmauflösungen besonders niedrig, was dazu führte, dass die Schrift unscharf und rund erschien. Auch hier bestand die Lösung darin, sie von vornherein rund zu gestalten, um unangenehme Überraschungen zu vermeiden. Nur ein Jahr bevor das Zweite Deutsche Fernsehen (ZDF) mit seinem neu renovierten Studio und Fernsehprogramm auf Sendung ging, beauftragte der Sender den deutschen Designer Otl Aicher den deutschen Designer Otl Aicher im Herbst 1972 mit der Neudefinition der Corporate Identity, "um sie im richtigen Stil zu präsentieren" und "ein verbindliches Schrift mit röhrenförmigen statt quadratischen Buchstaben" zu entwerfen.⁵

In ähnlicher Weise entwickelte der ostdeutsche Designer Axel Bertram zwischen 1983 und 1986 ein individuelles Schrift für die beiden Fernsehsender der Deutschen Demokratischen Republik. Er hatte bereits 1979 einen ersten Vorschlag für die Überarbeitung der Corporate Identity der Sender und eine Schrift für den Bildschirm gemacht, aber es dauerte einige Zeit, bis er offiziell beauftragt wurde. Aus seinen Recherchen zu Konflikten und Bedingungen einer 625-Zeilen-Bildschirmauflösung leitete Bertram ab: 1. Buchstabenformen einer Serifenschrift werden leichter erkannt als die einer monolinearen Sans; 2. kompakt geformte Serifen stabilisieren die Buchstabenformen und verbessern die Lesbarkeit; 3. ein alternierender Strichkontrast verbessert die Lesbarkeit^.6

Bertram bediente den Schriftgenerator Chyron, um Bildlinien sowie bunte, knotenartige Wolken für Serifen zu erzeugen. Dieser Apparat war tagsüber beim Sender im Einsatz, so dass er nur nachts daran arbeiten konnte^.7 Während Aicher eine bestehende serifenlose Schrift für andere Verhältnisse überarbeitete, war es Bertram, der von Grund auf eine neue römische Schrift entwickelte und damit die bestmögliche Lösung für Serifen auf dem Bildschirm erforschte. Letztlich schien die Konzentration von gestapelten Pixeln an einer Stelle eine überzeugende Lösung zu sein, um Serifen trotz geringer Auflösung sichtbar zu machen. 1986 stellte Bertram drei Schnitte der Videtur fertig, lateinisch für "man wird es sehen". Obwohl die Schrift nie vollständig von den Sendern verwendet wurde und keine volle Anerkennung fand, wurde sie Jahre später in Zusammenarbeit mit Andreas Frohloff digitalisiert und als FF Videtur im Jahr 2012 bei FontShop veröffentlicht.

Fortsetzung folgt ... Teil 3 dieses Artikels wird sich weiter mit der exklusiven Runde Schriften kleinerer Unternehmen und großer Konzerne befassen.

Bibliographie und weiterführende Literatur

<sub>Koeberlin, Christoph/Dan Reynolds: Socialist TV Schrift Videtur endlich frei, auf: ilovetypography.com [zuletzt aufgerufen am 4.2015]

Monotype GmbH (Hrsg.): Abgerundete Fonts sind wieder en vogue. Ein historischer und aktueller Überblick, auf: linotype.com, 2014 [zuletzt geöffnet am 4.2015]</sub>

Referenzen

<sub>1. Gerard Unger beschreibt die Namensgebung der Schrift auf seiner Webseite gerardunger.com/allmytypedesigns [zuletzt geöffnet 04.2015]
2. Middendorp, Januar: The pragmatism of Gerard Unger, in: Dutch type, Rotterdam 2004, S. 167
3. Aus der Korrespondenz zwischen Spiekermann und dem Autor, 9. Februar 2015
4. Erler, Johannes: Hallo ich bin Erik. Erik Spiekermann: Typograf, Designer, Unternehmer, Berlin 2014, S. 191
5. Der Spiegel, Nr. 33, Hamburg 1973, S. 91
6. Koeberlin, Christoph/Dan Reynolds: Sozialistisches TV Schrift Videtur endlich frei, auf: ilovetypography.com [zuletzt aufgerufen am 4.2015]
7. Bertram, Mathias: Axel Bertram. Grafisches Gestalten in fünf Jahrzehnten, Leipzig 2012, S. 172</sub>