A finales de 1993 hice mi primer intento de diseñar un tipo de letra. Era el momento de descubrir las herramientas para manipular letras. Aunque, mi primer 'diseño tipográfico' - Handtwo - como su nombre indica, fue diseñado a mano, y sólo entonces, digitalizado usando Fontographer. No hay mucho que decir sobre este diseño, salvo que demuestra que no entendía mucho de tipos. Sin embargo, la sensación de hacer un fuente por mi cuenta y utilizarlo en la impresión fue algo que realmente me fascinó desde el primer momento. Estaba diseñando dos revistas,(BodyboardPortugal y SurfPortugal), el director de arte y ambos editores estaban todos muy abiertos a los experimentos tipográficos así que pude probar mi 'nueva fuentes' cada mes. Era el 'boom' de la tipografía de vanguardia/grunge, y yo estaba muy influenciado por David Carson, Emigre y la escena CalArts. Decidí convertirme en diseñador tipográfico. Sabía que era algo que tenía que aprender solo. Después de un largo proceso de investigación y mucha basura en 1996 me encontré con la historia tipográfica, y pronto comprendí que tenía un papel importante en toda la práctica tipográfica. Empecé a estudiar historia tipográfica. En 1997 participé en la conferencia de ATypI en Reading, donde me convertí en el delegado portugués de la Asociación. Este fue el punto de inflexión en mi carrera como diseñador tipográfico, para empezar, por primera vez en mi vida había hablado con otro diseñador tipográfico(Peter Matthias Noordzij), y pude conocer y discutir con muchos otros colegas diseñadores tipográficos. Desde entonces, su ayuda y colaboración, y la ayuda de otros diseñadores que conozco a través de Internet (ya sabéis quiénes sois) ha sido crucial para mi evolución como diseñador tipográfico. En un año mi perspectiva de la tipografía cambió radicalmente. Mi interés por la historia de la tipografía me llevó a una especie de reclusión en el diseño, había leído muchos libros sobre el tema, me gasté mucho dinero en libros, mi objetivo no era diseñar tipos para ningún uso concreto, sino investigar. Estudié a fondo el alfabeto romano y la historia tipográfica. Intenté averiguar qué hace que un tipo de letra sea un "buen" tipo de letra. Entender por qué algunos tipos funcionan mejor que otros cuando se utilizan en la lengua portuguesa. Toda esta investigación se apoyó con una intensa actividad de diseño tipográfico, información y diseño de libros. En 1998 repetí mi presencia en el congreso ATypI de Lyon. Una vez más el cambio de experiencias fue muy importante para mi trabajo, pude discutir brevemente sobre mis diseños con gente como Matthew Carter y Gerard Unger. En 1999 me convertí en el agente portugués de The Enschedé Fuente Foundry (coincidencias). Me perdí los dos congresos de ATypI en Leipzig y Copenhague. Mientras tanto, en 1997, publiqué mis primeros tipos de letra con la fundición de Chicago [T-26], y dos años más tarde Adobe publicó mi Strumpf™, un divertido diseño de pantalla. Desde entonces, he diseñado un par de tipos personalizados, y no he publicado ninguno. Por último, la Feliciano Type Foundry aborda el mercado de los tipos para minoristas, empezando con dos conceptos diferentes, una gran familia tipográfica -el Proyecto Morgan- y una colección de diseños de familias pequeñas o individuales fuente -la serie modular B-sides. Mário Feliciano Lisboa, Novembro, 2001