Die Erschaffung von Franziska

Woher stammt Ihr Schrift?

Jakob Runge | "Das Grundkonzept für Franziska bestand darin, einen Text Schrift für moderne Bedingungen zu schaffen, der etablierte Ideen in einer neuen hybriden Serifenschrift zusammenführt. Dies bedeutete, dass eine Reihe von funktionalen und ästhetischen Anforderungen die Zeichenformen beeinflussten - der geringe Strichkontrast, die große x-Höhe und die kurzen Großbuchstaben. Andere Gestaltungsmerkmale wie die subtil geschwungenen Diagonalen, das markante Kleinbuchstaben-'g' oder die asymmetrischen Serifen wurden eingeführt, um den üblichen Buchstabenformen etwas Charakter zu verleihen. Ich beschloss, diese ästhetischen Merkmale nur dann beizubehalten, wenn sie den Lesekomfort nicht beeinträchtigen, also konzentrierte ich mich darauf, das Erscheinungsbild von Schrift in Textform zu testen, anstatt an kleinen Details herumzupfuschen."

"Es hat mir jedoch Spaß gemacht, jedem einzelnen Buchstaben kleine Extras hinzuzufügen. Manchmal wurde ich durch glückliche Zufälle inspiriert, zum Beispiel als ich im Kalligrafieunterricht kritzelte und ein seltsam geformtes, aber faszinierendes 'g' herauskam. Andere Designdetails waren natürliche Erweiterungen des Kernkonzepts. Die normalerweise weichen Kugelenden wurden scharf abgeschnitten, während die geraden vertikalen Serifen sanft gebogen wurden, um ihnen einen wärmeren Charakter zu verleihen. Dies unterstützte meine Absicht, einen Hybriden zu schaffen: etwas zwischen einer Garalde und einer Ägyptischen, abwechselnd "weich aber kantig" und "kantig aber weich".

"Nachdem ich die fleißige - und recht zurückhaltende - römische Schrift fertiggestellt hatte, begann ich, die Familienstruktur von Franziska zu entwerfen. Ich wollte aus der Schriftfamilie etwas Interessanteres machen als nur eine lesbare Textschrift mit kursiven und fetten Schnitten. Schließlich kam ich auf eine verspielte Kursivschrift und einen ungewöhnlichen Stil Übergang im Gewichtsverlauf. Der hybride Aspekt wird deutlich, wenn man die Schnitte vergleicht, von der kantigen Hairline bis zur kontrastreichen Black."

Wie hat sich Franziska von Ihrer Diplomarbeit an der Muthesius Kunsthochschule in Kiel, Deutschland, zu der Familie, die kürzlich durch die FontFont Foundry?

Jakob Runge | "Da ich über ein halbes Jahr lang ununterbrochen an Franziska gearbeitet habe, war die Schriftfamilie fast fertig, als ich sie beim TypeBoard einreichte. Mit Hilfe von Hilfe und den großartigen Mitarbeitern des FontFont Type Departments habe ich die bestehenden Zeichenformen und Gewichtsabstufungen fein abgestimmt. Einige Zeichen, wie z. B. tabellarische Figuren, wurden hinzugefügt am, die Unicode-Werte wurden verbessert, alle diakritischen Zeichen wurden überprüft, Ligaturen wurden besprochen, und fehlerhafte Interpolationsausgaben wurden korrigiert. Auch die Abstände und das Kerning habe ich komplett überarbeitet. Letztendlich habe ich zwischen der Präsentation meiner Abschlussarbeit im Jahr 2013 und der offiziellen Freigabe von FF Franziska im Jahr 2014 etwa zwei Monate Arbeit benötigt, um die Schrift fertigzustellen, nicht zu vergessen die umfangreichen Tests, Hinweise und Produktionsarbeiten der Schriftingenieure bei FSI."

Schriftgestaltung ist mehr als nur Kunst. Der technische Aspekt erfordert, dass man viele mathematische und geometrische Werte im Auge behält, um sicherzustellen, dass jeder Buchstabe im typografischen System gut funktioniert. Damit der Kopf nicht überlastet wird, empfiehlt es sich, die technischen Daten regelmäßig zu Papier zu bringen.

Franziska wurde beim ersten öffentlichen TypeBoard-Treffen auf der TYPO Berlin 2013 ausgewählt. Warst du im Publikum?

