Als wir Erica Jung und Ricardo Marcin von PintassilgoPrints vor einigen Monaten interviewten, stellten sie klar, dass nonchalante Buchstabenformen und schlampige Fonts nicht dasselbe sind. Es mag absichtliche "Fehler" in der Art und Weise geben, wie ihre Buchstaben gezeichnet sind - aber auf technischer Ebene muss die Fonts tadellos funktionieren. Monstro ist ein typisches Beispiel dafür. Ihre Buchstaben sehen grob und schnell gezeichnet aus, doch die Schriftfamilie Font wurde entwickelt, um ein zuverlässiges typografisches Werkzeug zu sein. Monstro ist eine Großbuchstabenschrift Font und verfügt über unterschiedliche Buchstabenformen in den Groß- und Kleinbuchstaben, so dass Sie bei Buchstabenpaaren wie "LL" oder "MM" nicht zweimal dieselbe Buchstabenform verwenden müssen, selbst wenn Sie mit normaler Bürosoftware arbeiten. Wenn Ihr Programm OpenType-Funktionen unterstützt, kann Contextual Alternates dies automatisch übernehmen, und die Funktion Stylistic Alternates fügt noch mehr Variationen hinzu. Monstro gibt es in zwei Versionen, Sketchy und Solid - legen Sie sie übereinander, um einen zweifarbigen Effekt zu erzielen, wie bei dem Wort AHOY oben. Dazu gibt es ein passendes Bild Font mit einer Reihe von unwiderstehlichen Monstern und anderen grafischen Elementen.

Während viele Fonts von Cadson Demak aus Bangkok Foundry Cadson Demak sind kühle, saubere, serifenlose Schriften für Unternehmen, doch der Designer Ekaluck Peanpanawate erkundet gerne etwas exotischere Gebiete. Seine quadratische, an Clarendon erinnernde Kondolar war vor einem Jahr ein großer Erfolg, und jetzt gehört Kurry zu den meistverkauften Fonts des Augenblicks. Die Grundstruktur von Kurry ist einfach - eine serifenlose Schrift auf einem schmalen rechteckigen Gerüst, das oben und unten abgerundet ist -, aber es sind die etwas skurrilen Details, die sie auszeichnen. Viele der Endungen enden in einem abgeschwächten Punkt, ebenso wie einige Striche, bei denen Kurven auf gerade Stämme treffen. Die meisten Buchstaben haben eine getuschte Alternativversion, und spezielle englischsprachige Schlüsselwörter wie WITH, OF und BY (die beiden letzteren in Groß- und Kleinbuchstaben) tragen zur Vielseitigkeit der Font Familie bei. Außerdem gibt es eine Fülle von Ligaturen und verschiedene Ziffernstile. Verwenden Sie sie für Verpackungen, Broschüren, Identitäts- und Posterprojekte.

Das in Belgrad, Serbien, ansässige Vater-Sohn-Team Zoran und Nikola Kostić hat in seinem ersten Jahr auf MyFonts eine Reihe interessanter, gut gemachter Schriften veröffentlicht. Die jüngste Kostic Serif ist ihre bisher erfolgreichste Schrift . Sie wurde von Zoran Kostić um 2002 im klassizistischen Übergangsstil der Baskerville oder Miller entworfen, dann aufgegeben und acht Jahre später von Nikola neu gestaltet. Mit hohen, sauberen Buchstaben und einem großen Glyphensatz, der alle europäischen Sprachen unterstützt - einschließlich Griechisch und Kyrillisch - ist die Kostic Serif eine gute Wahl für Fließtext und eignet sich hervorragend für internationale Publikationen. Mit mehreren Figurensätzen und 31 Ligaturen ist die Familie eine vielseitige und hervorragend lesbare Schrift für große und kleine Texte.

Acto ist eine Schriftfamilie, die als serifenloses Gegenstück zur vorherigen Version Acta von DS Type, einer hochwertigen Nachrichtenschrift, entwickelt wurde. Beide Familien wurden 2010 für die Neugestaltung der chilenischen Tageszeitung La Tercera. Die serifenlose Schrift hat jedoch eine etwas andere Familienstruktur als die serifenbetonte Textfamilie Acta. Mit den Schnitten Hairline, Thin und Ultra Black ist Acto in der Lage, den aufmerksamkeitsstärksten Überschriften Kraft und Subtilität zu verleihen. Um horizontal gleichmäßige Textzeilen zu bilden, haben die Großbuchstaben von Acto die gleiche Höhe wie die Oberlängen. Der Designer Dino dos Santos zeichnete daher ein geschwungenes Kleinbuchstaben-'l', um Verwechslungen zwischen 'l' und 'I' zu vermeiden. Im gleichen Sinne entfernte er die Ausläufer von 'b', 'g' und 'q', was zu einer wärmeren Schrift als seine technischere Prelo führte. Das Ergebnis ist eine kräftige Sans-Familie in elf Strichstärken mit passender Kursivschrift für Editorial und Corporate Design.