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El tipo de letra Handel Gothic™ ha sido un pilar de la comunicación gráfica durante más de 40 años, con un aspecto tan actual como el día de mañana. Diseñada por Don Handel a mediados de la década de 1960 y utilizada en 1973 en el logotipo de United Airlines desarrollado por Saul Bass, Handel Gothic fue un éxito instantáneo cuando se dio a conocer a la comunidad del diseño gráfico. Su generosa altura x en minúsculas, sus contadores de cuerpo entero y sus... Leer más

FF Mark es uno de los tipos de letra geométricos sin gracias más icónicos de nuestro tiempo. Creada por los diseñadores tipográficos alemanes Hannes von Döhren, Christoph Koeberlin y el departamento tipográfico de FontFont en 2013, esta versátil familia se inspira en ejemplos históricos de la geometría alemana de la década de 1920. Con la aportación creativa adicional de Erik Spiekermann, crearon una interpretación contemporánea de la clásica... Leer más

FF Bauer Grotesk insufla nueva vida digital al tipo de metal "Friedrich Bauer Grotesk", un lanzamiento de 1933 de la fundición tipográfica Trennert & Sohn de Hamburgo Altona, Alemania. Su construcción geométrica, impregnada de un zeitgeist art déco ligado a la época, está estrechamente relacionada con diseños alemanes tan famosos como Futura, Erbar, Kabel y Super Grotesk, que aparecieron unos años antes. Bauer Grotesk destaca por... Leer más

FF Unit, un hermano mayor y serio del popular FF Meta de Erik Spiekermann, elimina muchas de las peculiaridades de su predecesor, reduciendo la calidez a una temperatura ambiente cómoda, aunque un poco fría. En tamaños pequeños, la legibilidad de FF Unit se ve favorecida por su mayor contraste y sus formas simplificadas, todas ellas (a, g, i, j, l, U, M) alternadas. Lanzada por primera vez en 2003, FF Unit... Leer más

Durante décadas, dos estilos diferentes marcaron las calles del Berlín dividido. Las señales de Berlín Occidental se hacían utilizando un estándar sans serif que se remontaba al menos a la década de 1930. Mientras tanto, las señales de tráfico de Berlín Este utilizaban un diseño estrecho, basado en el router, que probablemente se desarrolló durante la década de 1950. Tras la reunificación alemana en 1989, no estaba claro qué pasaría con estas... Leer más

FF OCR-F fue el primero de una serie de tipos de letra "no de diseño" para la biblioteca FontFont. Las fuentes de orientación técnica, como DIN, Courier, Pica u OCR-A y OCR-B, nunca han tenido tanta demanda en el diseño como ahora. A los directores de arte, editores de revistas y diseñadores de carteles les encantan sus formas frías y marciales. Al mismo tiempo, a muchos les gustaría tener algunas opciones más de peso y quizá... Leer más

FF DIN Round llega como una adición bienvenida a la familia más popular de la biblioteca FontFont y aporta calidez a la sencillez y esterilidad industrial de FF DIN. La fuente es más que una versión programáticamente redondeada de su predecesora. Albert-Jan Pool y su equipo reelaboraron cada forma de letra para mantener la estructura del original. Esto garantiza que FF DIN y... Leer más

Eurostile Candy es un divertido spinoff de la familia Eurostile Next de Akira Kobayashi. Como su nombre indica, se basa en Eurostile pero con muchas novedades llamativas. La más evidente es que las esquinas y las juntas se han redondeado de descuento para darle un toque más amable y suave. Además de estos cambios, se ha modificado el esqueleto principal de muchos personajes. Se han eliminado los trazos de más, como en... Leer más

Cuando Christian Schwartz y Erik Spiekermann estaban trabajando en FF Meta Serif, tenían planes de ampliar también la familia FF Unit (un diseño estrechamente relacionado) para incluir FF Unit Slab. Pensaron que estaría bien crear una serif y una slab que pudieran usarse juntas, así como con sus homólogas sans. Mientras que FF Meta Serif presentaba una estructura más clásica, FF Unit Slab... Leer más

El tipo de letra Carnas de Dieter Hofrichter, romo y sin espolones, maximiza sus contraformas empujando sus trazos hacia fuera, formando cada carácter una estructura de lados rectos o superelípticos. La cara ofrece al ojo que la mira un sutil empuje diagonal, mientras las curvas superior derecha e inferior izquierda crean una simetría radial.

Se empezó a trabajar en lo que se convertiría en el tipo de letra Between con bocetos de una DIN que no resultara tan fría. El principio de calidez se convirtió en el centro de la familia, que abarca tres variaciones que van desde el matiz sutil a la fluidez humanística. Creadas para ser versátiles, las variantes numeradas del tipo Between abarcan ocho pesos completos, desde el fino al negro, cada uno de ellos con su correspondiente cursiva.