Diseñador de San Francisco con una capacidad muy desarrollada para trabajar de forma creativa con un número reducido de píxeles. Como directora creativa de Apple de 1982 a 1985, fue responsable en gran medida del atractivo aspecto de la interfaz de usuario de Macintosh, para la que diseñó numerosos iconos y mapas de bits fuentes . Chicago, Nueva York, Ginebra y las demás "ciudades" fuentes fueron diseñadas por Kare (aunque las versiones TrueType actuales fueron desarrolladas por Bigelow y Holmes). Más tarde ayudó a definir el aspecto del sistema operativo Microsoft Windows 3.0. Recordando este proyecto en el año 2000, Susan dice: "Los fuentes que diseñé en Apple en 1983 (Nueva York, Ginebra, Chicago, San Francisco [originalmente Ransom], Mónaco, etc.) se diseñaron específicamente para la pantalla. La mayoría llevaban nombres de suburbios de Filadelfia (Paoli, Rosemont, Ardmore y Harriton, el instituto de Andy Hertzfeld y el mío. La dirección insistió en que las ciudades pasaran a ser "de clase mundial"). "Era una oportunidad para romper con el monospace fuentes sin descendentes y las w que tenían que tener 5 puntos de ancho. De hecho, la Imagewriter no estaba terminada en aquel momento, así que las versiones de doble tamaño de fuentes para impresión en alta resolución llegaron más tarde. Intentaba optimizar la legibilidad en pantalla, minimizar los dentellados y NO tenía que ser coherente con ninguna fuente en particular (como Times o Helvetica). Con sus versiones de mapa de bits, Adobe se esforzó más por optimizar la lealtad a un fuentes concreto. Empecé intentando hacer una genérica -limpia y legible- serif y sans serif (con Geneva y New York). Chicago fue mi intento de hacer un sistema / negrita fuente sin jaggies. (¡El reciente ajuste de Apple de la "W" y la "v" en Chicago es doloroso!) En última instancia, podríamos haber añadido algunos ajustes de espaciado para que la salida de Imagewriter estuviera sincronizada con lo que aparecía en la pantalla".