KEITH TRICKER. L'HISTOIRE D'UN TYPOGRAPHE Ma première introduction à la typographie, à l'exception d'un jeu de construction ABC pour enfant, a été l'achat, avec mon argent de poche, d'un ensemble d'impression John Bull, une sorte de kit de tampons en caoutchouc à faire soi-même, avec des caractères en caoutchouc, une pince à épiler et un tampon encreur. Je l'ai utilisé pour créer une carte de visite qui me proclamait chef du gang de notre quartier, et j'ai appris ma première leçon sur l'autorité des caractères : les gens croient tout ce qu'ils voient en caractères d'imprimerie ! À l'école, j'ai gagné un concours sponsorisé par la RoSPA (Royal Society for the Prevention of Accidents) avec une affiche aux lettres piquantes et un titre proclamant "Les tapis peuvent handicaper - posez-les correctement", ce qui, avec le recul, a probablement été la genèse de ma future carrière de rédacteur publicitaire et de typographe. Bien qu'à l'époque je n'aurais pas reconnu Bodini de Bog Standard, le style des lettres rappelait plutôt Latin Wide. À l'école des beaux-arts, j'ai découvert la typographie proprement dite sous la forme de magnifiques lettres de buis et d'une presse à plat en fonte, ce qui a été un véritable coup de foudre. Depuis, j'ai eu la chance d'acquérir ma propre collection de lettres de buis, à l'adresse polices . Je n'ai pas encore trouvé de place dans ma maison pour une presse de quelque type que ce soit (à l'exception peut-être d'une Adana), mais peut-être que lorsque je prendrai ma retraite, je construirai une extension et me réinventerai en tant que Caxton des temps modernes. Mon premier contact professionnel avec la typographie (bien que professionnel soit un peu fort !) a été de travailler en tant que collagiste sur un journal gratuit qui était l'un des premiers à être produit à l'aide du processus d'impression offset sur rotative. Le jour où nous avons "couché le papier", comme on dit dans le métier, nous avons travaillé tard dans la nuit dans un hangar glacial au toit d'amiante qui servait de studio, en assemblant le tout avec du Letraset, du Cow gum et une machine à écrire IBM à balle de golf. Cela posait d'intéressants défis créatifs lorsque la feuille de Letraset sur laquelle vous travailliez manquait de voyelles ou d'un autre caractère essentiel ! Lorsque j'ai rejoint une agence de publicité quelques années plus tard, le métal chaud et la Letraset avaient cédé la place à la photocomposition, ce qui était un soulagement bienheureux, même si c'était encore à la fin de l'âge de pierre par rapport à la technologie d'aujourd'hui : la machine Linotype que nous avions remplissait une pièce et produisait son produit sur une bande de papier qu'il fallait encore coller ! Il s'en est suivi un intermède déprimant où je me suis senti, en termes typographiques, trop vieux pour faire du rock and roll, mais trop jeune pour mourir. J'ai été sauvé par une autre révolution dans la technologie typographique qui m'a permis de créer polices, de l'installer et de l'imprimer sur mon propre PC. C'était le bonheur d'être en vie à l'aube de cette époque ! Comme on pouvait s'y attendre, tout le monde à l'agence s'est moqué de mes premiers efforts - un prophète n'est jamais accepté dans son pays d'origine - et en voyant mon premier police , mon patron a estimé qu'"Arnold Bocklin pourrait dormir en toute sécurité dans son lit" et que je devrais "m'en tenir à mon travail de jour". Eh bien, cher lecteur, me voici. Je ne suis pas encore une superstar de la typographie (bien que vous puissiez y contribuer en achetant mon site polices!), mais je suis au moins capable de tenir ma tête dans les cercles où se réunissent les autres aficionados. Que Dieu vous bénisse !