El nuevo y lujoso tipo de letra de Fontsmith lleva 25 años gestándose: FS Siena
El nuevo y lujoso tipo de letra de Fontsmith lleva 25 años gestándose: FS Siena
Tamasin Handley Nuevos tipos de letra
No se puede apresurar un buen tipo de letra. Esbozar, dibujar, perfeccionar, editar, equilibrar... Además, hay que perfeccionar las mayúsculas y las cursivas, y los distintos pesos. A veces, puede llevar años. Sin embargo, pocos tipos de letra llevan tanto tiempo gestándose como la FS Sienala nueva fuente sin gracias contrastada de la fundición tipográfica Fontsmith.
Con su postura fuerte y erguida, sus trazos contrastados y su mezcla de proporciones generosas y clásicas con líneas modernas y económicas, FS Siena está hecha a medida para el tipo de marcas de gama alta para las que herencia y modernidad van de la mano. Y como muchas de esas marcas del mundo de la moda, la cosmética y la hostelería, la FS Siena es mucho mejor por su larga evolución.
El tipo de letra vio la luz por primera vez hace unos 25 años, cuando, a la tierna edad de 18, el fundador de Fontsmith, Jason Smith, dibujó las formas de las letras en bruto con un rotulador Rotring mientras aún estaba en la escuela de arte. Tras la exposición de sus diplomas, el tipo de letra quedó archivado en el ordenador de Jason. Hasta hace 18 meses. Siempre quise hacer algo con ella", dice Jason. Phil Garnham (codirector de Jason) siempre ponía los ojos en blanco cuando lo mencionaba. Pero hoy en día vemos tantas cosas iguales. Quería recuperar la elegancia y desarrollar un conjunto completo de pesos que las marcas pudieran utilizar en una amplia gama de medios, diseño y publicidad".
FS Siena es un tipo de letra sin gracias contrastado que combina la elegancia clásica con la sencillez moderna. Las fuentes sin gracias contrastadas aparecieron por primera vez en inscripciones romanas y pueden verse en letras de los periodos Art Déco y Art Nouveau. Su popularidad aumentó en la década de 1950, cuando diseñadores como Hermann Zapf, José Mendoza y Almeida y Enric Crous-Vidal empezaron a explorar la idea de las sin gracias influidas por las inscripciones romanas. Todos sus tipos eran interpretaciones de modelos clásicos reinterpretados con una sensibilidad modernista y sin gracias.
Cuando el estudiante Smith plasmó por primera vez su tipo de letra en papel de calco, sus puntos de partida fueron la letra romana labrada en piedra y la sin gracias contrastada diseñada por Hermann Zapf en la década de 1950, Optima. Jason dibujó su propio alfabeto, ajustando instintivamente las formas de las letras según "lo que le parecía correcto". Cuando se convirtió en la base de una nueva sin gracias contrastada, él y la diseñadora de Fontsmith Krista Radoeva estaban decididos a preservar su carácter sutilmente inconformista y ecléctico.
El tipo de trazos gruesos y finos contrastados que una vez se grabaron en piedra se han perfeccionado y modernizado, y se les ha dado un toque Fontsmith. Con una sin gracias contrastada", dice Krista, "se trata de elegir el equilibrio adecuado entre las letras, en lugar de que todas sigan exactamente el mismo patrón".
Hay componentes individuales en todo el conjunto de caracteres que aportan sabor y necesitan estar equilibrados para funcionar juntos, como en cualquier gran plato. La conexión suave de la "h", la "m", la "n" y la "r" contrasta con las esquinas de la "b" y la "p". La "a" de dos pisos, reconocible al instante y punto de partida del diseño, contrasta con la "g" de un solo piso y la "y", más cursiva. Y solo algunos caracteres - "k", "w", "v", "x" en minúsculas y "K" "V" "W" "X" "Y" en mayúsculas- tienen trazos curvos.
La sans contrastada es un estilo muy poco habitual", dice Krista. El ojo espera ver una serifa al final de los trazos finos, así que hay que compensarlo con las sutiles curvas y llamaradas de algunas letras y un poco más de peso en los finales de trazo de otras. Es una especie de ilusión óptica".
Los siete pesos y cursivas de FS Siena fueron desarrollados por Krista y Jason para complementar sus alfabetos romanos originales en mayúsculas y minúsculas. Los pesos más ligeros, de Thin a Light, son ideales para titulares y presentaciones. La gama de Regular a Negrita también puede utilizarse en tamaños más pequeños, ya que el contraste entre grueso y fino es bajo. Para que todos los pesos fueran utilizables en toda la gama de soportes y tamaños, era importante asegurarse de que ninguno de los trazos fuera demasiado fino.
Muchas de las letras cursivas están construidas de forma diferente a sus homólogas romanas: hay una "a" de un solo nivel, una "k" en bucle y conexiones más hacia el centro de las plicas, como en la "m", la "n" y la "u". Estas distinciones, junto con unas formas generalmente mucho más estrechas que las de la romana, dan a la cursiva un énfasis extra en el cuerpo del texto, donde las dos están una al lado de la otra. En la redacción, sobre todo, la combinación puede ser poderosa.
Ha tardado en llegar, pero con su embriagadora mezcla de elegancia y peculiar encanto, FS Siena merece la espera.