Jakob Runge | "Leider konnte ich nicht dabei sein; ich kam erst am Tag nach der Sitzung in Berlin an. Aber eine Freundin von mir, die zum Adhoc-Team des Studios gehört (sie gestalten die Corporate Identity der TYPO Berlin), erzählte mir, dass sie eine Gänsehaut bekam, als sie feststellte, dass die einzige Schrift , die von den TypeBoard-Mitgliedern ausgewählt wurde, von einer ehemaligen Kommilitonin von ihr stammt. Wenn ich dort gewesen wäre, wäre ich wohl sprachlos gewesen. Es war eine große Ehre, dass meine Studentenarbeit als FontFont ausgewählt wurde, ohne dass ich wesentliche Änderungen am Design vornehmen musste."

"Ich muss gestehen, dass ich die Unterstützung von Albert-Jan Pool hatte, der mir bei der Entwicklung meiner Masterarbeit ein großartiger Berater war. Er hat die Mitglieder des TypeBoards positiv auf meine Schrift aufmerksam gemacht, indem er ihnen im Vorfeld der TYPO Berlin eine E-Mail geschickt hat. Die Empfehlung von Herrn FF DIN selbst ließ mich an die Chancen meines Schrift glauben."

Die ersten Ideen für die Kursivschrift auf Papier. Dabei geht es nicht in erster Linie um die Schönheit der Zeichnung, sondern um die Visualisierung, Aufzeichnung und Überprüfung von formalen Konzepten.

Twotype design hat Franziska für die Neugestaltung der Schweizer Zeitung ausgewählt, lange bevor diese überhaupt erschienen ist. Wie ist das passiert?

Jakob Runge | "Noch während meines Studiums an der Muthesius Kunsthochschule habe ich als freier Mitarbeiter bei twotype design in Hamburg an der Gestaltung und Produktion eines interaktiven Editorials mitgewirkt. Stefan und Christian kannten mich also bereits persönlich und wussten von meinem Interesse an Schriftgestaltung. Nachdem ich die Font Dateien für Franziska fertiggestellt hatte, schickte ich ihnen Kopien. So konnten sie mit der Beta-Version von Schrift herumspielen und sie in möglichen Anwendungen ausprobieren. Twotype befand sich im Anfangsstadium der Neugestaltung des Bündner Tagblatts, als mein gedrucktes Exemplar eintraf. Als sie es sahen, erkannten sie, dass Franziska eine ernstzunehmende, realisierbare Option für den Hauptteil der Zeitung war. Die Entscheidung für Schrift brachte einen netten Nebeneffekt mit sich: Ich wurde beauftragt, die alte Tagblatt-Flagge neu zu gestalten, und zwar in drei optischen Größen."

Das Produkt einer Zugreise von Kiel bis in die Mitte Deutschlands. Die Figuren verbinden die dynamischen Formen und offenen Öffnungen der Renaissancegesichter mit dem statischen, geschlossenen Modell des Klassizismus. Das Ziel für die Buchstaben war es, die scharfen, kalligrafischen, kursiven Formen mit einem runderen und weicheren Ansatz zu vereinen.

Hat sich die Schrift während der Entwicklung des Bündner Tagblattes weiterentwickelt?

Jakob Runge | "Nun, als twotype die brandneue Franziska in den ersten Testlayouts für das Bündner Tagblatt einsetzte, entdeckten sie ein Interpolationsproblem bei den Schweizer Anführungszeichen. Im weiteren Verlauf der Entwicklung des Redesigns musste ich auch einiges an Fehlersuche betreiben, damit die Font Dateien in QuarkXPress richtig funktionieren und die PostScript-Daten in PDF gedruckt werden konnten. Diese Probleme wurden schließlich von FSI mit der Veröffentlichung von FF Franziska behoben. Dabei handelte es sich jedoch lediglich um technische Verbesserungen an den Font Dateien aus meiner Masterarbeit, nicht um tatsächliche Änderungen oder Ergänzungen am Design der Schriften."

