Sie leben und arbeiten in Vitória, Brasilien. Was für eine Art von Stadt ist das? Gibt es so etwas wie eine grafische oder typografische Szene?

Wir leben und arbeiten jetzt seit drei Jahren in der Küstenstadt Vitória im Südosten Brasiliens Über . Die Tagen sind hier meist sonnig mit milden Temperaturen und vielen Aktivitäten im Freien, was wirklich schön ist, wenn man Kinder hat, so wie wir. Es ist ein schöner Ort zum Leben. Wir werden ihn beim Umzug von Nächste sicherlich vermissen - so wie wir Florianópolis vermissen, wo wir fast ein Jahrzehnt lang gewohnt haben, und Rio de Janeiro, wo wir die meiste Zeit unseres Lebens gelebt haben und das wir jetzt zweimal im Jahr besuchen Über .

Vitória ist eine der ältesten Hauptstädte des brasilianischen Bundesstaates, aber seltsamerweise ist sie ziemlich unbekannt geblieben. Und seltsamerweise leben hier einige sehr aktive Typographen, wie Ricardo Esteves von den Outras Fontes Foundryder an der Designabteilung der Bundesuniversitätlehrt. Deshalb könnte man sagen, dass Vitória in der brasilianischen Szene inzwischen eine recht produktive typografische Stadt ist.

Sie beide scheinen über ein breites Spektrum an Fähigkeiten zu verfügen: Druckgrafiker, Grafiker, Web-Designer. Wie und wo kam das Schriftdesign ins Spiel?

Es scheint, dass jede Fähigkeit ihre eigene Geschichte hat, und es ist erstaunlich, wie jede Kleinigkeit, die wir auf unserem Weg lernen, uns hilft, hier und da Entscheidungen zu treffen. Wir lieben es, Dinge herzustellen, vom Brotbacken bis hin zu neuen Möbeln für unser Zuhause, die wir vielleicht mit einem bunten Mosaik veredeln. Und wir tauchen wirklich tief in alles ein, was wir tun. Aber um ehrlich zu sein, haben wir in letzter Zeit all unsere Fähigkeiten in die Herstellung von Fonts gesteckt - und es scheint, dass wir endlich unseren Weg gefunden haben. Wir lieben einfach, was wir tun, und wir geben unser Bestes dafür.

Seit unserer ersten kommerziellen Veröffentlichung von Font sind nun zwei Jahre vergangen, und wir haben uns kürzlich gefragt, warum wir nicht schon früher damit angefangen haben. Schließlich haben wir uns der typografischen Welt vor etwa 15 Jahren genähert - und uns ernsthaft in sie verliebt -, als wir gerade unser Studium abgeschlossen hatten. Seitdem waren wir beide in verschiedenen Bereichen tätig Tagen, zusammen oder einzeln, aber von all diesen Dingen ist der Druck vielleicht am wichtigsten für das, was wir heute tun. Es begann damit, dass wir unsere Vollzeitjobs kündigten, um näher bei unserer damals einjährigen Tochter zu sein. Wir begannen, für eine lokale gemeinnützige Organisation zu arbeiten, die Menschen in brasilianischen Gefängnissen beibrachte, wie man handgeschöpftes Papier aus recycelten Materialien herstellt. Sie stellten auch eine Vielzahl von unglaublich schönen Papierprodukten her. Wir waren für die Gestaltung dieser Produkte zuständig, was zu einer Zusammenarbeit mit den Jungs in der Siebdruckwerkstatt führte. Nachdem wir diesen Prozess kennengelernt hatten, begannen wir mit allen möglichen Experimenten mit dem Handdruck, vom Bau von Leuchtkästen bis zum Ausprobieren neuer Methoden zur Herstellung von Matrizen. Wir haben praktisch alles gedruckt, was uns in die Finger kam, und das immer mit einem sehr kleinen Budget. Wir erinnern uns, dass wir besonders motiviert waren, wenn der Techniker uns sagte, dass etwas nicht möglich sei - was wahrscheinlich ein typisch jugendliches, trotziges Verhalten war.

