Les créatifs: En cours et à venir - Italiantype Foundry

MyFonts (MF) : Vous avez grandi en grande partie à Livourne, en Toscane. Aujourd'hui, vous travaillez dans la ville voisine de Florence. Quel a été l'impact de la ville sur votre travail ?

Mario De Libero (MDL) : L'art à Florence est massif, en termes d'échelle et de quantité. Non seulement les bâtiments sont gigantesques, mais la ville regorge d'œuvres d'art dans les petites ruelles, y compris des esquisses. Parfois, il s'agit d'une esquisse datant du 14e siècle. Parfois, il s'agit d'une esquisse réalisée plus récemment, et vous pouvez voir une conversation se dérouler à travers les siècles.

MF : Comment cela affecte-t-il vos créations ?

MDL : Cela a influencé mon design de manière classique. J'accorde beaucoup d'attention à la calligraphie polices et au style romain, comme Trajan One. C'est important pour moi, car Trajan était la base de la typographie latine, et à Florence, on peut voir à la fois les typographies de Trajan et de la Renaissance et leur évolution. C'est un plaisir d'avoir ces choses près de soi ! Je peux quitter le studio où je travaille et voir l'église Santa Croce, où Hermann Zapf a fait ses études pour créer Optima, par exemple. Cette ville m'a beaucoup inspiré.

MF : Qu'est-ce que Trajan ?

MDL : Trajan est un caractère à empattement inspiré des formes de lettres des capitales carrées romaines, utilisées pour l'inscription de la colonne de Trajan, une énorme colonne triomphale romaine construite pour commémorer la victoire de l'empereur Trajan dans les guerres des Daces au début du IIe siècle.

MF : Il semble que vous respectiez profondément le design du passé, comme le suggère votre refonte de Cairoli, un site police des années 1920.

MDL : Absolument ! Notre nouveau Cairoli, chez Italiantype Foundry, n'est pas né de rien, c'est un renouveau. L'original a été dessiné par Nebiolo, une fonderie de caractères qui fabriquait des caractères en aplomb pour faire de la typographie. Nous, à mon studio, avons trouvé ce Cairoli sur un vieux papier que Nebiolo utilisait pour montrer les caractères à ses clients publicitaires. Et nous sommes tombés amoureux.

MF : Qu'est-ce qui distingue votre nouvelle version de l'ancienne ?

MDL : Nous avons développé une hauteur x plus élevée, afin que les caractères soient plus lisibles en tant que texte. Nous avons également adouci la ponctuation en la transformant en points carrés aux coins arrondis. Le Cairoli original présente une ponctuation carrée, mais avec des angles vifs. Cela ne correspondait pas vraiment au caractère. Nous avons donc décidé de la modifier.

MF : Sur quoi travaillez-vous actuellement ?

MDL : Je travaille avec Italiantype Foundry, et nous publions beaucoup de très bons projets. Par ailleurs, j'ai récemment obtenu la troisième place au concours international de design d'Olivetti, Type It Now ! Le concours demandait un texte police et j'en ai fait un, mais il s'agissait plutôt d'un imprimé police. L'ensemble du projet était très vaste. Ils demandaient une écriture latine, mais j'ai fait des écritures latine, grecque et cyrillique - pour être plus ouvert aux mots multiculturels et internationaux.

MF : Quelle est, selon vous, la position de l'Italie en matière de multiculturalisme ?

MDL : Nous sommes arrivés à la valorisation du multiculturalisme un peu plus tard que d'autres nations. Mais beaucoup y sont arrivés, et je pense que c'est la bonne voie. Depuis 2010 environ, l'Italie a entamé une période d'ouverture.

MF : Que s'est-il passé en 2010 ?

MDL : Les médias sociaux ont pris leur essor dans notre société. Les gens ont commencé à utiliser Internet de plus en plus souvent, ce qui leur permet d'entrer en contact avec toutes les parties du monde. De plus, on trouve en Italie de nombreuses personnes originaires de différentes parties du monde.

MF : Quelles sont vos ambitions pour l'avenir ?

