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ITC Legacy Square Serif y Serif Condensed
Los diseños ITC Legacy® Square Serif e ITC Legacy Serif Condensed hacen de la familia ITC Legacy un tour de force tipográfico. Estos dos diseños se unen a los conjuntos tipográficos ITC Legacy Sans e ITC Legacy Serif para crear una familia tipográfica ampliada extraordinariamente atractiva y versátil.
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"La idea de diseñar una Legacy con gracias cuadradas fue el resultado de un momento Eureka", dice Ron Arnholm. "De repente se me ocurrió, de la nada, que hacía falta un diseño con gracias cuadradas para completar la familia Legacy de ITC".
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Cuando se le pregunta por los diseños con gracias condensadas, Arnholm responde: "Son los primeros tipos con gracias condensadas que he dibujado. Estoy encantado de que hayan resultado ser complementos naturales de los pesos normales y las caras condensadas sin gracias que dibujé antes."
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Humildes comienzos
Como con todos sus diseños anteriores, Arnholm empezó haciendo bocetos a lápiz del alfabeto básico. "Es la única forma que tengo de sentir la forma de una letra", dice. "Me proporciona una retroalimentación constante y táctil del proceso de diseño. En cierto modo, creo que el papel y el lápiz son herramientas más importantes para crear tipos de letra que el software de diseño de mi ordenador."
Muchas de las minúsculas con gracias en el pie del tipo de letra 1470 Nicholas Jenson, que Arnholm utilizó como base para la familia Legacy, son asimétricas. Las formas de las gracias son más largas a la derecha, con un paréntesis mínimo, mientras que las de la izquierda son mucho más cortas, se estrechan y tienen mucho más paréntesis. Arnholm continuó esta metáfora en su nuevo diseño de gracias cuadradas. Este tratamiento de las gracias, aunque se parece al del modelo Jenson, es en realidad más nítido porque las gracias tienen esquinas cuadradas. En tamaños pequeños, las esquinas parecen suavizarse y, como resultado, el diseño no se impone como un estilo de "gracias cuadradas" en tamaños pequeños. Esto la convierte en una cara de texto ideal que se funde con el resto de la familia Legacy fuentes en perfecta armonía. Sin embargo, a medida que el tipo se acerca a los tamaños de pantalla, su personalidad distintiva brilla con luz propia. Arnholm también tuvo cuidado de igualar el color general, el peso y la tensión diagonal humanista de sus anteriores versiones sin gracias y con gracias de la familia.
Como con todos sus diseños anteriores, Arnholm empezó haciendo bocetos a lápiz del alfabeto básico. "Es la única forma que tengo de sentir la forma de una letra", dice. "Me proporciona una retroalimentación constante y táctil del proceso de diseño. En cierto modo, creo que el papel y el lápiz son herramientas más importantes para crear tipos de letra que el software de diseño de mi ordenador."
Muchas de las minúsculas con gracias en el pie del tipo de letra 1470 Nicholas Jenson, que Arnholm utilizó como base para la familia Legacy, son asimétricas. Las formas de las gracias son más largas a la derecha, con un paréntesis mínimo, mientras que las de la izquierda son mucho más cortas, se estrechan y tienen mucho más paréntesis. Arnholm continuó esta metáfora en su nuevo diseño de gracias cuadradas. Este tratamiento de las gracias, aunque se parece al del modelo Jenson, es en realidad más nítido porque las gracias tienen esquinas cuadradas. En tamaños pequeños, las esquinas parecen suavizarse y, como resultado, el diseño no se impone como un estilo de "gracias cuadradas" en tamaños pequeños. Esto la convierte en una cara de texto ideal que se funde con el resto de la familia Legacy fuentes en perfecta armonía. Sin embargo, a medida que el tipo se acerca a los tamaños de pantalla, su personalidad distintiva brilla con luz propia. Arnholm también tuvo cuidado de igualar el color general, el peso y la tensión diagonal humanista de sus anteriores versiones sin gracias y con gracias de la familia.
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Un reto de diseño
El diseño de la cursiva supuso un reto especial para Arnholm, ya que no quería una copia de la cursiva Legacy Serif, pero quería mantener la influencia renacentista en los nuevos diseños. Su experiencia como calígrafo le ayudó a superar este obstáculo. El diseño resultante es una cursiva de estilo antiguo que contiene un vestigio de la cursiva Garamond del siglo XVI. Es un diseño robusto, y sin embargo las palabras en minúscula fluyen maravillosamente en todos los tamaños.
El diseño de la cursiva supuso un reto especial para Arnholm, ya que no quería una copia de la cursiva Legacy Serif, pero quería mantener la influencia renacentista en los nuevos diseños. Su experiencia como calígrafo le ayudó a superar este obstáculo. El diseño resultante es una cursiva de estilo antiguo que contiene un vestigio de la cursiva Garamond del siglo XVI. Es un diseño robusto, y sin embargo las palabras en minúscula fluyen maravillosamente en todos los tamaños.
Complementos condensados
Al igual que hizo con el diseño de las gracias cuadradas, Arnholm empezó a trabajar en las gracias condensadas haciendo bocetos a lápiz sobre papel. Esto le demostró que una reducción generalizada de la anchura de los caracteres no iba a funcionar. También hubo que rediseñar muchos caracteres; hubo que modificar las formas o ajustar los tamaños de los contadores. Los pesos más pesados también requerían más condensación que los diseños más ligeros. "El proceso fue un juego de equilibrios", recuerda Arnholm.
Al igual que hizo con el diseño de las gracias cuadradas, Arnholm empezó a trabajar en las gracias condensadas haciendo bocetos a lápiz sobre papel. Esto le demostró que una reducción generalizada de la anchura de los caracteres no iba a funcionar. También hubo que rediseñar muchos caracteres; hubo que modificar las formas o ajustar los tamaños de los contadores. Los pesos más pesados también requerían más condensación que los diseños más ligeros. "El proceso fue un juego de equilibrios", recuerda Arnholm.
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Arnholm, un maestro del diseño tipográfico en el sentido más estricto de la palabra, combina una asombrosa habilidad para el dibujo, una sensibilidad excepcional para los matices del diseño tipográfico y un compromiso inflexible con la excelencia. También es un consumado y dedicado educador que ha formado, influido, orientado, desafiado y moldeado a cientos de diseñadores tipográficos, tipógrafos y diseñadores gráficos.
Al igual que los demás diseños de la familia ITC Legacy, ITC Legacy Square Serif e ITC Legacy Serif Condensed están disponibles como OpenType Pro fuentes. Los comunicadores gráficos pueden trabajar con estos versátiles diseños aprovechando las capacidades de OpenType, incluida la inserción automática de cifras de estilo antiguo, ligaduras y versalitas. Además, Legacy Pro fuentes ofrece un juego de caracteres ampliado compatible con las lenguas inglesa y románica, así como con la mayoría de las lenguas centroeuropeas y muchas de Europa del Este.
Al igual que los demás diseños de la familia ITC Legacy, ITC Legacy Square Serif e ITC Legacy Serif Condensed están disponibles como OpenType Pro fuentes. Los comunicadores gráficos pueden trabajar con estos versátiles diseños aprovechando las capacidades de OpenType, incluida la inserción automática de cifras de estilo antiguo, ligaduras y versalitas. Además, Legacy Pro fuentes ofrece un juego de caracteres ampliado compatible con las lenguas inglesa y románica, así como con la mayoría de las lenguas centroeuropeas y muchas de Europa del Este.
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