Wenn wir also auf diese Zeit zurückblicken, scheint die Erfahrung dieser etwas kurvenreichen Reise sehr wichtig für das gewesen zu sein, was wir heute tun; sie hat uns auch die Zeit gegeben, unsere Augen ernsthaft zu schulen.

Was für eine Reise! Jetzt wissen wir, woher das "Prints" in Ihrem Namen kommt. Was bedeutet Pintassilgo?

Der Pintassilgo ist ein kleiner Sperlingsvogel. Vor Jahren waren unsere produktivsten Arbeitsstunden spät in der Nacht. Direkt vor unserem Atelierbalkon stand ein Baum, und eines Tages kam ein Vogel vorbei, der sich als sehr akribischer Zeitmesser entpuppte: Von da an begann er jede Nacht gegen zwei Uhr zu singen. Das war anfangs ziemlich lästig, aber wir freundeten uns bald an; es wurde unser Wecker, um innezuhalten und etwas Schlaf zu bekommen. Als wir einen Namen brauchten, um unsere Drucksachen in einem Geschäft anzubieten, hatten wir keine Zweifel: der Vogel! Ab und zu denken wir darüber nach, Über unseren Namen zu ändern, da er ein bisschen kompliziert klingt und nicht mehr zu unserer Vollzeitbeschäftigung passt. Aber es läuft gut, also verschieben wir es immer auf morgen.

In der Stadt, in der wir jetzt leben, gibt es verschiedene Vögel. Jeden Tag kommen drei wunderschöne Aras, die im Kreis fliegen und dabei einen großen Lärm machen - es ist ein wunderschönes Bild. Sie bleiben eine Weile in den Palmen des Parks vor unserem Fenster und fliegen dann wieder weg. Echt cool. Wenn wir nur einen neuen Namen suchen würden ... Aber daran denken wir jetzt nicht Über . Vielleicht morgen!

Würden Sie sagen, dass es eine direkte Beziehung zwischen Ihrer Erfahrung mit Techniken wie Siebdruck und dem Stil Ihrer Alphabete und Fonts gibt?

Es gibt sicherlich einen Zusammenhang, vielleicht nicht direkt mit den Techniken, aber mit der Tatsache, dass wir mit manuellen Prozessen vertraut sind, die uns davon abhalten, uns um Über Lineale und Zirkel zu kümmern, und uns stattdessen dazu bringen, unseren Augen zu vertrauen. Das hat unsere Arbeitsweise wirklich verändert und ist immer noch in den Fonts präsent, die wir jetzt machen.

Wovon lassen Sie sich bei Ihren stilistischen Entscheidungen leiten und inspirieren? Brasilianische Schriftzüge der Landessprache? Internationale Trends? Stimmen aus der Vergangenheit?

Wir haben schon immer ein besonderes Augenmerk auf Künstler gelegt, die in ihren Werken Worte verwenden; in Brasilien fallen uns dabei Leonilson und Arthur Bispo do Ros?rio ein. Beide haben eine Vielzahl von Techniken und Materialien verwendet, und wir bewundern ihre Arbeit seit langem. Aber unser Interesse an der Verwendung von Wörtern - und damit von Schrift - in der Kunst geht über Brasilien hinaus, wie unsere Werke Fonts Horst und Polygraph zeigen, die beide auf den Buchstabenformen von Künstlern basieren. Es war erstaunlich, eine Bewegung in die entgegengesetzte Richtung zu sehen: Eine unserer Fonts wurde verwendet, um ein Gedicht auf einer riesigen Stahlskulptur in der schottischen Stadt Cumbernauld einzuschreiben. Absolut erstaunlich!

Wir fühlen uns auch stark von der grafischen Kunst der 1960er und 1970er Jahre angezogen, insbesondere von Ländern wie Polen und Kuba, in denen handwerkliche Elemente in grafischen Kompositionen energisch eingesetzt wurden. Diese Anziehungskraft hat sich in vielen unserer Fonts manifestiert, vor allem in Transmogrifier, Dynatomic und Transitore.

