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ITC Legacy Square Serif & Serif Condensed
Die Designs ITC Legacy® Square Serif und ITC Legacy Serif Condensed machen die ITC Legacy-Familie zu einer typografischen Meisterleistung. Diese beiden Designs ergänzen die ITC Legacy Sans und ITC Legacy Serif Schriften zu einer bemerkenswert schönen und vielseitigen erweiterten Schrift Familie.
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"Die Idee, eine Legacy mit quadratischer Serife zu entwerfen, war das Ergebnis eines 'Heureka'-Moments", sagt Ron Arnholm. "Plötzlich wurde mir aus heiterem Himmel klar, dass eine quadratische Serifenschrift benötigt wird, um die ITC Legacy-Familie zu vervollständigen.
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Auf die Frage Über nach den kondensierten Serifen-Designs antwortet Arnholm: "Dies sind die ersten kondensierten Serifen Schriften , die ich gezeichnet habe. Ich bin erfreut, dass sie sich als natürliche Ergänzung zu den normalen Schriftschnitten und den serifenlosen kondensierten Schriften, die ich zuvor gezeichnet habe, herausgestellt haben."
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Bescheidene Anfänge
Wie bei allen seinen früheren Entwürfen begann Arnholm mit Bleistiftskizzen des Grundalphabets. "Nur so kann ich ein Gefühl für eine Buchstabenform bekommen", sagt er. "Es gibt mir ein konstantes, taktiles Feedback des Designprozesses. In mancher Hinsicht finde ich, dass Papier und Bleistift bei der Gestaltung von Schriften wichtigere Werkzeuge sind als die Designsoftware in meinem Computer."
Viele der Kleinbuchstaben in der Nicholas Jenson Schrift, die Arnholm als Grundlage für die Legacy-Familie verwendet hat, sind asymmetrisch. Ihre Slab-Serifen sind auf der rechten Seite länger und weisen nur minimale Klammern auf, während sie auf der linken Seite viel kürzer sind, sich verjüngen und viel mehr Klammern aufweisen. Arnholm hat diese Design-Metapher in seinem neuen Design mit quadratischen Serifen fortgesetzt. Diese Serifenbehandlung ähnelt zwar der des Jenson-Modells, ist aber tatsächlich schärfer, weil die Serifen quadratische Ecken haben. In kleinen Größen scheinen die Ecken weicher zu werden, so dass sich das Design in kleinen Größen nicht als "Square Serif"-Stil durchsetzt. Dies macht sie zu einer idealen Textschrift, die sich perfekt mit den anderen Schriften der Legacy-Familie Fonts kombinieren lässt. Sobald sich die Schrift jedoch der Display-Größe nähert, kommt ihre ausgeprägte Persönlichkeit zum Vorschein. Arnholm achtete auch darauf, die Gesamtfarbe, das Gewicht und die humanistische Diagonalbetonung seiner früheren serifenlosen und serifenbetonten Versionen der Schriftfamilie zu übernehmen.
Wie bei allen seinen früheren Entwürfen begann Arnholm mit Bleistiftskizzen des Grundalphabets. "Nur so kann ich ein Gefühl für eine Buchstabenform bekommen", sagt er. "Es gibt mir ein konstantes, taktiles Feedback des Designprozesses. In mancher Hinsicht finde ich, dass Papier und Bleistift bei der Gestaltung von Schriften wichtigere Werkzeuge sind als die Designsoftware in meinem Computer."
Viele der Kleinbuchstaben in der Nicholas Jenson Schrift, die Arnholm als Grundlage für die Legacy-Familie verwendet hat, sind asymmetrisch. Ihre Slab-Serifen sind auf der rechten Seite länger und weisen nur minimale Klammern auf, während sie auf der linken Seite viel kürzer sind, sich verjüngen und viel mehr Klammern aufweisen. Arnholm hat diese Design-Metapher in seinem neuen Design mit quadratischen Serifen fortgesetzt. Diese Serifenbehandlung ähnelt zwar der des Jenson-Modells, ist aber tatsächlich schärfer, weil die Serifen quadratische Ecken haben. In kleinen Größen scheinen die Ecken weicher zu werden, so dass sich das Design in kleinen Größen nicht als "Square Serif"-Stil durchsetzt. Dies macht sie zu einer idealen Textschrift, die sich perfekt mit den anderen Schriften der Legacy-Familie Fonts kombinieren lässt. Sobald sich die Schrift jedoch der Display-Größe nähert, kommt ihre ausgeprägte Persönlichkeit zum Vorschein. Arnholm achtete auch darauf, die Gesamtfarbe, das Gewicht und die humanistische Diagonalbetonung seiner früheren serifenlosen und serifenbetonten Versionen der Schriftfamilie zu übernehmen.