"Stefan Semrau von twotype und ich haben eine Zeit lang über eine serifenlose Ergänzung für Franziska nachgedacht, für Infografiken und um das Auge des Lesers durch die Mischung von Schriften zu unterhalten. Da die Entwicklung einer solchen serifenlosen Schrift jedoch ein größeres Budget erfordert hätte, haben wir diese Idee fallen gelassen. Ein weiterer Grund, keine serifenlose Franziska zu entwickeln, war, dass die Original-Franziska dank der verschiedenen Persönlichkeiten in den Schnitten, den Kapitälchen und den verspielten Kursiven sehr vielseitig ist. Damit war die einzige Schriftfamilie perfekt für die komplette Neugestaltung geeignet."

Wenn man zu lange zu viele Buchstaben gezeichnet hat, kann der Spaß mit Dingbats eine willkommene Abwechslung sein. Die Übersetzung von Symbolen wie der Druckerfaust, dem Ich-mach-das-Daumen oder dem Blumenherz in zeitgemäße Formen, die zu den Serifenzeichen passen, kann leicht einen ganzen Tag in Anspruch nehmen

Neugestaltung des Bündner Tagblatts

Als Jakob Ihnen die frühen Font Dateien für Franziska schickte, was hat Sie dazu bewogen, die Schrift für Ihre Neugestaltung des Bündner Tagblatts zu verwenden?

Christian Hruschka | "Die Zeitung hatte im Laufe der Jahre stark gelitten, was das Design und die Optik Stil betrifft. Es gab keinen Art Director, der ein Auge auf die Dinge hatte. Infolgedessen herrschte eine leicht anarchische Atmosphäre, in der zu viele Dinge erlaubt waren. Niemand überwachte wirklich die Entwicklung der Zeitung. Die neue Chefredakteurin Larissa Bieler wollte, dass die Zeitung eleganter und seriöser wird und die redaktionelle Qualität betont und gestärkt wird."

"Bei der Neugestaltung einer Zeitung entwickeln wir oft zwei oder sogar drei verschiedene grafische Ansätze. Gerade im Fall des Bündner Tagblatts wussten wir nicht, wie viel Risikobereitschaft die Redaktion akzeptieren würde. Deshalb reichten die drei Entwürfe, die wir präsentierten, von einer seriösen, aufgeräumten (aber auch etwas "lauten") Version bis zu einem extrem reduzierten Design, das nur schwarz-weiss ist, den Text betont und nur eine einzige Schriftfamilie verwendet. Dies war - wie Sie Mai erraten können - der Ansatz von Franziska."

Welche Eigenschaften von Franziska haben Sie angezogen und überzeugt, dass sie eine gute Wahl für die Zeitung wäre?

Christian Hruschka | "Wenn ich versuchen würde, mir eine Serifenschrift Schrift vorzustellen, die in keiner Weise altmodisch ist, die gleichzeitig sehr elegant und sehr laut sein kann, die modern und auch humorvoll wirkt und eine Kursivschrift hat, die nicht nach "Poesie" schreit, dann wäre es wahrscheinlich so etwas wie Franziska. Die Schriftfamilie passt perfekt zu einer Zeitung des 21. Jahrhunderts, deren zwanzig Stile sich harmonisch mischen. Ich muss gestehen, dass ich kursive Schrift im Allgemeinen nicht so sehr mag. Da es nicht viele Schriften gibt, deren Kursivschrift ich gerne lese, versuche ich, sie so oft wie möglich zu vermeiden. Aber bei Franziska ist es eine Freude, etwas kursiv gesetzt zu haben. Natürlich hat die Tatsache, dass Franziska damals ganz neu war, bei der Entscheidungsfindung auf beiden Seiten geholfen. Das hinzugefügt am verleiht dem ganzen Redesign einen Hauch von Exklusivität."

Normalerweise verwenden Zeitungen eine Palette verschiedener Schriften, die für Überschriften, Text, Bildunterschriften, Infografiken usw. verwendet werden. Sie haben sich jedoch für nur eine einzige Familie entschieden. Können Sie uns sagen, warum?

Christian Hruschka | "Irgendwann haben wir gemerkt: 'Wow! Dieses Schrift kann so viele Elemente abdecken. Wäre es nicht sinnvoll, es exklusiv zu verwenden?' Während wir den visuellen Stil des Redesigns entwickelten, kamen wir immer wieder zu dem Schluss, dass es die weitaus bessere Entscheidung war, die serifenlose Schrift durch Franziska zu ersetzen. Die große Auswahl an Fonts , die perfekt miteinander harmoniert und dennoch eine ausreichende Bandbreite und typografische Vielfalt bietet, war das überzeugendste Argument für den Verzicht auf jede weitere Schriften."