Darüber hinaus sind wir engagierte Nutzer von öffentlichen Archiven und Bibliotheken und recherchieren in Veröffentlichungen aus Vergangenheit und Gegenwart, lokal und international. Es ist wunderbar, wie einfach es geworden ist, auf Sammlungen und Veröffentlichungen aus der ganzen Welt zuzugreifen, sowohl elektronisch als auch physisch. Vor fünfzehn Jahren brauchten die ersten Bücher, die wir über das Internet kauften, bis sie bei Monaten eintrafen. Heute ist es eine Frage von Tagen. Wir sind immer wieder erstaunt, wie fantastisch das ist.

Was die brasilianischen Schriftzüge angeht, so sind wir uns nicht sicher, ob sie uns direkt inspirieren, aber wir beobachten sie auf jeden Fall gerne. Es gibt eine bestimmte Stil , die in Rio de Janeiro, unserer früheren Heimatstadt, so präsent war, dass sie sich tief in uns eingegraben haben muss: die Schriften von "Profeta Gentileza", einem so genannten (und so gekleideten) städtischen Propheten, der Dutzende von Wandbildern mit einer starken visuellen Note auf die Pfeiler eines großen Viadukts malte, mit seinen eigentümlichen Botschaften der Freundlichkeit. Als er Ende der 90er Jahre starb, wurden die Wandmalereien nicht mehr instand gehalten und leider vollständig in Grau übermalt. Interessanterweise waren sie so tief in der Identität der Stadt verwurzelt, dass sich die Menschen beschwerten. Seitdem wurden die Wandmalereien mit unglaublicher Sorgfalt restauriert.

Sie sind sehr produktiv. Das bedeutet unter anderem, dass Sie sich immer neue Namen ausdenken müssen. Wie finden Sie die Namen für Fonts? 

Es ist schon merkwürdig, wie schwierig das sein kann! Wir beginnen eine Font oft mit einer Idee für einen Namen, aber nie mit einem endgültigen Namen. Und nachdem wir eine ganze Menge Arbeit in jede Phase des Entwurfs gesteckt haben, muss der Name auch noch einen Sinn ergeben ... Aber nicht nur das! In der Praxis wird in vielen Situationen eine Font mit dem Namen Font angezeigt. Deshalb ist es gut, einige unserer bevorzugten Glyphen zu verwenden ... Vielleicht ohne sich wiederholende Buchstaben ... Vielleicht nicht sehr lang ... und so weiter. Manchmal machen wir uns über uns selbst lustig, als ob wir versuchen würden, eine Art Ein-Wort-Gedicht zu verfassen, während wir nur nach einem einfachen Font Namen suchen!

Die meisten, wenn nicht sogar alle, Ihrer Fonts gehen auf das Konto von Ihnen beiden. Wie funktioniert dieser vierhändige Designprozess?

Wir arbeiten beide an jeder einzelnen Font , die wir veröffentlichen. Wir führen eine ständig wachsende Anzahl von Alphabetskizzen, oft, aber nicht immer, lassen wir uns von etwas inspirieren, das wir auf dem Weg gesehen haben. Und es sind sicherlich nicht nur visuelle Referenzen, die uns inspirieren, sondern auch die Bücher, die wir gelesen haben, die Filme, die wir lieben, die Musik, die wir hören, die handwerklichen Fähigkeiten, die wir erlernt haben, unsere Kinder. All diese Dinge beeinflussen unsere Entscheidungen. Wir sind uns nicht sicher, ob es überhaupt eine andere Möglichkeit gibt!

Wenn wir mit einem neuen Font beginnen, wählen wir eines dieser skizzierten Alphabete aus und beginnen mit der Arbeit an den Möglichkeiten - welche Merkmale das Font haben könnte und so weiter. Wir sitzen da und arbeiten sehr konzentriert. Im Allgemeinen konzentriert sich einer von uns darauf, die Font anhand der endgültigen Skizzen auf Papier zu erstellen, während der andere sich auf die Überprüfung von Formen, Abständen und Unterschneidungen konzentriert. Dann arbeiten wir beide gemeinsam an der Programmierung von Sonderfunktionen und den letzten Überarbeitungen. Und das ist noch nicht alles! Nächste wird benannt, eine Beschreibung auf Englisch geschrieben (eine Fremdsprache für uns) und die Bilder für das Schaufenster entworfen. Ehrlich gesagt, stecken wir eine Menge Energie in jeden Schritt, um das bestmögliche Produkt zu schaffen.

