Leather™

Au cours des dernières années, tous les concepteurs ont constaté l'apparition surprenante de caractères en lettres noires dans les campagnes de marketing des principaux fabricants de vêtements de sport, de quelques sociétés de téléphonie, de fabricants de boissons non alcoolisées et, plus récemment, de produits de divertissement et de musique. Dans ces campagnes, les caractères en lettres noires combinés à des photos d'activités quotidiennes habituelles ajoutent simplement un niveau de force et de mysticisme à des choses que nous voyons et faisons régulièrement. Mais nous n'avons pas pu nous empêcher de remarquer que la typographie était très étrange dans ces campagnes, où les caractères prennent le dessus sur tous les autres éléments de conception. En effet, presque toutes les lettres noires polices jamais produites expriment trop de force et s'inscrivent dans le temps de manière définitive, s'éliminant ainsi en tant que choix typographique possible pour une variété d'approches de conception contemporaines courantes, telles que minimales, géométriques, modulaires, etc. L'extension de l'idée de l'utilisation de la lettre noire dans le design moderne a donc été un peu une chasse aux oies sauvages pour nous. Mais nous avons finalement trouvé le caractère qui complète l'équation dans laquelle aucune autre lettre noire ne pourrait s'intégrer : Leather est une numérisation et une expansion majeure du design Gotika d'Imre Reiner, oublié mais excellent, datant de 1933 et très en avance sur son temps. En son temps, ce dessin a été très peu utilisé car il posait des problèmes aux imprimeurs, les empattements fins et les barres intérieures étant trop fragiles et se cassant trop facilement lorsqu'ils étaient utilisés dans le métal. Mais aujourd'hui, plus de soixante-dix ans plus tard, il semble avoir été conçu pour les technologies actuelles, et il n'est rien de moins que le candidat parfait pour l'utilisation de la lettre noire dans les environnements quadrillés. Le cuir présente trois caractéristiques que l'on ne retrouve généralement pas dans les autres lettres noires polices: - Des traits et des courbes géométriques basés sur la grille : Au début des années 1930, le graphisme de la lettre noire avait déjà commencé à interagir avec le graphisme moderne sans empattement qu'il avait engendré au début du siècle. Ce dessin est l'une des rares manifestations de cette interaction. - Des empattements fragiles, semblables à ceux de Boboni, jaillissent des endroits les plus attendus des minuscules, mais sont parsemés de manière très esthétique sur certains des majuscules. Le résultat global est magnifiquement moderne. - La complexité habituelle des barres intérieures des majuscules en lettres noires est rendue simple, géométrique et très attrayante sur le plan visuel. Le contraste entre les barres intérieures et les traits extérieurs épais crée un effet de circuit surprenant sur certaines lettres (D, O, Q), joue merveilleusement avec l'idée d'équilibre fragile sur d'autres (M, N et P), et introduit audacieusement de nouveaux concepts sur d'autres (B, F, K, L, R). Nos recherches semblent indiquer que les chiffres originaux utilisés pour ce dessin dans les années 1930 ont été adoptés à partir d'une ancienne police de caractères d'Imre Reiner. Ils ne correspondaient pas vraiment à l'idée de ce site police, c'est pourquoi nous avons créé de nouveaux chiffres pour le cuir. Nous avons également élargi le jeu de caractères pour couvrir toutes les langues occidentales basées sur le latin, et nous avons disséminé un grand nombre d'alternatives et de ligatures dans la carte. Le nom, Leather, est dérivé d'une tentative humoristique de nommer une carte police. Au départ, nous voulions l'appeler Black Leather (blackletter...blackleather), mais plus nous nous approchions de la fin, plus nous avions de respect pour sa tentative d'introduire une convergence plausible entre deux catégories de caractères totalement différentes. Malheureusement pour l'art, cette idée de convergence n'est pas allée beaucoup plus loin à l'époque, en raison des limitations technologiques et de la guerre qui a eu lieu quelques années plus tard. Nous espérons que cette renaissance encouragera les gens à regarder la lettre noire sous un nouvel angle en ces temps modernes d'influences multiples en matière de design.