Die Wahrnehmung von Schwarz und Weiß und die Wirkung von Kontrasten

Mein Kollege Yves hat bereits so ziemlich alle Aspekte des Leerraums zwischen Wörtern und Buchstaben in der laufenden Serie Abenteuer im Weltraum. In der Zwischenzeit sollte dieser Text als eine Betonung der Wahrnehmung von Kontrast im Allgemeinen gesehen werden. Im Folgenden verwenden wir "schwarz" als Begriff für Strichelemente und "Leerraum" oder - was das betrifft - "weiß" für die Formen innerhalb der Striche oder um sie herum. Der Kerngedanke dieser Auffassung, dass Schwarz und Weiß gleichberechtigte Partner sind, ist beim Übergang zu digitalen Schnittstellen ein wenig verloren gegangen. Das Problem des leeren Papiers ist sowohl in HTML als auch in der Seitenerstellungssoftware offensichtlich: Wenn ich anfange, eine Seite zu gestalten, beginne ich mit viel weißem Raum, der dann in einem zweiten Schritt mit Schwarz gefüllt wird hinzugefügt am . Im Buchdruck Tagen hingegen war der Ausgangspunkt mehr oder weniger "nichts" (eigentlich eine große Metallfläche). Schwarz und Weiß sind gleichermaßen hinzugefügt am- ein anderer Denkprozess.

Lesen von Schwarz und Weiß

"Die Beziehung zwischen Form und Gegenform, die in der Schrift auf die Beziehung zwischen Weiß und Schwarz hinausläuft, ist die Grundlage der Wahrnehmung "¹, so Gerrit Noordzij. Im ersten Kapitel seines Bestsellers Der Strich (London, 2005) erläutert er seine eigene Theorie. Er verwendet eine Reihe einfacher Skizzen, um diese Beziehung zu erklären. Erste Zeile: Wenn man Ändern das Schwarz in einem der Buchstaben entfernt, ergeben sich daraus Veränderungen in den Gegenformen. Zweite Zeile: Ausgestattet mit Rechtecken ändert sich das Verhältnis. Im dritten Rechteck gewinnt der Außenraum an Bedeutung, im Gegensatz zum ersten Rechteck, wo die Gegenform die meiste Aufmerksamkeit auf sich zieht.

Während der Weißraum zwischen den Zeichen der ersten und zweiten Zeile in der Skizze Nächste gleich groß ist, scheint unsere Wahrnehmung des Weiß in der zweiten Zeile eine Lücke zwischen ihnen zu schaffen. Durch die Verkleinerung des Raums wird dieses Problem in der dritten Zeile gelöst.

Schwarz und Weiß erleben

Das "Verschieben schwarzer Quadrate" auf hellem Grund ist als eine der frühesten grundlegenden Designübungen bekannt, die diese Beziehung aufzeigen. Ich möchte nicht die Bauhaus-Schule als explizites Beispiel heranziehen, aber wenn Sie in Johannes Ittens Design and form (London, 1975) nachschauen, werden Sie sehr ähnliche Übungen finden^.2 Ich lernte diese Übung in meinem ersten Grundkurs und habe sie immer wieder in meinen eigenen Unterricht in verschiedenen Typografie-Kursen eingebaut - normalerweise als erste Übung vor allem anderen: Gruppen von Quadraten werden verwendet, um Adjektive wie leicht, schwer, langsam, schnell, einfach, komplex usw. visuell zu interpretieren. Sie können in Rastern oder wild über den Raum verteilt sein. Um Verwirrung zu stiften, lege ich Wert darauf, weiße Quadrate auf dunklem Hintergrund zu verwenden. Die Übung schult das Bewusstsein und formt eine neue Wahrnehmung für die Macht, die Schwarz und Weiß gleichermaßen besitzen.

Gestaltung von Schwarz und Weiß

In einem Interview verriet Erik Spiekermann einmal: "Man gestaltet eigentlich nicht das Schwarze, sondern das Weiße: den Raum darin und den Raum drumherum. "³ Diese Aussage wird deutlich in Spiekermanns Gestaltung der Schrift FF Meta®.. Wer sich die Buchstaben genau anschaut, bemerkt eine gewisse Spannung zwischen glatten und leicht kantigen Zählern, mit dem Ziel, die Klarheit und Lesbarkeit zu erhöhen^.4 Die Fettschrift ist 15 % schwerer und hat auch in den inneren Formen genügend Definition, um auch in kleineren Größen verwendet werden zu können.