Es kommt oft vor, dass wir ein Font eine Zeit lang unvollendet lassen und uns einem anderen Projekt zuwenden, um später mit neuen Ideen zum vorherigen zurückzukehren. Dies geschah zum Beispiel mit unserem sehr erfolgreichen Populaire Font, das wir ursprünglich als Teil einer großen Familie von "revolutionären Gesichtern" geplant hatten. Es erhielt mehr Alternativen und einen wunderschönen Zufallseffekt, etwas, mit dem wir viel experimentiert haben. Unsere Fonts sind als Toolkit für Designer konzipiert, daher nehmen wir uns oft die Zeit, unterwegs einige Extras wie Illustrationen, Ornamente und dekorative Elemente einzubauen, je nachdem, wie das Schrift aussehen soll.

Brasilien ist ein Land mit einer unglaublichen Musiktradition, die die populäre Musik auf der ganzen Welt beeinflusst hat. Hat die Musik für Sie als Designer und Künstler eine besondere Bedeutung?

Das tut es, und zwar in mehrfacher Hinsicht! Wir haben nicht nur eine Sammlung von Vinyl-LPs mit vielen tollen album Hüllen - und natürlich auch mit tollen Songs! - und hören immer gerne Musik, wir lieben sie auch als Mittel zum Experimentieren und Ausdruck. Lange Zeit klebte an unserer Wand die Kopie einer Notiz auf handgeschriebenen Notenblättern des amerikanischen Modernisten Charles Ives, der an seinen Kopisten schrieb: "Mr. Price, bitte versuchen Sie nicht, die Dinge schön zu machen. Alle falschen Noten sind richtig." Das hat uns immer irgendwie angesprochen und war besonders inspirierend, als wir an einer unserer ersten Veröffentlichungen, Tonal, gearbeitet haben. Dieses Font hat diese dissonanten Asymmetrien in seinen Buchstabenformen und sollte eigentlich Atonal heißen, aber wir konnten einfach nicht widerstehen, eine weitere "falsche Note" hineinzubringen. Sehr oft haben unsere Fonts irgendeine Annäherung an das Musikuniversum, wie Swung Note, Sforzando, Ritornelos, Arca und Berimbau. Auch in unseren Werbegrafiken ist die Musik sehr präsent.

Könnten Sie ein paar Dinge nennen, die Sie noch nicht ausprobiert haben (Stile, Designtechniken, typografische Techniken), aber in absehbarer Zeit ausprobieren möchten?

Wir testen oft neue Werkzeuge, normalerweise ohne ein klares Ziel, einfach um zu experimentieren. Kürzlich haben wir zum Beispiel einige Kalligraphie-Stifte gekauft und sie in vielerlei Hinsicht ausprobiert, obwohl wir absolut nicht vorhaben, mit der Herstellung von Kalligraphie zu beginnen Fonts.

In letzter Zeit hat es uns wirklich Spaß gemacht, die Möglichkeiten der OpenType-Technologie zu erforschen, und es scheint, als würden wir diesen Weg weiterverfolgen und immer versuchen, einen Schritt voraus zu sein. Jede neue Font war ein neues Rätsel.

Wir haben vor, ein Puzzle zusammenzustellen, das auf den Seiten einer brasilianischen Wochenzeitschrift aus den 70er Jahren namens "O Pasquim" basiert. Neben dem erstaunlichen Inhalt, der in einer Zeit, in der Brasilien von einer Militärdiktatur regiert wurde, geschrieben wurde, enthält die Publikation atemberaubende, von Hand gestaltete Seiten mit großartigen Schriftzügen von Ziraldo, einem produktiven Grafiker, Zeichner, Cartoonisten und Schriftsteller. Dieses inspirierende und komplexe Puzzle wird uns sicherlich neue Abenteuer mit OpenType bescheren.

