Eric Gill-Reihe

Gill Sans Nova: der vollständig überarbeitete und erheblich erweiterte Klassiker

Im Rahmen der Eric Gill Series präsentieren wir Gill Sans® Nova, eine gründlich überarbeitete Version der ursprünglichen Gill Sans®, die von Eric Gill 1928-1932 veröffentlicht wurde. Die Überarbeitung der beliebten humanistischen Sans-Schrift mit geometrischen Einflüssen unter der Leitung von George Ryan enthält wichtige Ergänzungen bei den Zeichen und Strichstärken sowie Optimierungen für das digitale Publishing. Auch die Fonts Joanna® Nova und Joanna® Sans Nova, die ebenfalls zur Eric Gill Serie gehören, werden wir weiter unten genauer vorstellen.

Gill Sans Nova

Die Wurzeln der Gill Sans gehen auf eine Font zurück, die 1918 von Eric Gills Lehrer Edward Johnston für die Londoner U-Bahn entworfen wurde. Der Ausgangspunkt für die eigentliche Entwicklung der Font war jedoch ein Auftrag von Stanley Morison aus dem Jahr 1926. Morison war zu dieser Zeit typografischer Berater für Monotype. Er wollte eine Font , die das geometrische "o" der Bauhaus-Bewegung aufgreift. Eric Gill verwendete Entwürfe, die er bereits für die Buchhandlung von Douglas Cleverdon in Bristol erstellt hatte, und entwarf die Gill Sans. Als Reaktion auf die große Beliebtheit der neuen Font erweiterte Monotype die klassische Schrift in den folgenden Jahrzehnten kontinuierlich und fügte zusätzliche Strichstärken sowie dekorative Schnitte wie die Schattenversionen hinzu.

Nach Jahrzehnten mit verschiedenen Kompositions- und Druckverfahren war es möglich, die erfolgreiche Fonts wie die Gill Sans von historischen Kompromissen zu befreien und sie für zeitgemäßere Bedürfnisse, insbesondere im digitalen Bereich, zu erweitern. Die Gill Sans Nova war geboren. Zwei andere Fonts wurden jedoch parallel dazu entwickelt. Während George Ryan an der Gill Sans Nova arbeitete, beschäftigte sich Terrance Weinzierl mit der neuen Joanna Sans Nova und Ben Jones mit ihrer historischen Vorgängerin, der Joanna Nova. Zusammengefasst in der Eric Gill Series können Sie sich auf drei stilistisch aufeinander abgestimmte Fonts verlassen, die sich perfekt für große Projekte im Druck und im Web eignen.

Das Offensichtlichste an der neuen Gill Sans Nova Ändern sind die deutlich erweiterten Optionen für Schriftschnitte. Von Ultra Light bis Ultra Bold stehen nun neun fein abgestufte Schnitte zur Verfügung. Mit Ausnahme der beiden dicksten Schnitte sind alle Schnitte mit einer passenden Kursivschrift ausgestattet. Die umfangreichen Condensed-Stile, die in Gill Sans Nova verfügbar sind, wurden praktisch von Grund auf neu entworfen. Auch die dekorativen Schnitte wurden erweitert: Verwenden Sie die Gill Sans Nova Shadowed in drei Schnitten, die Gill Sans Nova Inline in sechs Schnitten oder die neue Gill Sans Nova Deco. Insgesamt bietet die Gill Sans Nova 43 Stile.

Nicht nur die Anzahl der Stile wurde erweitert, sondern auch die Auswahl der Zeichen. Natürlich stehen Kapitälchen, Ligaturen und verschiedene Ziffernsätze zur Auswahl. Neben den west- und mitteleuropäischen Sprachen werden auch griechische und kyrillische Zeichen angeboten.

Darüber hinaus sind zahlreiche alternative Buchstabenformen enthalten, die teilweise auf die Originalzeichnungen von Eric Gill zurückgehen. So gibt es zum Beispiel ein geschlossenes "a", ein einstöckiges "g" oder ein "w" mit gekreuzten Linien. Außerdem sind die Großbuchstaben "A", "M" und "N" mit scharfen Scheiteln sowie "b", "d" und "p" mit Sporen enthalten. Ein paar sehr schöne Handpiktogramme runden das Angebot ab.

Mit dieser großen Erweiterung der Gill Sans Nova ist das zeitlose Design von Eric Gill bereit für die kommenden Jahrzehnte und die digitale Welt. Die humanistische Sans mit einigen geometrischen Akzenten zeigt einen deutlichen britischen Einfluss. Die helleren Stile können problemlos für lange Texte und die dickeren Stile für Überschriften und Akzidenzsätze verwendet werden. Zusammen mit den anderen Fonts der Eric Gill Serie erhalten Sie ein abgestimmtes Font Portfolio, das Sie auf große internationale Projekte in Print und Web vorbereitet.

Joanna Nova und Joanna Sans Nova: die grundlegend überarbeitete Slab-Serif und ihr neues, für das digitale Zeitalter konzipiertes Pendant.

Terrance Weinzierl entwarf die serifenlose Joanna Sans Nova basierend auf der Slab Serif Joanna®veröffentlicht von Eric Gill im Jahr 1937. Damit wurde die ursprüngliche Joanna wieder in den Mittelpunkt gerückt, und Ben Jones überarbeitete gleichzeitig die Font . Die beiden neuen Familien werden als Joanna Sans Nova und Joanna Nova als Teil der Eric Gill Serie. Die vollständig überarbeitete Gill Sans Nova, die ebenfalls zur Eric Gill Serie gehört, wird weiter oben ausführlicher vorgestellt.

