Alan Meeks

Artiste lettriste de formation et artisan qui fabriquait des formes de lettres à la main, Alan Meeks pourrait être considéré comme un dinosaure, mais seulement parce que les designers comme lui sont une denrée rare. "Je suis resté cinq ans dans mon premier studio de design", a-t-il déclaré lors de l'interview. Les créatifs interview. "Il est évident que le fait de dessiner et de découper des caractères toute la journée m'a amené à développer mes propres caractères. Mon premier dessin police s'appelait Virgin Roman, de manière assez appropriée, et il existe encore quelque part. En 1974, j'ai rejoint Letraset. Au Letraset, il a participé à la constitution d'une vaste bibliothèque de caractères conçus pour les feuilles de transfert à sec, un système démocratique antérieur à l'ordinateur personnel qui permettait à chacun de définir des caractères d'affichage en frottant des lettres individuelles sur du papier. "Jusqu'alors, tous les nouveaux dessins provenaient de soumissions du monde entier", explique-t-il. "À quelques exceptions près, la qualité était généralement inférieure et, bien que souvent originale, la typographie n'était pas assez solide. Nous avons donc entrepris de produire le type de polices dont nous estimions que le marché avait besoin, en recherchant et en commandant polices à des graphistes reconnus". Sa contribution à la collection de caractères pré-numériques de Letraset a été considérable, et nombre de ses caractères ont connu une seconde vie dans le cadre des bibliothèques numériques de l 'ITC, de Letraset et de Linotype. L'ensemble des travaux qu'il a réalisés pour l'entreprise témoigne d'une grande variété dans un large éventail de styles. "La variété de mes créations est née de la nécessité. À mes débuts chez Letraset, il y avait relativement peu de modèles disponibles par rapport à aujourd'hui. Mon travail consistait donc à créer une bibliothèque de modèles et de styles, à combler autant de lacunes que possible et à créer des tendances tout en les suivant. Son talent de lettriste dépasse les limites de la conception de caractères, comme le prouve son travail dans le domaine de l'image de marque et de l'emballage. "Bien que j'adore créer de nouvelles formes de lettres et élaborer un nouveau design en mots (je travaille toujours en mots au départ et je me penche sur la création de lettres individuelles par la suite), une fois que l'alphabet de base et les chiffres sont terminés, il est fastidieux de produire les quelque 80 caractères accessoires et de passer ensuite à cinq autres graisses, à l'italique et à la condensation, ce qui peut devenir abrutissant. La beauté des logos et des emballages est que vous pouvez voir le résultat final en quelques jours ou semaines, alors qu'une famille police peut prendre plus d'un an".