Ihre neue Font Polyspring basiert auf einem Schrift von Keystone Foundry aus den frühen 1900er Jahren. Haben Sie ein Archiv mit alten Schriftmustern? Sind Sie Sammler von gedruckten Ephemera?

Wir sind recht entspannte Sammler, da wir nicht das Bedürfnis haben, die Gegenstände selbst zu besitzen. Wenn wir in öffentlichen Archiven oder Bibliotheken etwas zu sehen bekommen, reicht es völlig aus, eine Fotokopie davon anzufordern. Und dann gibt es noch das erstaunliche "Internet Archive", eine unschätzbare Quelle für die Forschung. Wenn uns jedoch schöne Dinge in die Hände fallen, können wir nicht Hilfe etwas davon behalten. Wir haben zwar verschiedene Zeitschriften und Veröffentlichungen aus den 1940er bis 1970er Jahren, aber es ist wirklich keine umfangreiche Sammlung. Was wir am meisten haben, sind Bücher. Wir lieben Bücher, und zwar zu vielen Themen, und wir konsumieren sie sehr gerne. Nachdem wir sie gelesen und gesehen haben, behalten wir sie, wenn sie als Nachschlagewerk von Nutzen sind (und das sind viele!). Andernfalls spenden wir sie den öffentlichen Bibliotheken in unserer Nachbarschaft.

Fonts müssen schön aussehen, aber auch technisch einwandfrei funktionieren. Wie führen Sie Ihre Tests durch?

Unsere Fonts hat ihre Eigenheiten und erfordert daher besondere Tests: Oft handelt es sich z. B. um Großbuchstaben Fonts mit vier Versionen für jeden Buchstaben. Zu Testzwecken programmieren wir in der Regel einige Glyphen, die sich abwechseln, um zu prüfen, ob sie alle korrekt angezeigt werden und sich mit ihren Nachbarn vertragen. Unsere Fonts sind hauptsächlich für die Anzeige gedacht, aber wir möchten sie so sorgfältig behandeln, als ob sie für längere Texte gedacht wären - wir haben schon gesehen, dass sie das ganz gut können. Dieser Überarbeitungsprozess erfordert eine Menge Zeit und Geduld. Nach der Umsetzung der endgültigen Programmierung ist es an der Zeit, alles noch einmal aus einem neuen Blickwinkel zu überprüfen. Wir haben eine konsistente Bibliothek von Testbögen aufgebaut, zusammen mit einer Aufzeichnung von Fehlern, die wir beim Testen erlebt haben - und wir sind dabei auf eine ganze Menge kniffliger Dinge gestoßen. Wir freuen uns wirklich über "falsche Noten" in den Glyphenzeichnungen, aber absolut keine in der Funktion von Font . Das muss so perfekt sein, wie es nur sein kann. Und es wird immer besser!

Sie sind sowohl im täglichen Leben als auch bei der Arbeit Partner. Was sind die wichtigsten Vorteile einer solchen Vereinbarung? Gibt es Nachteile, die Sie nennen möchten?

Vielleicht ist der Hauptvorteil derselbe wie der mögliche Nachteil: Wir sind fast die ganze Zeit zusammen. Wir können Erkenntnisse austauschen oder Ideen diskutieren, selbst wenn wir in der Schlange im Supermarkt stehen, aber es besteht die Gefahr, dass wir nie aufhören zu arbeiten, und es ist wichtig, eine Pause zu machen. Da wir nun schon seit geraumer Zeit Leben und Arbeit miteinander teilen, kennen wir unsere Fluchtwege und nehmen sie sehr ernst. Und wie die Corleones besprechen wir nie und nimmer das Geschäftliche bei Tisch!

Erica und Ricardo, vielen Dank für eure Einblicke und Geschichten. Macht weiter so mit euren cleveren Fonts - auch mit den "falschen Noten"!