Butlerfontforge

Les germes de toutes mes créations de polices de caractères informatiques ont été plantés à la fin des années 1990 dans les couloirs sacrés de l'un des plus grands éditeurs mondiaux, McGraw-Hill, où, en tant qu'architecte de renom, j'ai rédigé cinq livres épais sur l'ingénierie architecturale. Ce travail nécessitait de nombreuses lettres et symboles que je voulais retrouver dans une police de caractères "maîtresse" pour simplifier mon travail - mais n'en trouvant pas, j'en ai créé une. Dans le cadre des paramètres de la base de données numérique standard d'un caractère informatique, soit environ 220 cellules, j'ai formulé un police qui comprenait tous les caractères apparaissant dans les 3 620 pages de ces cinq livres à succès. Par la suite, ragaillardi par le succès et bénéficiant de chèques de royalties bien garnis, j'ai créé une fonderie nommée BuFontForge et j'ai créé toutes sortes de polices de caractères par devoir, par plaisir et éventuellement pour le profit. Une fois de plus, j'ai refusé la base de données numérique standard d'une police de caractères informatique, cette fois-ci parce qu'elle présentait les lacunes suivantes :

1. Il excluait de nombreux symboles scientifiques que je connaissais grâce à mon travail chez McGraw-Hill.
2. Il exclut de nombreuses lettres qui apparaissent dans les langues à variantes anglaises du monde entier.
3. Il comprenait de nombreux caractères obsolètes que plus personne n'utilise.
4. Elle incluait quelque 66 lettres diacritiques - soit près d'un tiers de sa base de données - alors que plus de 400 lettres diacritiques apparaissent dans les langues variantes de l'anglais dans le monde entier.

Que les clients se rassurent, ce dossier avait besoin d'être révisé ! Qui d'autre que moi pouvait le faire ? Tout d'abord, à partir des 66 lettres diacritiques d'une police de caractères standard, j'ai supprimé la lettre sous chaque diacritique pour créer un diacritique suspendu, 28 en tout, chacun pouvant être ajouté à n'importe quelle lettre, ce qui incluait la saisie des 400 lettres diacritiques citées ci-dessus. Ensuite, à partir de cette base de données, j'ai supprimé les lettres diacritiques et les caractères obsolètes et j'ai ajouté les diacritiques suspendus, les lettres manquantes des variantes anglaises, près de 60 des symboles scientifiques courants et une douzaine d'icônes populaires telles que les étoiles et les coches. Ainsi, cette invention n'est pas plus grande qu'un pic de poivre -le diacritique suspendu- permet à un groupe d'un demi-millier de personnages de se produire sur une scène de huit bits à l'ancienne, sans aucun autre accessoire numérique. Aucune autre police de caractères standard n'est aussi proche d'avoir autant de caractères que celle-ci ! Cet assemblage supérieur de lettres - le Global Format™ - est peut-être l'évolution la plus profonde de la typographie depuis quarante ans. Dans le cadre de ses paramètres numériques, j'ai conçu empattement les visages, flared-serif les visages, semis les visages, sans-serif les visages, lettrage architectural et d'autres styles, chacun d'entre eux étant immensément bénéfique pour le :

1. Des milliards d'utilisateurs d'ordinateurs dans le monde qui veulent taper des mots comme Lech Wal-e˛sä, piñon pine, et Ångström unit, en fait chaque lettre apparaissant dans plus de 80 langues variantes de l'anglais dans le monde - avec moins de frappes et pas d'autres polices de caractères.
2. Les scientifiques et tous leurs proches, des comptables aux zoologistes, qui veulent taper une flèche ou un angle, une échelle ou un graphique, une fraction ou un fleuron, et des dizaines d'autres symboles familiers qui n'apparaissent jamais dans les visages standard.
3. Entreprises du monde entier qui fabriquent des produits ou fournissent des services dont les activités impliquent une communication multilingue.
4. Les éditeurs de journaux, de magazines et de livres qui décrivent des sujets internationaux ou qui ont un public international, ainsi que les imprimeurs de ces ouvrages.

Mais mes caractères ne se contentent pas de posséder les meilleures lettres, leurs formes sont aussi séduisantes et simples que les meubles Shaker. De la racine au panache, ces deux traits sont liés, conjonctifs ; et ainsi accouplés, chaque exemplaire a un cœur musclé et un visage charmant. En guise d'imprimatur de leur polissage, voici ce que dit le Encyclopédie Britannica: "La typographie n'a pas pour premier objet l'ornement, mais l'utilité. Un imprimeur ne doit jamais distraire, même par la beauté, le lecteur de son texte." Veillez à cela comme vous présidez vos mains devant vos clés.