Hermann Zapf wandte die entgegengesetzte Idee auf seine Zeitung Schrift Melior®. (D. Stempel/Linotype, 1952) und führte das Konzept später in der ersten digitalen Schrift Marconi® (Hell, 1974). Während die inneren Formen glatt sind, basieren die Umrisse auf dem Konzept der Super-Ellipse, einer Form, die mathematisch zwischen einem Kreis und einem Quadrat liegt. Die Idee der Spannung zwischen Form und Gegenform wurde in der Schrift FF District™ mit geometrisch quadratischen Zählern. Nicht zu vergessen Roger Excoffon, der buchstäblich alles auf den Kopf stellte, was man über Über Kontraste in Buchstabenformen wusste, und entwarf Antike Olive™ (Fonderie Olive, 1962), einen umgekehrten Stil, der auch als "kopflastig" bezeichnet wird.

Kontrast verwenden

Alle diese Beobachtungen können berücksichtigt werden, wenn Sie eine bestimmte Textstärke für eine gestaltete Seite wählen. Das Auge bevorzugt einen guten Kontrast. Einige Designer sprechen von einem "schönen Grauton unter der Seite", aber das ist nicht das, was Sie wirklich wollen. Wenn Sie einen "Grauton" erreichen, bedeutet das, dass die für den Haupttext verwendete Schriftstärke zu hell ist. Neben der regulären Font in Schrift gibt es bei den meisten Designer eine als "Buch" gekennzeichnete Schriftart, die aber auch einen anderen Namen tragen kann, um sich abzuheben. Diese Schriftschnitte sind in der Regel etwas kräftiger als die normalen Schriftschnitte und haben das richtige Verhältnis zwischen Schwarz und Weiß, um den Text in einen klaren Kontrast zu setzen. Mike Abbink's FF Milo® Regular zum Beispiel hat eine Schwesterschrift namens Text, die einen etwas höheren Kontrast aufweist und daher schärfer aussieht. Das bessere Textgewicht der Lukasz Dziedzic's FF Good® ist als News bekannt. Fred Smeijers' berühmte Textschrift Arnhem (OurType, 2002) ist bereits recht gut kontrastiert. Stattdessen entwarf Smeijers einen etwas leichteren Begleiter mit dem Namen Arnhem Blond.

Eine Schrift mit mehreren Modellen desselben Normalgewichts für unterschiedliche Zwecke ist FF Transit®.. Als FF Transit aus dem von Adrian Frutiger entwickelten Frutiger® kondensiert von Lucas de Groot bei MetaDesign Anfang der neunziger Jahre für die Berliner Verkehrsbetriebe (BVG) entwickelt wurde, wurden mehrere Anpassungen für verschiedene Anwendungen notwendig. FF Transit umfasst neben einer richtigen Normalschrift für Druckaufträge auch Positiv- und Negativschriften für hinterleuchtete Schilder sowie Positiv- und Negativschriften, die von vorne beleuchtet werden. Wenn Buchstaben von hinten beleuchtet werden, d. h. weiße Schrift auf schwarzem Hintergrund (FF Transit Back Negative), leuchten sie und ihre Strichstärke scheint zuzunehmen; daher sollte das Gewicht geringer sein. Andersherum, schwarze Buchstaben auf einem beleuchteten Hintergrund - dann brauchen Sie FF Transit Back Positive.

Dieser Ansatz mag extravagant erscheinen, aber er ist ein Beispiel, das zeigt: Ein reguläres Wort ist nicht unbedingt ein reguläres Wort, wie wir es kennen - achten Sie immer auf den Kontext, in dem ein Schrift verwendet werden kann.

Fußnoten

<sub>1. Gerrit Noordzij: The stroke. Theorie des Schreibens, London 2005, S. 15
2. Siehe Johannes Itten: Design und Form. Der Grundkurs am Bauhaus, London 1975
3. Erklärungen von Spiekermann auf Design Within Reach dwr.com
4. Erik Spiekermann: Post Mortem. Or: How I once designed a Schrift for Europe's biggest company, London 1985, S. 7</sub>

_{Hinweis zur Markenverwendung
FF, FontFont, Meta, Milo, Good und Transit sind Marken der Monotype GmbH, die beim U.S. Patent and Trademark Office eingetragen sind und Mai in bestimmten anderen Ländern eingetragen sind. District ist eine Marke der Monotype GmbH und Mai ist in bestimmten Gerichtsbarkeiten eingetragen. Frutiger, Marconi und Melior sind Marken von Monotype Imaging Inc., die beim U.S. Patent and Trademark Office eingetragen sind und Mai in bestimmten anderen Gerichtsbarkeiten eingetragen sind. Antique Olive ist eine Marke von Madame Marcel Olive. Alle anderen Marken und Copyrights sind Eigentum der jeweiligen Inhaber.}