MDL : J'aimerais être connu dans tout le monde de la création de caractères, mais j'espère aussi que les gens se retrouveront un peu dans mon travail. Avec le dessin de caractères, on peut parler à beaucoup de gens, même si on ne parle pas leur langue. C'est universel. Je ne connais pas le grec, je ne connais pas le cyrillique, je ne connais pas les 200 autres langues que je traduis dans polices - mais je le fais pour quelqu'un qui connaît cette langue. C'est une sorte de communication, et c'est une très bonne chose.

Quelques jours plus tard, nous nous sommes entretenus avec Alvaro, qui travaille individuellement sur le site Suivante police . Les réponses ont été condensées pour des raisons d'espace et de clarté.

MF : Vous avez grandi à Reggio de Calabre et vous vivez et travaillez aujourd'hui à Florence, en Toscane. Comment compareriez-vous les deux, d'un point de vue esthétique ?

Manuel Alvaro : Ils sont complètement opposés ! Florence est la capitale de la Renaissance. Elle est marquée par des bâtiments anciens, des rues étroites, des monuments colossaux et des édifices en pierre. En revanche, la Calabre, en tant que région, est largement entourée par la mer, ce qui la rend beaucoup plus panoramique.

D'un point de vue culturel, l'économie de la Calabre repose sur l'élevage de moutons et la pêche, tandis que Florence est historiquement la destination des mécènes, des poètes et des écrivains. De plus, la Calabre a un paysage particulier. Il est aride et beau.

MF : Comment cela vous a-t-il influencé en tant que créateur de caractères et dans la création de votre premier site police, Jonio ?

MA : J'ai choisi le nom Jonio pour mon premier site police, car je voulais qu'il me reflète en tant que designer calabrais. Je suis très attachée à ma région, et comme Jonio - ce que nous appelons la mer Ionienne - baigne ma terre, j'ai décidé de donner ce nom à mon site police .

MF : Pouvez-vous nous parler de l'allongement de Jonio ? Il ressemble à un corps d'athlète grand, long et maigre - ou même à un miroir de type "funhouse" qui étire la forme humaine. Quelle en a été l'inspiration ?

MA : J'adore les caractères condensés polices. Ces caractères hauts et étroits, avec peu d'espace entre les lettres, sont probablement ceux que j'utilise le plus. Dans le cas de Jonio, j'ai été influencé par une carte de vente que je voulais redessiner : la carte Mezzi Moderni de Tipografia Reggiani, en Italie, une société qui conçoit des arts graphiques pour l'emballage et l'impression. Mais, de toute évidence, la conception de Jonio a également été dictée par des considérations économiques, car les caractères sans empattement condensés sont très demandés.

MF : Parlez-nous un peu de la demande. Quel est, selon vous, le marché de Jonio ?

MA : En tant que condensé de police, il est le mieux adapté à l'affichage. J'imagine donc qu'il aura de nombreuses utilisations - dans les entreprises, la conception de logos et d'autres domaines - à l'avenir.

MF : Cela semble très pratique. Pouvez-vous nous parler un peu de Mezzi Moderni ? Qu'est-ce que cela signifie ?

MA : Mezzi Moderni signifie véhicules modernes. Mais qu'est-ce que cela signifie pour moi ? "Moderne" signifie quelque chose qui est à la fois accessible et utilisé actuellement, mais je pense que "contemporain" est quelque chose qui a le potentiel de rester commercialement pertinent pendant un certain temps. Pour moi, "contemporain" et "moderne" sont comme les enfants d'une même famille : apparentés, mais très différents l'un de l'autre. Dans le domaine de la création de caractères, il est essentiel d'être contemporain, afin que votre travail puisse perdurer dans le temps.

Jetez un coup d'œil sur le site polices de la fonderie Italiantype.

Nous espérons que vous avez apprécié cette interview. N'oubliez pas de l'ajouter à vos signets. Consultez votre boîte de réception pour recevoir des nouvelles de la fonderie Suivante Up and Coming Foundry.