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Eine Design-Herausforderung
Das Design der Kursivschrift war eine besondere Herausforderung für Arnholm, da er keine Kopie der Legacy Serif Kursiv wollte, aber dennoch den Einfluss der Renaissance in den neuen Designs beibehalten wollte. Seine Erfahrung als Kalligraph half ihm, diese Hürde zu überwinden. Das Ergebnis ist eine kursive Kursivschrift im alten Stil, die eine Spur der Garamond-Kursivschrift aus dem 16. Jahrhundert enthält. Es handelt sich um ein robustes Design, und dennoch fließen die Kleinbuchstaben in allen Größen wunderbar.
Das Design der Kursivschrift war eine besondere Herausforderung für Arnholm, da er keine Kopie der Legacy Serif Kursiv wollte, aber dennoch den Einfluss der Renaissance in den neuen Designs beibehalten wollte. Seine Erfahrung als Kalligraph half ihm, diese Hürde zu überwinden. Das Ergebnis ist eine kursive Kursivschrift im alten Stil, die eine Spur der Garamond-Kursivschrift aus dem 16. Jahrhundert enthält. Es handelt sich um ein robustes Design, und dennoch fließen die Kleinbuchstaben in allen Größen wunderbar.
Kondensierte Ergänzungen
Wie bei der quadratischen Serifenschrift begann Arnholm die Arbeit an den kondensierten Serifenschriften mit Bleistiftskizzen auf Papier. Diese zeigten ihm, dass eine pauschale Reduzierung der Zeichenbreite nicht funktionieren würde. Viele Zeichen mussten auch neu entworfen werden; die Formen mussten geändert oder die Gegengrößen angepasst werden. Die schwereren Gewichte erforderten auch mehr Verdichtung als die leichteren Designs. "Der Prozess war ein Balanceakt", erinnert sich Arnholm.
Wie bei der quadratischen Serifenschrift begann Arnholm die Arbeit an den kondensierten Serifenschriften mit Bleistiftskizzen auf Papier. Diese zeigten ihm, dass eine pauschale Reduzierung der Zeichenbreite nicht funktionieren würde. Viele Zeichen mussten auch neu entworfen werden; die Formen mussten geändert oder die Gegengrößen angepasst werden. Die schwereren Gewichte erforderten auch mehr Verdichtung als die leichteren Designs. "Der Prozess war ein Balanceakt", erinnert sich Arnholm.
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Arnholm ist ein meisterhafter Schrift Designer im wahrsten Sinne des Wortes, der unheimliche zeichnerische Fähigkeiten, ein außergewöhnliches Gespür für die Nuancen des Schriftdesigns und ein kompromissloses Engagement für Spitzenleistungen in sich vereint. Er ist auch ein vollendeter und engagierter Pädagoge, der Hunderte von Schriftgestaltern Designer, Typographen und Grafikern Designer ausgebildet, beeinflusst, angeleitet, herausgefordert und geformt hat.
Wie die anderen Designs der ITC Legacy-Familie sind auch ITC Legacy Square Serif und ITC Legacy Serif Condensed als OpenType Pro Fonts erhältlich. Grafiker können mit diesen vielseitigen Designs arbeiten und dabei die Vorteile der OpenType-Funktionen nutzen, darunter das automatische Einfügen von Mediävalziffern, Ligaturen und Kapitälchen. Darüber hinaus bietet die Legacy Pro Fonts einen erweiterten Zeichensatz, der die englischen und romanischen Sprachen sowie die meisten mitteleuropäischen und viele osteuropäische Sprachen unterstützt.
Wie die anderen Designs der ITC Legacy-Familie sind auch ITC Legacy Square Serif und ITC Legacy Serif Condensed als OpenType Pro Fonts erhältlich. Grafiker können mit diesen vielseitigen Designs arbeiten und dabei die Vorteile der OpenType-Funktionen nutzen, darunter das automatische Einfügen von Mediävalziffern, Ligaturen und Kapitälchen. Darüber hinaus bietet die Legacy Pro Fonts einen erweiterten Zeichensatz, der die englischen und romanischen Sprachen sowie die meisten mitteleuropäischen und viele osteuropäische Sprachen unterstützt.
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