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Malaga Regular - Recuento de glifos:
Este es un listado de todos los glifos de contenidos en fuente, incluidas las variantes OpenType a las que sólo se puede acceder a través de aplicaciones compatibles con OpenType.
A cada carácter básico ("A") le siguen las variantes Unicode del mismo carácter (Á, Ä...), y después las variantes OpenType (versalitas, alternativas, ligaduras...). Así podrá ver todas las variantes de un mismo carácter en un solo lugar.
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Opciones de licencia
Puede utilizar este fuente en cualquiera de los siguientes lugares. Lea el texto completo del CLUF para obtener información detallada sobre cada licencia. Si tienes en mente un uso que no está cubierto por estas licencias, ponte en contacto con nosotros y veremos qué podemos hacer.
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Para los usos más habituales, tanto personales como profesionales, para su uso en aplicaciones desktop con un menú fuente
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Photoshop, etc.
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Desktop acuerdo de licencia
ya que pueden aplicarse algunas restricciones, como el uso de logotipos/marcas comerciales, restricciones geográficas (número de establecimientos) y productos que se venderán.
ubicaciones) y los productos que se venderán.
¿Por qué necesitamos otro tipo de letra?
Es una pregunta espinosa que se suele hacer a los diseñadores tipográficos. Dependiendo de a quién se pregunte, la respuesta simplificada suele ser una de dos:
1. Como base de la comunicación escrita, el diseño tipográfico conlleva una responsabilidad social, por lo que debemos seguir mejorando la legibilidad.
2. El diseño tipográfico es una forma de expresión artística. Sin arte, no merece la pena vivir.
El mejor trabajo, por supuesto, logra ambas cosas.
Xavier Dupré, diseñador de la familia tipográfica Málaga, tiene al menos una pierna bien plantada en esta última noción. Cree, como otros, que en el diseño tipográfico se han resuelto la mayoría de las necesidades de legibilidad y que hoy satisfacemos deseos estéticos. Diseñamos tipos de letra para diferenciar nuestras comunicaciones. El diseño tipográfico es ante todo un ejercicio formal que refleja nuestras manías personales, obsesiones tecnológicas y herencia cultural.
En el caso de la obra de Dupré, las cuestiones del patrimonio cultural y las manías personales son especialmente importantes. Viajero incesante, visitó los siguientes países durante el desarrollo de la familia de tipos Málaga: Tailandia, Malasia, Indonesia, Myanmar, Camboya, Vietnam, Francia, Bélgica y, por último, España, de donde procede su elección del nombre Málaga (Málaga es una ciudad portuaria del sur de España).
La casa de Dupré es su portátil. Viaja con un PowerBook de 12 o 15 pulgadas, sin impresora y con acceso esporádico a sus libros de referencia y otros documentos históricos. Sólo necesita una mesa y una silla. Incluso ha aprendido a diseñar sin ratón, ya que las mesas de los hoteles y cafeterías suelen ser demasiado pequeñas para colocar también una alfombrilla.
Dupré es el nuevo diseñador global capaz de tomar influencias dispares y procesar con fluidez la información en un todo coherente. Málaga es un buen ejemplo. Se inspira en ideas que van de la letra negra al latín fuentes, y de las primeras antigüedades venecianas del Quattrocento a los tipos de pincel. Esto hace de Málaga una fuente ricamente animada y saturada de detalles poco ortodoxos. Sus pesos negro y negrita son especialmente adecuados para titulares y textos breves, mientras que la modulación sutil y el contraste moderado de los pesos normal y medio la hacen perfectamente legible en textos extensos.
Aunque Málaga no pretende resolver ningún problema concreto de legibilidad, es perfectamente legible y aportará a cualquier diseño una buena dosis de carácter visual.
Emigre, Inc. es una fundición tipográfica digital con sede en Berkeley, California. Fundada en 1984, coincidiendo con el nacimiento del ordenador Macintosh, Emigre fue una de las primeras empresas en adaptarse a la nueva tecnología digital. Desde 1984 hasta 2005, Emigre publicó la legendaria revista Emigre, una publicación trimestral dedicada a la comunicación visual. Emigre creó algunos de los primeros diseños tipográficos y maquetaciones digitales, que le valieron tanto el reconocimiento mundial como numerosas críticas. La exposición de estos tipos de letra en la revista Emigre llevó finalmente a la creación de Emigre Fuentes, una de las primeras fundiciones tipográficas independientes que utilizó la tecnología de los ordenadores personales para el diseño y la distribución de fuentes. Crearon el modelo para cientos de pequeñas fundiciones que siguieron sus pasos.