Die historische Joanna steht in der Tradition der Arts-and-Crafts-Bewegung; Eric Gill schuf sie ursprünglich für den Handsatz von Büchern in seiner Druckerei Joanna Press. Einige Jahre später kam eine Version mit Metalllettern heraus, das "Buch Font ohne jeden Schnickschnack", wie Gill es nannte. Es vergingen Jahrzehnte, bis Ben Jones von Monotype diese hoch geschätzte, aber selten verwendete Font ins 21.

Joanna Nova

Alte Zeichnungen und Drucke aus den Archiven von Monotype halfen Jones, die Joanna von ihren Fehlern und Defiziten zu befreien - Kompromisse für frühere Setzverfahren und frühere Digitalisierungen. Die Überarbeitung brachte vor allem die Kursivschrift näher an die ursprünglich von Gill entworfene Version heran, dank des breiteren, besser lesbaren Designs. Schließlich erschien Joanna Nova, eine neue und moderne Interpretation der Joanna. Die Erweiterung und die Optionen der Fontentsprechen den heutigen Anforderungen.

Die Antiqua ist mit markanten Blockserifen ausgestattet, die dem sehr gut lesbaren und platzsparenden Text Font einen besonderen Charakter verleihen. Kenner erkennen im großen "R" der Joanna Nova das für Gill typische, langgezogene Bein.

Die kursiven Stile der Fonthaben ein unkonventionelles und auffälliges Erscheinungsbild. Im Vergleich zu anderen Kursiven haben die Buchstaben nur eine Neigung von 3°, so dass sie fast aufrecht stehen. Sie bedienen sich jedoch der typischen, stärker gerundeten Kursivformen. Der dadurch entstehende einzigartige Kontrast zwischen den dynamischen Schriftelementen und den stabil stehenden Buchstaben verleiht Joanna Nova Italic ein ganz eigenes Flair mit hohem Wiedererkennungswert.

Außerdem wechselt der Kleinbuchstabe "a" in das geschlossene Format der Kursivschrift und das "g" in das einstöckige Format. Das "g" hat jedoch eine geschlossene untere Schleife, was der Font ein weiteres markantes Merkmal verleiht.

Joanna Nova hat über 18 Schnitte - mehr als doppelt so viele wie die Originalversion. Joanna ist in neun fein abgestuften Strichstärken erhältlich, von Thin bis Ultra Black, jeweils mit einer passenden Kursivschrift. Der Strichkontrast in der Thin-Version ist fast auf einen Haarstrich reduziert, und die Buchstaben in der Ultra Black Italic haben eine steilere Neigung, um sie angemessen von der aufrechten Version zu unterscheiden.

Neben einer umfassenden Spracherweiterung - auch griechische und kyrillische Zeichen sind enthalten - sind Kapitälchen, zahlreiche Ligaturen und verschiedene Zeichensätze verfügbar.

Joanna Nova kann natürlich sowohl allein im Text als auch in Überschriften verwendet werden. Die Slab-Serif kommt am besten in Kombination mit Joanna Sans Nova zur Geltung.

Joanna Sans Nova

Während die Formen der Joanna die Grundlage für die neue Font Joanna Sans Nova bildeten, schnitt Weinzierl nicht einfach die Serifen der historischen Slab Serif ab. Mit stark überarbeiteten Buchstabenformen schuf er eine warme, dynamische und humanistische Sans, die dem Charakter der Fonts von Gill treu blieb. Ein deutlich reduzierter Strichkontrast im Vergleich zum historischen Original sorgt für ein solides Erscheinungsbild und die teilweise leicht schrägen Linienenden und runden Spitzen verleihen der Joanna Sans Nova ein lebendiges Flair. Die Font wurde für die Lesbarkeit und Darstellung am Bildschirm entwickelt, macht aber auch im Druck eine gute Figur.

Die echte Kursive der Joanna Sans Nova unterstreicht den dynamischen und lebendigen Charakter der Font. Weinzierl griff hier zwar die typischen Formen der Joanna Italic auf, wie das markante "g". Er gab den Buchstaben jedoch eine stärkere Neigung. Außerdem geht das "a" in eine geschlossene Form über, das "f" erhält eine Unterlänge und der Kleinbuchstabe "k" wird mit einer Schleife gestaltet. Die im Vergleich zu den aufrechten Versionen runderen Formen verleihen der serifenlosen Schrift außerdem ein Gefühl von Handschrift und Kalligrafie.

Joanna Sans Nova ist in acht fein abgestuften Strichstärken erhältlich, von Thin bis Black, jeweils mit einer passenden Kursivschrift.

Die Sprachunterstützung umfasst nicht nur west- und mitteleuropäische Sprachen, sondern auch das Griechische und Kyrillische. Kapitälchen und verschiedene Zahlensätze runden das Angebot ab.

Die freundliche, zurückhaltende, aber charaktervolle Joanna Sans Nova kann sowohl für Text als auch für Überschriften verwendet werden. Der geringe Kontrast in den Buchstaben unterstützt die Lesbarkeit in den kleinen Font Größen und sorgt in Überschriften für ein zeitgemäßes Ambiente. Kalligrafische Einflüsse und fließende Formen sorgen für den zusätzlichen Akzent. Joanna Sans Nova lässt sich perfekt mit den anderen Fonts der Eric Gill Serie kombinieren, der Slab Serif und Schwester Font Joanna Nova und der etwas kühleren und formaleren Gill Sans Nova.

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