Sie waren also nicht in Versuchung, eine serifenlose Schrift hinzuzufügen?

Christian Hruschka | "Nein, nie passiert! Wir waren nie in Versuchung, und die Neugestaltung hat uns auch in keiner Weise dazu gezwungen. Wir fanden es viel verlockender, es ohne eine Sans zu machen!"

Können Sie Über den Prozess der Neugestaltung ein wenig erläutern?

Christian Hruschka | "Unsere ersten Gespräche mit der Zeitung in der Schweiz hatten wir gleich nach Neujahr 2013. Die Präsentation der ersten grafischen Konzepte fand drei Monaten später statt, die Zeit, die wir brauchten, um drei verschiedene Designansätze zu entwickeln. Bei der Präsentation wurde schnell klar, dass das spärliche Franziska-only-Design der Favorit der Redaktion ist. Wie bereits erwähnt, sahen die Redakteure sofort das Potenzial von Franziska und kamen unabhängig voneinander zu der Erkenntnis, dass ihre Zeitung ein reines Franziska-Produkt sein könnte. Die Seiten, die wir im Frühjahr 2013 präsentierten, waren die Grundlage für weitere Diskussionen; wir mussten einige Dinge anpassen und Ändern . Aber ich muss sagen, dass das heutige Erscheinungsbild Stil des Bündner Tagblatts unseren ersten Entwürfen sehr nahe ist."

"Bei der folgenden Monaten mussten extrem viele Elemente gestaltet werden. Wir mussten von diesem Zeitpunkt an auf QuarkXPress umsteigen, da unsere Präsentationsseiten in Adobe InDesign erstellt wurden. Alle visuellen Elemente mussten in alternativen Formen in Bibliotheken und auf Masterseiten gesammelt werden. Dies war eine mühsame und sehr zeitaufwändige Aufgabe. Jedes einzelne Element musste nicht nur entworfen, sondern auch so programmiert werden, dass die Produktionsmitarbeiter die Zeitungsseiten fast automatisch zusammenstellen konnten, ohne allzu viele manuelle Änderungen vornehmen zu müssen."

Wie wurde das neue Erscheinungsbild Stil des Bündner Tagblatts letztlich aufgenommen?

Christian Hruschka | "Als die erste Ausgabe am 31. August vor fast einem Jahr erschien, waren die Reaktionen überwältigend! Alle schienen das reduzierte und elegante Layout zu schätzen - und zu verstehen! - das reduzierte und elegante Layout. Die wenigen Kritiker waren nicht glücklich Über die Rückkehr der alten Zeitungsfahne. Bereits in der ersten Präsentation haben wir neben vielen serifenlosen und serifenbetonten Versionen des Titels eine schnelle und schmutzige Überarbeitung der Frakturversion eingebaut. Das Bündner Tagblatt hat irgendwann in den Sechzigerjahren aufgehört, sie zu verwenden. Man muss wissen, dass die Zeitung eine lange Geschichte hat, die 162 Jahre zurückreicht! Es stellte sich heraus, dass wir auch bei diesem Aspekt der Neugestaltung den Geschmack der Redakteure trafen, die verstanden, was wir zu tun versuchten. Die Rückkehr zur alten Zeitungsflagge und die Verbannung der elektronisch komprimierten Times war der letzte, konsequente Schritt der Überarbeitung. Glücklicherweise ist Jakob Runge auch ein brillanter Schriftgestalter. Er kümmerte sich um dieses letzte Teil des Puzzles mit dem gleichen Enthusiasmus.

"Wir könnten nicht zufriedener mit dem Ergebnis des gesamten Projekts sein. Die Auszeichnung mit dem European Newspaper Award 2013 in der Kategorie der Society of Newspaper Design war der krönende Abschluss und zeugt von der außergewöhnlichen Qualität von Jakobs Schriftfamilie."

• Mehr Über FF Franziska auf der FF Franziska Mini-Site.
• Mehr Über FF Franziska für das Bündner Tagblatt auf Fonts Im Einsatz.
• Mehr Über FF Franziska für Bündner Tagblatt und ZEITmagazine Online auf dem Blog Fonts In Use.